ПРИЛОЖЕНИЕ

РЕПЕРТУАР ИЛЛЮЗИОНИСТА-ФОКУСНИКА

„ЗАГАДОЧНЫЕ ПЛАТКИ”

Рис. 223

Рис. 224

Рис. 225

Зрительный эффект фокуса. Артист берет в руки красивый с никелированным ободом сачок из материи на длинной ручке и идет к зрителям. Он опускает руку в сачок и, вывертывая его наизнанку, показывает, что в сачке ничего нет. Так он проделывает раза два. Затем фокусник обращается к зрителям и просит их одолжить ему на несколько минут штук шесть носовых платков. Зрители сами кладут платки в сачок, который им подставляет фокусник. Когда зрители положат шесть платков, артист возвращается с сачком на сцену. Зрители видят, что платки заполнили сачок до краев. Фокусник опускает руку внутрь сачка и вынимает из него шесть шелковых больших носовых платков: два синих, два желтых и два красных. Артист кладет все платки на стол на виду у зрителей, затем тотчас же опять опускает руку в сачок и вывертывает его наизнанку. В сачке ничего нет. Платки зрителей исчезли, а вместо них появились шелковые разноцветные платки, которые лежат на столе. Фокусник кладет сачок на стол, забирает платки и, пересчитав их, кладет на спинки двух стульев, по три на каждую спинку. Показав на платки, фокусник говорит: «Вы видели, что все шесть платков я разделил по три, все они развязаны. Я свяжу эти три платка. — Подходит к левому стулу, связывает платки и показывает. — Вот так (рис. 223). Теперь положу эту цепь из платков на стул. — Свертывает платки и кладет их на левый стул. — Итак, здесь лежат платки, связанные цепью. — Подходит к правому стулу. — А здесь какие платки, развязанные? — Приподнимает платки, они оказываются связанными цепью. — Странно! Цепь перешла сюда. Положим ее обратно! — Кладет. Подходит к левому стулу. — Здесь у нас была тоже цепь? — Берет платки — они оказываются развязанными. — Смотрите, цепь сама развязалась. Ну хорошо, я сейчас свяжу платки по-другому, вот так, смотрите (рис. 224). В таким образом связанных платках есть отдаленное сходство с трехконечной звездой. Положим опять платки на этот же стул. — Кладет платки на левый стул и подходит к правому. — Помните, здесь у нас появилась цепь. А теперь? Смотрите, «звезда» перешла сюда! — Показывает «звезду». — Положим ее на этот же стул. — Подходит к левому стулу. — Здесь у нас лежала «звезда». А теперь что? Посмотрим. — Поднимает платки — они развязаны. — Смотрите, «звезда» сама собой развязалась! А что у нас на правом стуле? «Звезда»? — Берет с правого стула платки — они развязаны. — Смотрите, и здесь платки развязаны. — Берет их в левую руку, затем подходит к левому стулу, забирает оттуда платки по одному и перекладывает в левую руку. — Итак, все платки развязаны! — Комкает их все вместе и бросает вверх, платки падают на пол. Подходит ассистентка и вместе с фокусником поднимает платки, беря в каждую руку по-одному уголку. Платки связаны. Они образовали фигуру шестиконечной звезды (рис. 225). — Смотрите, шестиконечная звезда! — Фокусник собирает все платки в левую руку, подбрасывает их вверх, и на пол падают шесть штук развязанных шелковых платков. Артист по одному кладет их в поданный ему сачок и идет к зрителям. Опустив руку в сачок, он вынимает оттуда платки, взятые у зрителей, и отдает их обратно. — Благодарю вас!» Возвратившись на сцену, фокусник выворачивает сачок — он пуст.

Реквизит фокуса.

1. Шанжировочный сачок.

2. Шесть штук шелковых платков: два красных, два желтых и два синих.

3. Держатель резинок на винте для привертывания.

4. Несколько штук маленьких резиновых колец.

Устройство реквизита.

Рис. 226

Рис. 227

1. Шанжировочный сачок (рис. 226) сделан для подмены положенных в него предметов. Он состоит из никелированного медного обода, к которому пришит мешок из красивой материи на подкладке. К ободу припаяна небольшая трубка, в которую вставляется деревянная точеная ручка. Так выглядит сачок внешне. Если посмотреть на рис. 227, то можно заметить, что ручка 1 сделана отдельно от рукоятки 2. Ручка плотно насаживается на металлический стержень 3, который проходит сквозь отверстие в рукоятке 2 и выходит внутрь обода. Там стержень выгибается по профилю обода в полукольцо 4 и, согнутый под прямым углом, входит в наружный край обода, где служит осью 5 для повертывания полукольца внутри обода и сачка. Стержень 3 показан в момент опускания внутрь сачка. Как ясно из рисунка, стержень поворачивается посредством ручки 1.

Внутренний мешочек сачка состоит из двух частей: первая — мешочек такой же, как и наружный, а вторая — это полоса материи, вшитая в середину мешочка; она делит мешочек на две равные части. Будучи пришитой к полукольцу, эта полоса материи при повороте стержня то открывает, то закрывает половину мешочка, деля его на отделения б и 7. Незаметным поворотом ручки 1 повертывают внутри сачка полукольцо 4, переводя его из одной стороны сачка в другую. Если теперь положить платок внутрь сачка и незаметно перевести полукольцо на другую сторону, то платок в сачке «пропадет», на самом же деле он будет находиться внутри за полосой материи, пришитой верхним краем к полукольцу. Теперь можно вывернуть сачок наизнанку, и зрители, кроме подкладки сачка, ничего не увидят. Мы подробно описали конструкцию сачка, чтобы любители поняли принцип его изготовления. Добавим лишь, что и наружный мешочек и его подкладка пришиваются к узкому тонкому металлическому обручу диаметром, равным внутреннему краю обода. Через пробитые отверстия обруч привертывается мелкими винтиками к большему краю обода внутри него так, чтобы не мешать движения полукольца. Ширина обода делается с расчетом свободного вращению полукольца с пришитой полосой материи и помещения в нем обруча с пришитым к нему мешочком сачка.

Шанжировочный сачок будет очень полезен для многих фокусов в дальнейшем, и поэтому не стоит жалеть ни средств, ни труда на его изготовление.

2. Шелковые платки размером 40 х 40 см по два платка трех разных цветов.

Рис. 228

3. Держатель для резиновых колец изображен на рис. 228. Он сделан из металлической пластинки, в центре которой приварен шуруп, позволяющий легко ввертывать держатель в дерево. Кроме того, к пластинке приварены четыре стойки высотой 40 и толщиной 4 мм. На стойки надеваются резиновые кольца.

4. Резиновые кольца из очень хорошей эластичной резины надеваются на держатель, откуда их берут по мере надобности. Диаметр колец лучше всего 10 мм. Если не удастся достать кольца такого диаметра, то придется большие кольца сложить в несколько раз.

