Справочник по Магии
Йохен Цмек, 1977

- 4 -

Если вы серьезно интересуетесь искусством магии - благодаря этой книге или нет - то в любом случае постарайтесь установить связь с любителями магии, объединенными в кружки. Здесь вы найдете единомышленников, которые занимаются магией серьезно или даже профессионально. Вы узнаете здесь также и много других тайн и получите доступ к специальной литературе, периодическим журналам.

А теперь, со свежими силами, за работу! И уже после первого удачного выступления вы, быть может, поймете, что это за чудесная вещь - магия!

Рюдните юбер Бернау,
под Берлином
Январь 1977 года
Йохен Цмек

Ч А С Т Ь П Е Р В А Я ЧТО НУЖНО ЗНАТЬ ОБ ИСКУССТВЕ МАГИИ

Некоторые люди думают, что заниматься в век техники, покорившей весь мир, искусством магии - это анахронизм. Им кажется, что все наше бытие заполнено бездушными машинами и поэтому у нас просто нет времени для детских забав. И, может быть, именно они нарисовали ужасную картину мира, в котором господствуют автоматы.

Но уже маленькая колода карт в 32 листа оказывается непреодолимым барьером на пути у электронных роботов. Ни один компьютер не знает, какой будет четырнадцатая карта в колоде, находящейся в руках у фокусника, а именно фокусник это и знает.

Ни один электронный разум не в состоянии назвать слово, которое специалист по ментальной магии отыщет среди 10000 других!

- 5 -

Ни телеграф, ни телефон, ни радио, ни телевидение не могут переносить небольшие предметы из одного места в другое. Это может только фокусник!

И разве можно в таких условиях не верить в чудеса?!

Люди древнейших времен проста верили, для них не существовало никаких объяснений. Но мы все сегодня знаем, что никакого волшебства не существует, на все есть своя причина и естественное объяснение. Но знать это и все-таки делать чудеса, творить необычное на глазах у всех - это уже искусство, искусство развлечения. И этим словом мы почти полностью раскрываем значение выражения "искусство магии". Если же выразиться более точно, то можно сказать следующее.

Под магией или искусством магии мы подразумеваем показ экспериментов, оформленный по всем правилам искусства и основанный на обмане человеческих чувств, благодаря чему возникает впечатление сверхъестественных способностей или действий, которые совершенно не могут происходить на основании действующих законов природы. Единственной целью этого искусства является развлечение зрителей.

Прежде чем мы обратимся к практическому искусству магии, к фокусам, нам необходимо рассмотреть некоторые необходимые теоретические основы.

ГЛАВА ПЕРВАЯ. Обман

В основе искусства магии лежит обман, сознательное введение зрителей в заблуждение с целью развлечения. И если нам нужно обмануть другого, то нам нужно знать, в чем, собственно говоря, лежит суть такого обмана.

Мы различаем три основных зона обмана.

Первым из них следует назвать обман органов чувств. Все мы знаем, что человеческие чувства несовершенны. Доказательством этого являются известные многочисленные так называемые "оптические обманы". Имеется три возможности обмануть органы чувств. Во-первых, это можно сделать благодаря недостаточной точности восприятия, с чем мы сталкиваемся, например, в "черном кабинете", когда глаз просто не воспринимает черные предметы не черном фоне.

- 6 -

Во-вторых, обманывать можно на основании недостаточной концентрации внимания. С этим мы всегда сталкиваемся там, где фокус основан на скорости исполнения или на ловкости рук. Человеческий глаз по своей природе инертен, он просто не в состоянии обнаружить все то, что происходит быстрее, чем в одну десятую долю секунды. И движения фокусника могут действительно происходить очень быстро. Но они могут осуществляться и сравнительно медленно, однако заметить что-нибудь зрители не могут, так как фокусник выполняет целый ряд очень точно продуманных отвлекающих движений, маскирующих его основные действия. И в-третьих, чувства можно обмануть благодаря тому, что самим чувствам свойственно обманываться. Это происходит во всех тех фокусах, в которых зрителям "показывают" несуществующие предметы. Например, демонстрируют шкатулку, в которой встроено зеркало, и она выглядит пустой, хотя, на самом деле она заполнена наполовину. Или же про исходит обман с помощью жестов. Например, фокусник изображает, что перекладывает шар из одной руки в другую, выполняя при этом все необходимые движения руками, а шар тем временем продолжает оставаться на прежнем месте.

Вторая группа обманов основана на обмане восприятия. Здесь существенную роль играет "узость сознания". Человек не в состоянии одновременно усваивать всю информацию, поставляемую ему органами чувств. Из всего того, что показывает нам фокусник, мы воспринимаем только то, что привлекает наше внимание. Поэтому фокусник должен уметь с помощью речи и жестов обращаться с вниманием зрителей по своему желанию. Вот почему фокусники в исключительно редких случаях заранее говорят о том, что они намереваются делать, ибо в противном случае внимание зрителей было бы направлено как раз на конечный результат, и осуществление обмана в значительной степени затруднилось бы.

Когда обман происходит на основании незнания действующих законов, то мы говорим об умственном обмане. Фокусник постоянно стремится к тому, чтобы направить мысли зрителей по неверному пути. Например, в карточном фокусе, который основан на ловкости рук. Фокусник создает впечатление того, будто бы здесь идет речь о чем-то математическом, и наоборот. Так как для большинства людей характерно дополнять все виденное теоретическими рассуждениями, то это обстоятельство фокусник использует для того, чтобы направить интеллигентного зрителя в мысленный тупик, из

- 7 -

которого тот больше не может найти выхода, и в этом случае обман будет удавшимся на 100%. С учетом этого детей обмануть всегда труднее, чем взрослых, а образованных людей труднее, чем необразованных, как это ни парадоксально звучит.

Особая привлекательность искусства магии лежит прежде всего в тайне. Можно проверить и еще более обострить собственную способность к мышлению и восприятию, и можно самым естественным образом ограничиться только тем, развлечь и сознательно или бессознательно что-то продемонстрировать. Но в любом случае прекрасная иллюзия разрушается тогда, когда тайное становится явным и у зрителей остается только чувство стыда к собственной глупости перед лицом того обстоятельства, что он не додумался до такого "простейшего" решения. Поэтому самой главной заповедью всех фокусников является: не выдавать тайны фокуса! Пресса, радио, телевидение, кино тоже не должны разъяснять секретов фокуса. Пользы от таких объяснений не будет никому, а вред - для многих.

ГЛАВА ВТОРАЯ. Разделы магии

В искусстве магии есть много сильно отличающихся друг от друга направлений. Хороший фокусник разбирается во всех этих жанрах, но действительно выдающееся он может создать только в одном из них.

Сценическая магия. Это искусство фокусов, с которыми выступают в варьете, цирке или кабаре. Мы знаем различных представителей этого жанра. Прежде всего нужно назвать здесь иллюзионистов, то есть людей "большого обмана". Иллюзионисты, как правило, работают с людьми. Именно люди исчезают, появляются и превращаются в их выступлениях. Иллюзионисты показывают фокусы и с животными: с собаками, кроликами, голубями, даже со львами и тиграми. Полем деятельности иллюзиониста является цирк и большая сцена варьете.

У манипуляторов мы видим "магию рук", то есть фокусы, которые основываются на ловкости рук, пальцев. Манипуляторы работают с бильярдными шарами, с платками, сигаретами или монетами. В большинстве случаев манипуляторы работают молча и в сопровождении музыки. Эти специалисты предпочитают работать в варьете или кабаре.