ПРИЛОЖЕНИЕ

РЕПЕРТУАР ИЛЛЮЗИОНИСТА-ФОКУСНИКА

„ТАМБУРИН”

Этот иллюзион был сконструирован автором книги в 1934 году и в продолжение более 20 лет пользовался неизменным успехом, идя в программе заключительным номером. Его можно показывать в любых условиях, так как он не требует никаких предварительных приспособлений. Аппарат легко разбирается на части и упаковывается в один ящик; это удобно как для хранения, так и для транспортировки.

Рис. 184

Рис. 185

Рис. 186

Рис. 187

Зрительный эффект иллюзиона. Помощники выносят один небольшой столик, на котором стоит второй столик, сделанный на шарикоподшипниковых роликах. На втором столике стоит небольшой восьмигранный шкафик. Повернув столик кругом, помощники ставят аппарат на пол и уходят за кулисы, откуда тотчас же возвращаются: один несет небольшую ступеньку-подставку, которую ставит около аппарата, другой — деревянный шестигранник (рис. 184). После этого помощники выносят несколько больших листов бумаги и два сборных по размеру шестигранника никелированных обруча. Фокусник выдвигает ящик стола — он пуст; чтобы подтвердить это, он проводит рукой внутри ящика. Затем артист открывает дверку шкафика и повертывает весь аппарат на роликах по столу кругом — зрители ясно видят его внутреннее устройство. В середине основания шкафика стоит подпорка до его верха, с потолка ярко светит электролампочка. Шкафик внутри пуст. Показав это, фокусник подходит к шестиграннику и накрывает его листом бумаги. Помощник дает артисту обруч, который иллюзионист надевает поверх бумаги на шестигранник, причем бумага должна быть плотно натянута (как на тамбурине — отсюда и название иллюзиона «Тамбурин»). Шестигранник с натянутой на него с одной стороны бумагой повертывают перед зрителями, показывая, что он пуст. Затем на другую сторону шестигранника также накладывают бумагу и надевают обруч. Обтянутый с обеих сторон бумагой шестигранник показывают зрителям и ставят на шкафик (рис. 185). Фокусник, встав на ступеньки подставки, быстро рисует рисовальным углем на бумаге смешную рожицу с открытым ртом (рис. 186). Затем, повернув аппарат на роликах кругом, фокусник прорывает бумагу и начинает вынимать изо рта рожицы большие шелковые шарфы (можно гирлянды или т. п.). Штук 8—10 больших шарфов передаются помощникам. Вынув шарфы, фокусник спускается с подставки и подходит к правой (от зрителей) стороне шкафика. Помощник встает с левой стороны шкафика. Быстро прорвав бумагу у краев, фокусник правой, а помощник левой рукой помогают внезапно появившейся внутри шестигранника ассистентке выйти из «тамбурина» (рис. 187). Поклонившись зрителям, ассистентка уходит, а помощники быстро разбирают аппарат.

Реквизит иллюзиона.

1. Столик для аппаратуры.

2. Стол иллюзиона с двумя ящиками.

3. Шкафик иллюзиона с зеркалами и люком.

4. «Тамбурин» с люком.

5. Ступеньки-подставка.

6. Два обруча для затягивания бумаги на «тамбурине».

7. Электрошнур для подводки тока к столику.

8. Штук 8—10 больших красивых шелковых шарфов или гирлянд.

9. Два больших листа бумаги для затягивания «тамбурина».

10. Уголек для рисования.

Устройство аппарата.

1. Стол для аппаратуры — универсальный, на нем можно показывать. различные иллюзионы, он легко разбирается и быстро собирается (рис. 188).

Верхняя доска стола сделана следующим образом: из деревянных брусьев толщиной в 30 мм сколачивается рама, которая покрывается 8—10-миллиметровой фанерой. Поверх фанеры шурупами к столу прикрепляется круглый рельс-дорожка 2 для скольжения по нему роликов, вделанных в дно иллюзиона. В центре стола укреплено нижнее кольцо упорного вертикального шарикоподшипника. В центре дна стола иллюзиона (см. ниже) укрепляется штифт-ось, который входит в кольцо 3. На кольцо кладется подшипник с шариками, и благодаря этому вся тяжесть иллюзиона ложится на упорный шарикоподшипник. Иллюзион на роликах, идущих по кругу рельсовой дорожки, очень легко поворачивается вокруг своей оси. К доске стола снизу к углам прикреплены четыре треугольных фланца (рис. 189, А), к которым приварены небольшие отрезки труб с резьбой внутри. В эти трубы ввертываются металлические (из труб) никелированные ножки 4 (см. рис. 188), на нижнем основании которых сделаны для большей устойчивости стола небольшие кружки.