Рис. 229

Секрет фокуса. Один из трех секретов этого фокуса — это шанжировочный сачок. В нем платки, взятые у зрителей, обмениваются на заранее положенные туда шелковые платки. Второй секрет — это секрет связывания платков. Для незаметного связывания, как вы, вероятно, уже догадались, применяются резиновые кольца, надетые на держатель. Этот держатель заранее привертывают незаметно за спинкой стула и надевают на него штуки три-четыре резиновых кольца. Чтобы незаметно связать платки, поступают следующим образом: берут три платка в правую руку и держат их за уголки большим, указательным и средним пальцами, незаметно снимают с держателя резиновое кольцо, как показано на рис. 228. Сейчас же передают один платок в левую руку, он замаскирует находящееся там резиновое кольцо. Когда правой рукой подносят второй платок, левой рукой быстро сгибают уголок платка и пропускают его в резиновое кольцо. Кольцо не отпускают и, поднеся второй платок, опять слегка сгибают его верхний уголок и тоже продевают в кольцо. Затем тотчас же отпускают кольцо с пальцев — оно крепко соединит уголки двух платков. Передайте (теперь уже связанные кольцом) два платка в правую руку и непринужденно взмахните ими, в то же время незаметно снимая с держателя второе кольцо. Передайте два (связанных) платка опять в левую руку и взмахните одним платком в правой руке; в этот момент приготовьте кольцо на левой руке для приема платков. Поднесите правой рукой платок к левой и, присоединив его верхний уголок к одному из нижних уголков платка левой руки, немного согните ушки и проденьте их в кольцо. Затем спустите кольцо с пальцев. Получится цепь из трех платков (см. рис. 223). Собирая эту цепь платков вместе, чтобы положить их, фокусник берет платки за несвязанные концы, следя за тем, чтобы связанные резинками концы были в середине свертка платков; это замаскирует резинки от взоров зрителей. На рис. 229 показан момент связывания резиновым кольцом трех платков «звездой». При связывании платков «звездой», как трехконечной, так и шестиконечной, поступают так: левой рукой незаметно снимают с держателя резиновое кольцо (рис. 228). Затем, передавая из правой руки по одному платку в левую, пропускают их концы в резиновое кольцо.

Как только будет пропущен в кольцо последний платок, кольцо спускают с пальцев и правой рукой берут все связанные платки, свертывают их и кладут в указанное место. Весь процесс секретного невидимого связывания был нами описан выше.

Третий секрет фокуса — это секрет развязывания платков. Но для того, чтобы знать, как нужно платки развязывать, следует познакомиться с тем методом связывания, при котором можно незаметно и быстро развязать платки.

Рис. 230

Рис. 231

Чтобы связать платки, поступают следующим образом: берут уголок одного платка большим, указательным и средним пальцами правой руки, в левую руку точно так же берут второй платок. Поднесите правую руку спереди к левой и передайте конец платка правой руки в левую руку и зажмите его большим и указательным пальцами, а платок левой руки в это время прижимайте к ладони средним пальцем левой руки. Теперь освободившейся правой рукой возьмите за угол левый платок и обмотайте его вокруг зажатого правого сверху вниз и вперед. На уголках платков получится узел (рис. 230). Крепко натяните угол правого платка, чтобы он образовал прямую линию и чтобы левый обвивался вокруг него. Теперь возьмите концы узла и конец правого платка, поместите сзади конца левого и введите его спереди в образовавшуюся петлю и затягивайте второй узел, но следя при этом за тем, чтобы правый платок был все время натянут по прямой линии. Если будет нужно, то при завязывании придерживайте его пальцами. Таким образом, левый платок сделает вокруг правого два узла, и его можно будет легко сдвинуть и снять. Делая вид, что вы затягиваете узлы, старайтесь в это время сделать узлы такими, чтобы они легко скользили по правому платку, но чтобы в то же время были достаточно крепки и преждевременно не могли соскочить с него. Если вглядеться в рис. 231, то можно заметить, что правый платок (он заштрихован) натянут между руками, а левый обвязан двумя узлами вокруг него. Очень трудно дать точное описание завязки таких скользящих узлов; их можно вязать по-разному, необходимо лишь научиться очень быстро завязывать узлы, не глядя на платки.

Развязывание платков происходит так: в левой руке держат один платок, беря второй платок правой рукой близ узла, подводят узел к левой руке и большим пальцем правой руки сдвигают узел со второго платка. Затем, передав платок в левую руку, точно так же развязывают незаметно для зрителей второй узел. В связывании «скользящим» узлом и развязывании необходимо очень хорошо попрактиковаться, чтобы делать это, не глядя на руки, так как зрители будут следить за взглядом фокусника.

Подготовка и демонстрация фокуса. Прежде всего свяжите скользящими узлами три платка цепочкой. Первый платок пусть будет светлый (желтый), привяжите к нему синий и к синему красный. Теперь сложите все три платка, чтобы узлы оказались в середине, и оберните их красным платком. Затем сложите вместе с этими платками остальные три платка, сверните их и полежите в сачок. Повернув полукольцо, закройте платки внутри сачка. Затем приверните к одному из стульев держатель и наденьте на него три-четыре резиновых кольца. Теперь можно начинать демонстрацию фокуса. Перед тем как идти к зрителям, артист показывает, что сачок пуст. Он запускает руку внутрь сачка и вывертывает его наизнанку. Затем он просит зрителей положить в сачок шесть платков. Зрители кладут их, причем платки будут торчать из сачка. Фокусник, возвратясь на сцену, быстро комкает платки и, пряча их в сачок, переводит полукольцо. Затем он достает из сачка шелковые платки, кладет их на время на один из стульев и быстро вывертывает сачок, показывая его зрителям. После этого сачок кладут на стол. Теперь возьмите все платки в левую руку и начинайте считать: «Раз!» (Берете правой рукой один платок и отводите резко руку вправо.) «Два!» (Проделываете то же самое со вторым платком.) «Три»! (Берете сразу все три платка в правую руку, а два платка из нее незаметно передаете в левую.) Теперь у вас в каждой руке по три платка. Вы кладете три правых платка (связанных) на правый стул, а из левой руки забираете по одному платку и считаете: «Раз! Два! Три!» — подчеркивая, что все платки развязаны. Затем вы связываете три платка с левого стула цепочкой скользящими узлами и, показав цепочку зрителям (см. рис. 223), складываете платки (на самом деле в это время надо незаметно развязать оба узла). Положите теперь «связанные» платки на левый стул и подойдите к правому стулу к развязанным, по мнению зрителей, платкам. Осторожно возьмите платки, и зрители увидят, что платки «сами собой» завязались в цепь. Зрителям кажется, что вы складываете платки, но на самом деле вы их быстро развязываете, то есть снимаете узлы и, незаметно взяв резиновое кольцо, пропускаете в него все три платка, скрепляете их трехконечной звездой и кладете на стул. Зрители убеждены, что вы положили платки, связанные цепью. Подойдя к другим платкам, вы видите, что они развязались. Вы связываете их «звездой» и, показав зрителям, кладете на стул, а на самом деле во время связывания вы незаметно стаскиваете узел и кладете не «звезду», а развязанные платки. Подойдя к правому стулу и показав зрителям «звезду», делайте вид, что складываете платки, а в это время незаметно сбрасывайте с платков резиновое кольцо на пол. Пол сцены должен быть застлан ковром. Вы кладете развязанные платки, в то время как зрители думают, что вы кладете «звезду». Дальше все идет по описанию. В то время, когда вы собираете все платки, левой рукой незаметно возьмите с держателя резиновое кольцо, введите в него углы всех шести платков и подбросьте вверх. На пол упадут платки, связанные шестиконечной звездой. Когда вы складываете «звезду», незаметно снимите с платков резиновое кольцо и второй раз подбросьте шесть платков кверху — они развязанными упадут на пол.

В заключение советуем: надевая резиновое кольцо на платки, не держите руку с кольцом неподвижно, все время слегка двигайте руками и немного поворачивайте корпус из стороны в сторону. Не смотрите на руки, когда связываете или развязываете платки.

Упавшие на пол резиновые кольца следует незаметно поднять. Держатель можно припаять к безопасной булавке и приколоть его к правому борту жилета, откуда и можно будет незаметно под прикрытием правой полы брать резиновые кольца.

„ПРЯЧУЩАЯСЯ СВЕЧА”

Рис. 232

Рис. 233

Зрительный эффект фокуса. Артист берет в руки платочек и постепенно забирает его внутрь кулака левой руки, помогая правой рукой заправлять платок. Платок зажат в левом кулаке. Фокусник вынимает из левого внутреннего кармана «волшебную» палочку и дотрагивается ею до кулака, в котором зажат платок, затем он медленно разжимает кулак и зрители видят, что платок исчез. Фокусник зажигает стоящую на столе в подсвечнике свечу (рис. 232, а) и, взяв лежащую рядом со свечой никелированную трубку, смотрит сквозь нее на свечу и говорит, что ему эта свеча кажется подозрительной. Затем он вынимает свечу из подсвечника и вставляет ее в трубку (рис. 232, б.). Зрители видят, что свеча вся прошла в трубку и из нее виден лишь небольшой огонек (рис. 232, б). Фокусник берет со стола два колпачка и закрывает одним сначала нижний конец трубки, а затем вторым колпачком верхний конец. Зрители видят, что трубка, в которую была вложена свеча, с обеих сторон закрыта колпачками (рис. 233, г). Тотчас же фокусник снимает с трубки оба колпачка, и зрители видят, как он вытаскивает из трубки только что исчезнувший платок. Фокусник смотрит сквозь трубку — свеча исчезла.

Реквизит фокуса.

1. Два шелковых совершенно одинаковых платка.

2. «Волшебная» палочка.

3. Подсвечник.

4. Свеча с секретами.

5. Трубка-футляр для свечи с двумя колпачками.

Рис. 234

Секрет фокуса заключается в «свече», которая состоит из трех частей (рис. 234): б — это тонкая латунная трубка диаметром около 20 мм, толщиной 0,4—0,5 мм и длиной 15 см. К нижнему концу трубка изнутри очень сильно стачивается для того, чтобы, будучи положенной в наружный футляр, с одной стороны она казалась бы совершенно незаметной. После того как края внутри трубки будут сточены, ее следует покрасить белым эмалитом раза два-три. Когда трубка хорошо просохнет, ее протирают шкуркой, чтобы она не блестела и стала похожей на стеариновую свечу. Затем из пластмассы белого цвета или из крепкого дерева вытачивают верхнюю часть «свечи» (рис. 234, а). Нижним концом эта часть «свечи» должна входить в трубку, причем ее бока не должны выдаваться за края трубки. В верхней части «свечи» делается углубление, в которое вставляется маленький кусочек настоящей свечи с фитилем. В нижнюю часть трубки-«свечи» вставляют небольшую медную пробочку в, боковая часть которой снизу очень немного выдается за края трубки. В середине обеих частей «свечи» а и б имеются отверстия с резьбой, в части а — с нижней стороны, а в части б — с верхней. В эту резьбу должен завинчиваться ключ е. Если теперь надеть на трубку верхнюю и нижнюю части, то «свеча» для фокуса готова. Остается лишь покрасить верхнюю часть а, чтобы она не отличалась издали от трубки-«свечи». Нижнюю, медную часть не видно зрителям, так как «свеча» будет стоять в подсвечнике, а когда ее возьмут в руки, то эту часть скроет рука. Теперь необходимо для «свечи» подобрать футляр (трубку), чтобы в него легко без трения входила трубка-«свеча» и плотно прилегала бы своими стенками к стенкам футляра. Если не удастся достать такую трубку, придется ее сделать и спаять из латуни толщиной 1,5 мм. Длина футляра равна длине «свечи». На рис. 234 показано, как части а и в входят в колпачки г и д. Эти колпачки вытачивают из латунных трубок. Внутри они расточены к наружным концам для того, чтобы, будучи надетыми на футляр с находящейся внутри него «свечой», они плотно охватили части а и б и при снимании с футляра вынули бы эти части из «свечи». Чтобы эти части можно было извлечь из колпачков, сделана резьба в центре частей и изготовлен ключик. Ввернув ключик в части, их осторожно вынимают из колпачков. В колпачки с наружной стороны припаиваются заподлицо крышки. Для того чтобы колпачки не перепутать, на них резцом нанесены полоски — на верхнем для части а одна полоска и на нижнем для части в две полоски. Сначала надевается колпачок с одной полоской, а затем с двумя. Снимается раньше также колпачок с одной полоской, а затем, пропустив указательный палец левой руки в открывшееся отверстие, вы прижимаете внутреннюю трубку к наружной, чтобы при снимании нижнего колпачка не выдвинулась и «свеча». Трубку-футляр и колпачки следует хорошо отникелировать.

Подготовка и демонстрация фокуса. Заранее внутрь «свечи» кладется платок, двойник того, который должен исчезнуть. «Свечу» ставят в подсвечник и рядом кладут футляр и колпачки. В этом и заключается вся подготовка, если не считать того, что фокусник в левый внутренний карман своего костюма кладет «волшебную» палочку. Затем фокусник берет со стола правой рукой платочек и кладет его внутрь сжатого левого кулака, слегка проталкивая его сверху левым указательным пальцем. При этом обе руки слегка качаются вверх и вниз, помогая пальцам забирать платочек в кулак. Фокусник все время постепенно и незаметно подводит правую руку к левому кулаку, в то же время мизинцем, средним и безымянным пальцами левой руки скатывает платочек внутри кулака в компактный комочек. Когда это будет сделано и сверху кулака останется только небольшой уголок платка, фокусник резко взмахивает руками и при этом молниеносно мизинцем и безымянным пальцами правой руки выхватывает платочек из левого кулака, продолжая смотреть на него так, будто бы платочек еще в нем. Правую руку надо теперь отводить от левой. Артист постепенно поворачивается к зрителям левым боком, продолжая покачивать левым кулаком, а правой рукой достает из внутреннего левого кармана «волшебную» палочку и оставляет в кармане платочек. Затем, поднеся палочку к кулаку, он легонько дотрагивается до него и медленно разжимает кулак, провожая взглядом воображаемый полет платочка. Затем фокусник, будто бы продолжая искать платочек, обращает внимание на «свечу».

В этом номере большую роль играет выбор удачных отвлекающих моментов. Над этим следует специально поработать.

„СВЕЧА-ПУТЕШЕСТВЕННИЦА”*

Зрительный эффект фокуса. Артист смотрит через трубку в зрительный зал, вдруг он, что-то заметив, кладет трубку на стол и идет к зрителям. Подойдя к одному из зрителей, фокусник просит его встать. Затем он, быстро запустив руку в один из внутренних карманов костюма зрителя, вынимает оттуда горящую свечу и, прикрывая пламя от ветра, возвращается на сцену, тушит «свечу» и кладет ее на стол.

Рис. 235

Реквизит и секрет фокуса. Весь секрет этого номера в реквизите, то есть в свече. Свеча по своему устройству должна быть точной копией «свечи», исчезнувшей в предыдущем номере. Сделать ее можно из любого материала и хорошо после окраски облить горячим стеарином, тогда «свеча» будет выглядеть, как настоящая. Главная секретная часть «свечи» — очень маленькая зажигалка с сильным колесиком, дающим большие искры (рис. 235). Предварительно пропитанный авиационным бензином фитиль вставляется в отверстие, просверленное внутри «свечи». Зажигалка приделывается неподвижно с таким расчетом, чтобы искры от нее падали точно на фитиль.

Трудность работы этого номера заключается в том, чтобы пол ожить «свечу» в карман зрителя. Чаще всего фокусники используют для этого «подсадки», то есть специально сажают в зрительном зале людей, у которых и достают нужные по ходу фокуса вещи. Но этим обычно пользуются фокусники-профессионалы, а любителю, выступающему перед своими знакомыми, это делать неудобно. Поэтому придется найти другой метод. Можно «свечу» положить внутрь левого рукава, прикрепив ее резиновой полоской к руке. Подойдя к зрителю, правой рукой расстегните пуговицы на его пиджаке и, отведя полу пиджака в сторону, подойдите вплотную к зрителю, фиксируя его внимание на вашей правой руке. В это время левой рукой залезьте к нему в карман и тотчас же опустите туда «свечу». Затем немедленно выньте левую руку и, будто бы продолжая что-то искать, опустите в карман правую руку, зажгите «свечу» и медленно ее выньте. Показав «свечу» зрителям, быстро возвращайтесь на сцену, прикрывая рукой зажигалку, будто бы желая предохранить пламя от ветра.

Второй не менее хороший способ — это спрятать «свечу» у себя под правой стороной жилета. Подойдя к зрителю, надо расстегнуть пиджак, отвести левую полу и, приблизившись к нему вплотную, под прикрытием этой полы вынуть из-под жилета «свечу». Затем незаметно поднять ее, зажечь и вынуть будто бы из кармана зрителя.

Можно найти и другие способы, так же как и придумать другую конструкцию самозажигающейся «свечи». «Свеча» может зажигаться от маленьких электроэлементов, тогда около фитиля надо сделать небольшую спиральку, которая будет накаляться от тока при включении батареек. Поэкспериментируйте, это принесет вам большую пользу — разовьет способности в конструировании фокусной аппаратуры.

„ЛЕТАЮЩАЯ КАРТА”

Зрительный эффект фокуса (этот номер служит отличным окончанием манипуляционных фокусов с картами).

Артист берет колоду карт и идет в зрительный зал. Он просит одного из зрителей вынуть из колоды какую-нибудь карту так, чтобы не показывать ее фокуснику. Исполнитель берет карту, не глядя вкладывает ее в середину колоды и, подняв колоду вверх, возвращается на сцену. Предположим, зритель вынул валета треф.

Фокусник спрашивает, хорошо ли зритель запомнил карту, и говорит, что он знает карту — это была дама черв. Происходит спор. Фокусник говорит, что если он будет держать карты в руке, то зрители могут подумать, что он что-либо с ними делает, поэтому он их кладет на пол и наступает на карты ногой.

Продолжая разговор со зрителем, фокусник говорит: «Я пошутил, я отлично знаю, что вы вынули валета треф!» Артист не успевает еще закончить фразы, как у него из-под ноги вылетает карта и летит в зрительный зал. Фокусник просит зрителя, поймавшего карту, показать ее всем присутствующим.

Рис. 236

Реквизит и секрет фокуса очень несложны. Они заключаются в двух картах, соединенных между собой эластичной резинкой (рис. 236). Эти две карты с резинкой кладутся в середину колоды, и, когда зритель возвращает выбранную им карту в колоду, фокусник незаметно разъединяет колоду, образуя в середине место, куда и вкладывается карта, фокуснику остается только ее энергичным движением вдвинуть до конца в колоду. Во время этого движения карта, опускаясь вниз, натянет резинку. Теперь нужно только крепко держать колоду, чтобы карта оттуда не вылетела раньше времени. Понятно, что колоду кладут под ногу, направляя конец, куда вложена карта, в сторону зрителей. Колоду нужно хорошенько придавить ногой, но стоит только ослабить давление ноги на колоду, как карта тотчас же вылетит и полетит прямо в зрительный зал. Если почему-либо пол сцены не позволяет положить колоду, то с не меньшим успехом карта может вылететь из колоды, находящейся в руках фокусника, надо только дать колоде верный наклон, и карта полетит в нужном направлении. Несложная механика «карт-катапульты» делается очень просто: прежде всего вам потребуется кусочек тонкой резинины толщиной в миллиметр, затем четыре игральные карты и два куска картона прессшпан (вполне можно заменить двумя игральными картами). В куске картона надо сделать посередине верхнего конца прокол иглой и провести сквозь него кусочек резинины. Эта резинина очень крепко пришивается к картону. С наружной стороны на картон наклеивают карту крапом на пришитую резинку, чтобы скрыть ее. После приклеивания к картону целой карты возьмите и проденьте второй конец резинки сквозь две карты так, чтобы они к картону с пришитой резинкой пришлись лицевой стороной. Затем пропустите резинку сквозь вторую картонку и, оставив в середине между картонками кусочек резинины в 30—40 мм, пришейте резинку на другой стороне картона, а остаток резинины отрежьте.

Чтобы получить ровный прокол и в картах и в картоне, лучше всего делать так: надо положить на стол два куска картона, на него две карты и проколоть все это в нужном месте.

Теперь остается приклеить карты, надетые на резинку, одну мастью к картону, вторую крапом, и наклеить карту на картон, чтоб скрыть резинку. Обрежьте острым ножом аккуратно картон по формату карт и положите просохнуть под пресс из нескольких книг.

В заключение советуем: при вкладывании карты в колоду, то есть на самом деле в «катапульту», держите всю колоду между большим и остальными пальцами левой руки за края колоды мастью к зрителям, следите, чтобы вкладываемая карта не гнулась, а для этого не разводите сильно края «карт» «катапульты». Необходимо иметь два-три экземпляра «катапульты» про запас.

„ТАИНСТВЕННЫЙ ТАЗ”

Рис. 237

Рис. 238

Рис. 239

Зрительный эффект фокуса. Артисту необходимо вымыть руки, он просит принести ему таз и воду. Из-за кулис выходит помощник, неся на подносе большой таз (рис. 237), второй помощник несет кувшин с водой и полотенце. Фокуснику подносят таз, и он моет над ним руки. Вымыв руки, он выливает остатки воды из кувшина в таз. Берет полотенце, вытирает руки, затем полотенцем закрывает таз и, подняв его с подноса, несет в зрительный зал (рис. 238). По дороге в зрительный зал фокусник слегка спотыкается, и немного воды из таза проливается на пол. Артист резким движением бросает вверх таз вместе с полотенцем. Полотенце падает на пол (рис. 239), а таз неизвестно каким образом исчезает.

Реквизит фокуса.

1. Поднос.

2. Таз.

3. Полотенце.

4. Кувшин для воды.

5. Несколько тонких резиновых напальчников.

Рис. 240

Секрет фокуса станет понятен, как только вы посмотрите на рис. 240, где показаны в разрезе таз и поднос. Поднос сделан с двойным дном для стока внутрь него воды из таза. Поднос должен быть немного больше диаметра верхнего края таза. Допустим, если диаметр таза будет 35 см, то поднос должен быть шириной 40—45 см и соответствующей длины. В тазу делается отверстие для стока воды, в которое припаивается небольшая трубочка. Эта трубочка должна будет войти в поднос. К трубке припаивают небольшой штырек, который держит таз в подносе и не дает ему выпасть, если даже таз будет перевернут. Для того чтобы вода из таза хорошо стекала в поднос, у края подноса, который держат правой рукой, делают небольшое отверстие для выхода воздуха. К подносу лучше всего приделать две ручки и держать его за них.

Полотенце двойное. Внутри него находится каркас в виде круга, сделанный из мягкой изолированной проволоки. Каркас должен быть равен диаметру верхнего края таза.

Кувшин для воды самый обыкновенный, достаточной емкости. Резиновые напальчники наполняют водой и завязывают ниткой. В напальчник необходимо влить воды не меньше, чем четверть стакана.

Демонстрация и подготовка фокуса. За кулисами кладут на поднос под прикрытием таза напальчник, наполненный водой. Круг, зашитый в полотенце, тщательно выравнивают. Когда помощник выносит полотенце, он должен его держать так, чтобы зрители не заметили, что в полотенце что-то есть. В кувшин до краев наливают воду. Затем происходит следующее. Помощник выносит поднос с тазом, держа его на уровне пояса. Фокусник моет руки и остатки воды выливает в таз. Затем он вытирает руки концом полотенца, после чего быстро накрывает им таз, следя за тем, чтобы весь таз был накрыт. Потом левой рукой артист берется поверх полотенца за край круга, а правую руку запускает под полотенце и под его прикрытием мизинцем, средним и безымянным пальцами берет напальчник и,прижимая его к ладони, держит, а указательным и большим пальцами поддерживает снизу круг в полотенце, создавая впечатление, что он поднимает таз, накрытый полотенцем. Помощник в это время поворачивает таз с подносом дном к зрителям (см. рис. 238). Фокусник, взяв «таз» (на самом деле лишь полотенце с вшитым в него кругом и напальчник, наполненный водой), идет к зрителям, а помощник незаметно уходит за кулисы, унося поднос с тазом. Фокусник, споткнувшись, надавливает в руке напальчник с водой, и вода проливается на пол. Бросая вверх полотенце, фокусник быстро комкает в руках круг. Полотенце падает на пол, подняв его, фокусник возвращается на сцену.

Мы предлагаем любителям усовершенствовать конструкцию этого аппарата. Можно сделать так, чтобы вода, вылитая в таз, держалась в нем до нужного момента, а потом слилась в поднос. Это даст возможность, налив полный таз воды, плеснуть из него воду рукой, доказав, что таз полон, а затем спустить воду в поднос.

Можно сделать вместо проволочного круга круг из пружины от будильника. Такой круг можно сделать свертывающимся в нужный момент, и его легко будет спрятать в руке. Полотенце в таком случае можно дать для осмотра зрителям. Это, понятно, повысит интерес к номеру.

Можно сконструировать и легко складывающийся таз, уходящий в поднос. Тогда поднос не нужно будет перевертывать дном к зрителям.

„РИСОВЫЕ ВАЗЫ”

Это очень старый фокус из классического репертуара фокусников всего мира. Его можно видеть и в Индии, и в Китае, и во многих других странах. Этот фокус всегда производит сильное впечатление на зрителей.

Зрительный эффект фокуса. Выносят небольшой столик, на котором стоят, перевернутые вверх дном, две пиалы. Тут же стоит большой стакан, наполненный рисом (рис. 241). Фокусник, подойдя к столику, приподнимает одну пиалу за другой и, показав их зрителям, снова ставит на стол вверх дном. Потом он берет левую пиалу и говорит, что очень любит плов и хочет его приготовить. Для этого нужен рис. Вот он стоит в стакане, но этого риса мало. «Не беда, — говорит фокусник, — у меня есть «волшебные» пиалы, которые помогут мне в этом». Артист берет стакан с рисом и высыпает рис в левую пиалу, которую держит в правой руке (рис. 242). Потом он ставит стакан на стол. Показав зрителям, что риса в пиале мало, он берет вторую пиалу правой рукой и накрывает ею рис в первой пиале (рис. 243). Фокусник вспоминает,что при этом нужно произнести какие-то заклинания, но он не знает их и не верит в их силу. Говоря это, он нерешительно несколько раз поворачивает пиалы в руках, затем ставит их, на стол, накрывая одну .другой. Артист быстро снимает верхнюю пиалу правой рукой и ставит ее вправо, предварительно показав, что она, пустая и в ней ничего нет. Зрители видят, что нижняя пиала настолько полна рисом, что он даже сыплется через край (рис. 244). Фокусник говорит, что этого риса теперь вполне хватит, и вновь накрывает его правой пиалой. Он снова несколько раз поворачивает пиалы в руках, затем ставит на стол и, сняв верхнюю пиалу, ставит ее вверх дном на столик. Вторая пиала оказывается полна воды. Артист переливает воду из пиалы в стакан и обратно (рис. 245). «Что ж, — говорит фокусник, — ведь вода для плова тоже необходима!»

Реквизит фокуса.

Большой стакан, полный риса. Две пиалы, одна из которых с секретным приспособлением.

Рис. 246

Секрет фокуса. Вы, вероятно, знаете физический опыт, когда стакан наливают до краев водой, затем закрывают бумагой отверстие стакана, след за тем, чтобы между водой и бумагой не было воздуха. Лишний, воздух удаляют, надавливая на бумагу. Если теперь перевернуть стакан вверх дном, то вода из него не выльется, так как на бумагу будет давить снаружи воздух. На этом принципе основан и фокус с пиалами, только роль бумаги играет целлулоидный прозрачный или'плексигласовый тонкий кружок. Для того чтобы он лучше держался на пиале, необходимо края пиалы зачистить наждаком. Для этого лист наждачной бумаги расстилают на столе и, положив на него пиалу верхним краем, шлифуют ее, вернее, стачивают края пиалы, чтобы они были ровными и достаточно широкими; тогда к ним хорошо пристанет целлулоид. Так поступают с обеими пиалами. Затем делают приспособление для одной из пиал. Это приспособление не что иное, как круг, вырезанный из прозрачного целлулоида диаметром точно по размеру пиал. Чтобы не ошибиться в размере круга, положите пиалу на целлулоид и очертите иголкой края пиалы, а затем точно выпилите круг. Чтобы круг лучше держался на пиале, наклейте на него небольшие кусочки целлулоида — они будут препятствовать сползанию целлулоида в сторону. Край круга лучше сделать шероховатым, для чего надо провести по нему несколько раз шкуркой (рис. 246). Целлулоид лучшего всего брать 2 мм толщиной, по можно применять и более тонкий. Для этого фокуса лучше иметь плексиглас, так как он прозрачнее целлулоида.

Подготовка и демонстрация фокуса. Для того что-бы «зарядить» пиалу водой, погрузите ее в таз с водой и положите туда же круг. Затем в воде накройте пиалу кругом и прижмите круг к пиале. Теперь осторожно выньте пиалу из воды, насухо оботрите и положите кругом вниз на стол. Пиала «заряжена». Для того чтобы круг не пристал к доске стола, положите под него на стол спичку, тогда круг не будет лежать всей своей плоскостью на столе и его можно будет легко приподнять вместе с пиалой. При опрокидывании пиалы с водой следует соблюдать осторожность, необходимо придерживать немного пальцами края круга. При зарядке пиалы следите, чтоб ни одного пузырька воздуха не было под целлулоидным кругом, иначе пиала может «разрядиться» и вода сразу же хлынет из нее. Поставьте заряженную пиалу с водой на столике справа, а слева рядом поставьте вторую — пустую. На самом краю стола слева поставьте стакан с рисом. Подготовка фокуса окончена.

Теперь несколько слов о демонстрации. Показывая обе пиалы пустыми, следует первой показывать левую (пустую) пиалу, на ней можно дольше фиксировать внимание зрителей. Затем правой рукой приподнимите правую («заряженную») пиалу и осторожно поверните ее к зрителям, но при этом учтите, что целлулоид может отразить в себе свет ламп, если они расположены напротив. Лучше всего, не глядя на пиалу, приподнять ее и сделать вид, что вы рукой проводите внутри пиалы, и тут же положить пиалу опять вверх дном на спичку. Затем вы насыпаете в левую пиалу рис, накрываете осторожно правой пиалой (с водой), приподнимаете обе пиалы вместе и, повернув их несколько раз, ставите на стол так, чтобы пиала с водой оказалась внизу, а пиала с рисом наверху. Если теперь снять верхнюю пиалу, то рис, рассыпавшись по целлулоиду, создаст впечатление того, что нижняя пиала полна рисом и он даже сыплется из нее. Затем, взяв пустую пиалу, вы накрываете ею пиалу с водой и опять начинаете переворачивать пиалы, а потом ставите на стол так, чтобы пиала с водой была бы нижней. Теперь обхватите пальцами края верхней пиалы, захватив вместе с ними целлулоидный круг, быстро снимите его с нижней пиалы и поставьте пиалу аккуратно на стол дном вверх. Теперь вода в пиале открыта и ее можно переливать в стакан и обратно в пиалу. Фокус окончен.

В заключение советуем: чтобы целлулоидный круг легче снялся с пиалы, слегка отведите его в сторону и постарайтесь подсунуть под него ноготь среднего пальца правой руки — круг тотчас же отстанет от края пиалы.

„ЗАГАДОЧНАЯ ПОСЫЛКА”

Рис. 247

Рис. 248

Рис. 249

Зрительный эффект фокуса. Артист, держа в руках никелированный бокал, обращается к зрителям с просьбой одолжить ему всего на одну минуту несколько ценных вещей — кольца, броши, значки и т. п. Он идет в зрительный зал, собирает у зрителей мелкие вещи и опускает их в бокал. Собрав 6—10 вещей, фокусник возвращается на сцену и высыпает все вещи на маленький подносик или тарелочку. Затем, показывая зрителям по одному предмету, артист спрашивает: «Чья эта вещь?» — и после ответа опускает ее в бокал. Опустив последнюю вещь, он закрывает бокал крышкой (рис. 247), тотчас же снимает ее и льет из бокала воду в подставленную помощником вазу (рис. 248). Вещи из бокала исчезли. Фокусник, отдав бокал и крышку помощнику, растерянно смотрит на зрителей. В это время в зале раздается голос: «Вам срочная посылка!» «Мне?» — удивленно спрашивает фокусник. «Да, вам!» Из зрительного зала фокуснику подают почтовую посылку, запакованную в ящик. Фокусник раскрывает ящик и достает оттуда небольшую красиво разрисованную шкатулку. Помощник выходит из-за кулис, держа в руках небольшой поднос-«сервант», на который фокусник и ставит шкатулку. Артист отпирает шкатулку и достает из нее еще одну шкатулку. Ставит ее на поднос, а первую шкатулку ставит на стол (рис. 249). Из второй шкатулки он вынимает третью и ставит ее на поднос, а вторую ставит на стол, таким образом он вынимает пять шкатулок. Вынув пятую, фокусник отпирает ее и достает из нее шестую, совсем маленькую шкатулку. Он медленно отпирает ее и с удивлением смотрит внутрь. Помощник, унеся поднос, возвращается на сцену и приносит маленький подносик-тарелочку, на который фокусник высыпает все вещи из последней шкатулки. «Вот видите, все вещи здесь, а я так волновался. Получите обратно ваши вещи!» Артист идет в зрительный зал и раздает вещи. Раздав, все он возвращается на сцену и спрашивает: «Все получили обратно свои вещи?» Оказывается, что не все, и фокусник, очень смущенный этим обстоятельством, говорит: «Успокойтесь, я думаю, что это недоразумение разрешится»**.

Реквизит фокуса.

1. Бокал с крышкой и секретной вставкой.

2. Шесть входящих одна в другую красиво разрисованных шкатулок, запирающихся на внутренние замки.

3. Обыкновенный упаковочный ящик для посылки.

4. Стеклянная ваза для воды.

5. Поднос-«сервант» с секретом для помещения последней шкатулки.

6. Маленький металлический или пластмассовый подносик.

Секрет фокуса. Крышка бокала устроена таким образом, что в ней находится вставка с водой, которая при закрывании бокала остается в нем и прикрывает собой все находящиеся в бокале вещи.

Второй секрет — в устройстве предпоследней шкатулки, которая не имеет дна. Сквозь это отверстие подается внутрь пятой шкатулки последняя, самая маленькая шкатулка.

Третий секрет — это поднос-«сервант», в котором выносят на сцену последнюю шкатулку с вещами.

Рис. 250

Рис. 251

Рис. 252

Устройство реквизита. Бокал металлический никелированный или оксидированный высотой около 25 см и диаметром 10 см. На рис. 250 показан бокал в разрезе. Вставка в должна легко, без трения, но и не очень свободно входить в бокал, не доставая своим дном до дна бокала и оставляя пространство для вещей. Если, например, глубина бокала 15 см, то вставка должна быть глубиной не более 11 см; тогда внутри бокала останется место для вещей высотой 4 см. Края вставки немного отогнуты, чтобы они плотно ложились на края бокала, но и не выдавались за его борта; тогда поддерживающие пружины п в крышке могут, соскочив с бортов вставки, проскочить мимо бортов бокала. Крышка бокала подлине должна быть немного меньше глубины бокала, например, при глубине бокала в 15 см, крышка должна быть длиной 13 см. Диаметр крышки таков, чтобы в него свободно могла входить вставка с отогнутыми бортами. Внутри крышки припаивают пружины п (не больше трех). Эти пружины держат вставку внутри крышки и не дают ей выскочить. Когда крышку наденут на бокал, пружины, придавленные бортами бокала, отдадут вставку в бокал, и крышку можно будет снять, оставив внутри бокала вставку с водой и закрыв ею вещи. Обратите внимание на профили пружинок п. Такие пружинки легче «отдадут» вставку, чем прямые. Для пружин хорошо использовать кусочки от пружины будильника. При изготовлении крышки рекомендуется не припаивать к ней верхушку до полной отрегулировки действия пружин. При испытании отдачи вставки надо вложить в ставку небольшой груз граммов в 150—200, и тогда вставка правильно будет входить в бокал.

Размеры подноса-«серванта» примерно 35х24 см. Сделан он из двух толстых фанерок. На рис. 251 показана его конструкция. Передний (к зрителям) край делают толщиной 20 мм, для чего к одной из фанерок прибивают тоненькую планку. Задние края отстоят друг от друга на 70 мм. Чтобы они не сходились вместе, в середину между досками вставляют пружину п, которая держит доски на расстоянии друг от друга. Все края подноса оклеиваются клеенкой к. Теперь у нас получились две складывающиеся дощечки. Недалеко от заднего края подноса в верхней крышке сделано четырехугольное отверстие (люк) для шкатулки. Эта шкатулка заранее ставится в «сервант». Чтобы она не скользила внутри «серванта» и имела такой же наклон, как верхняя доска «серванта», в середину его приклеивают стопорные реечки р, которые и держат шкатулку в нужном положении. Если теперь нажать на верхнюю доску «серванта», то она, опустившись, выдвинет вверх шкатулку, которая может войти внутрь шкатулки, не имеющей дна. Открыв эту пятую шкатулку и придерживая ее рукой, можно вынуть из нее последнюю, шестую шкатулку, а пятую оставить закрытой на «серванте». Две последние шкатулки показаны на рис. 252.

Подготовка и демонстрация фокуса. За кулисами заранее «заряжают» вставку, налив в нее воду. Затем вставку осторожно вводят в крышку, до тех пор пока не услышат щелчка всех трех пружин. Это значит, что «зарядка» произведена правильно. На «сервант» надо положить раскрытую последнюю шкатулку со вставленным в нее ключом. Все это должно быть приготовлено для помощника, чтобы он мог моментально вынуть вставку из бокала, высыпать из него все вещи в шкатулку, запереть ее и поставить в нужное положение в «серванте». Затем помощник, взяв «сервант» за передние края, прижимает руки к бокам «серванта», чтобы скрыть их от зрителей; тогда зрителям будет казаться, что вся толщина серванта 20 мм, то есть такая же, как его передний край. Выйдя в нужный момент с «сервантом» на сцену, помощник держит его, глядя на фокусника, чтобы не привлекать к «серванту» внимания зрителей. Артист ставит на «сервант» и снимает с него шкатулки одну за другой. Как только он поставит на «сервант» предпоследнюю шкатулку, помощник в тот же момент сожмет руками «сервант», и последняя шкатулка войдет внутрь предпоследней шкатулки без дна. Теперь помощник должен держать «сервант» все время сжатым, при этом клеенка легко складывается складкой внутрь. «Сервант», как и шкатулки, должен быть красиво раскрашен, так, чтобы шкатулка, поставленная в люк своей крышкой, ничем не выделялась от остального фона «серванта». Люк внутри также должен быть раскрашен на тот случай, если шкатулка без дна сдвинется. Самую последнюю шкатулку делают по размеру люка серванта, а предпоследнюю в соответствии с ее размером. По предпоследней шкатулке делают следующую и т. д., до самой большой первой шкатулки. Все шкатулки имеют разные тона раскраски. В каждую из них вставлены внутренние замки — процесс отпирания всегда заинтересовывает зрителей. В заключение несколько практических советов. Не берите у зрителей крупных вещей, помня о размерах «тайника» в бокале. Закрывать бокал крышкой надо непринужденно. Сняв крышку, как бы нечаянно поверните ее к зрителям и даже можете заглянуть в нее. Вылив воду из бокала (при этом необходимо указательным пальцем поддерживать вставку, чтобы она не выпала), отдайте бокал помощнику. Помощник должен без лишней торопливости, но очень быстро пройти за кулисы и высыпать в шкатулку все вещи, оставив одну, на которую ему укажет фокусник. Эта вещь откладывается в сторону.

„СТРАННЫЙ ЛИМОНАД”

Рис. 253

Рис. 254

Рис. 255

Зрительный эффект фокуса. Артист, смущенный исчезновением вещи, старается успокоить зрителя. Он вспоминает, что у него есть отличный лимонад, который хорошо успокаивает нервы. Фокусник просит помощника принести бутылку лимонаду и бокал. Помощник выносит из-за кулис подносик с бокалом, держа в другой руке красиво разрисованный футляр, и передает его фокуснику. Артист снимает верх футляра и из нижней его половины вынимает большую бутылку, из которой наливает в бокал лимонад (рис. 253). Он просит зрителя выпить лимонад, чтобы успокоиться. Зритель пьет, а фокусник в это время вставляет бутылку в футляр и закрывает его (рис. 254). Потом он ломает футляр пополам — бутылка исчезла, а фокусник достает из футляра морскую свинку (рис. 255). Оказывается, на шее у свинки привязана вещь, пропавшая у зрителя.

Фокусник, отвязав вещь, возвращает ее владельцу и просит извинить его за причиненное волнение.

Номер с появлением морской свинки — эффектное окончание фокуса «Загадочная посылка».

Реквизит фокуса.

1. Бутылка с секретным отделением для лимонада и морской свинки.

2. Футляр для бутылки, сделанный из двух половин.

3. Подносик и стеклянный бокал.

Рис. 256

Секрет фокуса. На рис. 256 показана бутылка в разрезе. Она состоит из двух частей. Верхняя часть а выточена из дерева. Внутрь ее наливают лимонад. Нижняя часть бутылки с дном сделана из листового железа и запаяна. Части бутылки тщательно пригнаны одна к другой. Необходимо сделать так, чтобы верхняя часть плотно держалась в нижней, но чтобы в то же время эти части можно было бы легко разъединить. В нижнюю часть, сделанную с учетом размеров свинки, осторожно сажают свинку и закрывают бутылку.

Футляр сделан из картона и хорошо проклеен. Сначала делают целый длинный цилиндр, хорошо его просушивают, а затем разрезают на две части и изнутри вырезают пазы для того, чтобы части входили одна в другую. После этого в одну из частей вставляют нижнюю часть бутылки и обрезают цилиндр с таким расчетом, чтобы можно было вставить дно. Вставив дно, заклеивают его. Теперь нижняя часть футляра готова. Затем закрывают футляр и в него сверху опускают вторую часть бутылки, следя за тем, чтобы обе части бутылки правильно соединились. Потом обрезают футляр чуть повыше горла бутылки, вырезают крышку и вставляют ее. В центре крышки надо проделать круглое отверстие для пальца, который должен придерживать верх бутылки в футляре во время «ломания» его на две части. Изготовленную бутылку следует тщательно окрасить, чтобы она ничем не отличалась от настоящей стеклянной бутылки.

Подносик и стеклянный бокал для лимонада самые обычные.

Подготовка и демонстрация фокуса. За кулисами заранее наливают в верхнюю часть бутылки лимонад. На шейку морской свинки надевают бантик из атласной ленты и к нему прикрепляют зажим. В нужный момент в зажим вставляется «пропавшая» вещь. Перед тем как .бутылку с заряженной в нее морской свинкой опускают в футляр, на дно его под бутылку кладут небольшую пробочку. Благодаря этому бутылка не опустится до дна и ее легко можно будет вынуть из футляра. Вынув бутылку и налив из нее лимонад, фокусник перед тем, как опустить бутылку обратно в футляр, как бы нечаянно перевертывает его, и пробка выпадает. Теперь бутылка опустится на самое дно футляра. Футляр закрывают, и фокусник, пропустив указательный палец правой руки в отверстие в крышке футляра, прижимает верх бутылки к стенке футляра. Затем он, держа футляр левой рукой, делает вид, что ломает его через колено на две части. В нижней части бутылки появляется морская свинка, и все внимание зрителей фиксируется на ней. Верхнюю же половину футляра с бутылкой отдают помощнику, он ставит ее на поднос и уносит за кулисы.

Как футляр, так и бутылка внутри должны быть выкрашены черной краской.

„ИСЧЕЗНОВЕНИЕ ГОЛУБЕЙ”

Рис. 257

Рис. 258

Зрительный эффект фокуса. На сцене стоит небольшой стол. Помощник выносит деревянную коробку с крышкой и ставит ее на стол. Фокусник подходит к столу, а в это время помощник выкатывает из-за кулис клетку с голубями. Приподняв крышку клетки, помощник вынимает оттуда голубя и подает его фокуснику. Фокусник приподнимает крышку коробки, стоящей .на столе, и быстро опускает в нее голубя (рис. 257). Помощник подает артисту второго голубя, и фокусник кладет его, как и первого, в коробку. Точно так же поступают и с третьим голубем и закрывают коробку. Подождав несколько секунд, фокусник быстро снимает крышку с коробки, снимает одну за другой все четыре стенки, поднимает дно и передает все ассистенту (рис. 258). Затем он снимает крышку стола, передает ее помощнику (рис. 259) и быстро складывает ножки стола (рис. 260). Помощник, положив на клетку крышку стола, а поверх нее все части коробки, увозит все это за кулисы. Голуби исчезли!

Рис. 259

Рис. 260

Часто в номере с голубями исполнитель надевает восточный халат и в действительности, кладя голубей в коробку, делает вид, что прячет их за пазуху. Затем исполнитель, якобы придерживая голубей за пазухой, идет к зрителям и там, подвергаясь осмотру, быстро снимает халат. Голубей нет! Голуби исчезли!

Реквизит фокуса.

1. Разборная коробка, состоящая из шести частей (дно, крышка, четыре боковых стенки).

2. Крышка стола с «сервантами» для голубей.

3. Складывающиеся пополам боковые стенки стола (борт) с приделанными к ним ножками.

4. Клетка для голубей на роликах.

Мы умышленно не даем размеров аппаратуры, предоставляя любителям возможность самим избрать как ее форму, так и размеры; они прежде всего зависят от размеров и количества птиц, используемых в фокусе. Аппаратура по своей конструкции очень проста, и ее легко изготовить самим.

Секрет фокуса заключается в крышке стола с «сервантами» для голубей, куда фокусник и прячет их, делая вид, что кладет в коробку.

Рис. 261

Устройство «сервантов» в крышке стола показано на рис. 261. Для изготовления этих «сервантов» нужны жесткие материалы — фанера или жесть. Можно применить и мягкие «серванты» из материи, сделанные наподобие мешков. «Серванты» зрителям не видны из-за бортов стола. Снимая крышку стола, фокусник прижимает ее к себе той стороной, на которой сделаны «серванты», и они тоже становятся не видны зрителям. Наконец, когда. крышку с «сервантами» кладут на клетку, они становятся незаметными из-за верхних бортов крышки.

Несколько слов об изготовлении реквизита. Коробка должна быть разборной. В дне ее сделан люк, сквозь который фокусник кладет голубей в «серванты» в крышке стола. Крышка, дно и все стенки коробки должны быть разрисованы. Это поможет скрыть люки дна коробки и «серванты». Крышка стола должна быть тонкой и выдаваться за борта стола, это отведет от нее подозрения зрителей. Достаточно широкими должны быть и борта стола, чтобы скрыть «серванты». Но очень широкими их делать не следует. Два борта стола разрезаны, и в их края привернуты петли-шарниры, благодаря чему ножки стола можно складывать. Это производит на зрителей хорошее впечатление, так как они предполагают, что голуби могут быть спрятаны в бортах стола. Крышка клетки имеет такие же борта, как и стол. Это помогает скрыть «серванты», когда крышку стола кладут на клетку.

Во время демонстрации фокуса надо стараться, чтобы зрители не заподозрили, что, опуская голубей в коробку, их куда-то прячут. Для этого фокусник, приподняв крышку коробки, опускает туда левую руку, будто бы поддерживая крышку, а на самом деле приподнимает люк в дне коробки и открывает люк первого «серванта». Правую же руку он держит над коробкой и кладет ею голубя. Когда первый голубь положен, фокусник быстро вынимает из коробки правую руку, а левой захлопывает люк «серванта» и открывает второй люк. Таким образом кладут всех голубей. После того как голуби положены и крышка коробки закрыта, фокусник делает небольшую паузу, а затем сразу же начинает разбирать коробку. Он сначала медленно снимает крышку, осторожно передаёт ее одному из своих ассистентов, затем, убыстряя темп, разбирает стенки коробки, поднимает дно и снимает крышку стола, внимательно следя за тем, чтобы зрителю не были видны «серванты». Артист быстро передает крышку помощнику, и помощник, не глядя на нее, кладет ее на клетку, сверху Кладет части коробки и укатывает за кулисы. Фокусник в это время, все убыстряя темп, складывает борт стола и передает его второму помощнику.

Номер легко транспортируется, так как его складной реквизит упаковывается в один ящик.

„ЛЕТАЮЩИЙ ПЛАТОК”

Этот фокус при умелом выполнении производит большое впечатление, даже на знающих его секрет. Но он требует тщательной отработки перед зеркалом.

Зрительный эффект фокуса. Артист показывает зрителям обе руки пустыми как со стороны ладоней, так и с тыльной стороны. Легкий взмах левой рукой в воздухе, и фокусник зажимает кулак, будто что-то поймав. Он подводит правую руку к левой и кончиками большого и указательного пальцев правой руки достает из кулака левой руки большой шелковый платок. Затем артист опять показывает обе руки пустыми. Теперь он берет платок правой рукой и передает его в кулак левой, проталкивая платок внутрь кулака указательным пальцем правой руки. Левый кулак с зажатым в нем платком фокусник держит перед собой. Правой рукой он достает из своего внутреннего кармана «волшебную» палочку и, дотронувшись ею до левой руки, быстро раскрывает кулак. Платок исчез! Артист показывает руки пустыми. Палочка может быть передана зрителям для осмотра.

Рис. 262

Секрет фокуса заключается в пальце-футляре, который сделан так, что его можно надеть на указательный или безымянный пальцы. В этот палец-футляр и кладут большой тонкий шелковый платок. Делают палец из целлулоида. Но его можно сделать и из проклеенного тонкого полотна, окрашенного затем краской в тельный цвет. На рис. 262 вверху показан такой отдельный палец. На нижнем рисунке этот палец вставлен между средним и безымянным пальцами. При изготовлении пальца-футляра надо добиваться, чтобы он не получился толстым. Лучше сначала заготовить болванку и по ней уже делать палец-футляр.

До начала фокуса платок кладут в палец-футляр, и палец вставляют в руку. При. показе зрителям руки с пальцем нельзя ни одного мгновения держать руку неподвижной, иначе зрители могут заметить шестой палец. Когда правую руку подводят к левой, палец с платком передают в кулак и зажимают в нем, держа отверстием кверху. Фокусник постепенно вынимает платок из пальца. При этом надо все время двигать руками. После того как платок будет почти весь вынут, фокусник, как бы желая что-то поправить, опускает указательный палец внутрь кулака и надевает на него футляр. Вынув платок, артист показывает его так, чтобы скрыть платком .футляр на пальце. Затем он берет платок в правую руку, подносит его к левой и, взмахнув обеими руками, сжимает левую в кулак с платком. Опустив в кулак указательный палец правой руки, фокусник снимает с него футляр и оставляет его внутри кулака. Затем он проталкивает в футляр платок указательным пальцем правой руки. Когда платок будет весь внутри футляра, фокусник, шевеля пальцами, выдвигает из кулака футляр и вставляет его в правую руку, как показано на рис. 262. Левый кулак в это время надо держать закрытым, фиксируя на нем внимание зрителей. Беря палочку, фокусник опускает в карман палец-футляр с платком.

Палец-футляр дает большие возможности в фокусах с платками. Лучше его применять только для появления платков. В таком случае при показе фокусником «пустых» рук никто из зрителей не обратит внимания на лишний палец, а после появления платка палец-футляр легко спрятать в платок.

* * *

На этом мы заканчиваем описание конструкций фокусной аппаратуры. Мы постарались дать достаточное количество примеров, творчески используя которые фокусник-любитель сможет сам придумать и сделать новые интересные иллюзионы. Советуем делать фокусную аппаратуру по возможности самим. Это всегда приносит большое удовлетворение артисту и, кроме того, значительно облегчает ремонт аппаратуры.

*Этот фокус служит окончанием предыдущего.

**Окончание этого номера см. «Странный лимонад».