Крестовина 5 сделана из тонких металлических никелированных труб. На середине к ней приварен никелированный круг, дающий прочность всей крестовине. Все это служит большей устойчивости стола. Крестовина крепится к ножкам стола с помощью «хомутиков» (см. рис. 189, Б). Хомутики надеваются на ножки стола, и в них вставляются концы крестовины, после чего хомутики закрепляются с помощью пропускаемых сквозь них болтиков с «барашками». Сборка стола происходит следующим образом: в верхнюю доску ввертываются все четыре ножки и стол ставится на ножки. Затем под стол ставят подставку-лесенку и на нее кладут крестовину. Надев на ножки хомутики, пропускают сквозь них концы, крестовины и с помощью «барашков» завинчивают болты. Сборка стола окончена. Размер верхней доски стола 75 x 75 см, высота 80 см.

Рис. 188

Рис. 189

Рис. 190

Рис. 191

2. Стол иллюзиона. К нему прочно приделывается шкафик с оптическим устройством. (Хранится и транспортируется стол вместе со шкафиком.) Как видно из рис. 190, стол иллюзиона — это только верхняя часть стола без ножек, 1 — выдвигающийся ящик. На рис. 190, Б показан стол в разрезе с выдвинутым ящиком. Он сделан из четырех досок: две боковые, одна передняя и дно (задней стенки нет). Ящик находится между дном другого внутреннего ящика, вделанного в столе из 10-миллиметровой фанеры, и дном стола иллюзиона, сделанным из такой же фанеры. Стол иллюзиона — со срезанными углами, то есть восьмиугольный. Размер верхней доски стола (в зависимости от габарита ассистентки) от 75 x 75 до 80 x 80 см. Высота (толщина) 25—28 см. Выдвижной ящик сделан со стопорами (набитыми сбоку планками), чтобы при выдвигании он не мог выпасть. При выдвижении ящика доска, укрепленная в столе (передняя часть внутреннего ящика), не позволяет зрителям видеть внутреннее устройство аппарата. Зрителям кажется, что они видят четвертую заднюю стенку выдвинутого ящика.

В верхней доске стола (см. рис. 190, А) сделан вырез, который дает возможность ассистентке опускаться в неподвижный внутренний ящик 2. На рис. 191 показан стол в разрезе, сделанном по линии аб. Если ассистентка будет сидеть во внутреннем ящике стола, то второй ящик — выдвижной — в это время может свободно выдвигаться, так как его дно и две стенки будут скользить между дном внутреннего ящика и дном стола. Снизу стола в центре приделывается приваренный к пластинке (с отверстиями для крепления) штырь диаметром, равным диаметру упорного шарикоподшипника, приделанного в центре разборного столика. Снизу стола прикрепляются также четыре шариковых вращающихся ролика (как у ножек рояля). Ролики, скользя по рельсу-кругу, не позволяют шкафику отклоняться в стороны, и, кроме того, они служат для проводки тока внутрь иллюзиона к лампочке, находящейся на потолке шкафика перед стойкой.

3. Шкафик — самая ответственная часть иллюзиона. В нем заключено оптическое приспособление (зеркала), создающее иллюзию пустоты внутри шкафика. Высота шкафика 60 см (рис. 192). На рис. 193 нанесены остальные размеры шкафика (в сантиметрах). Шкафик состоит из восьми стенок одна из которых — дверка, открывающаяся наружу. Стенки шкафика сделаны из рам с филенками из трехмиллиметровой фанеры. Сверху на стенки шкафика плотно надевается крышка К, которая крепится к стенкам с помощью разборных петель со стержнями-штифтами. Крышка сделана из 10-миллиметровой фанеры. На ней проложены две рейки Р в виде уголков. Расстояние от рейки до рейки сделано такое, чтобы между ними плотно могла лечь нижняя створка «тамбурина». Кроме того, в крышке есть отверстие, в которое пропускается конец стойки. Стойка показана на рис. 194; сделана она из твердого дерева, высота ее равна высоте внутренней части шкафика. Нижний конец стойки приделан к верхней доске стола, а на верхнем конце сделан штифт, который проходит в отверстие в крышке шкафика. Кроме того, в крышке шкафика в люке сделано еще одно отверстие диаметром 10 мм. Сквозь него пропускается палочка ассистентки, отворяющей люк в «тамбурине». В крышке вырезан люк (см. рис. 193.) Люк вырезается наискось, чтобы его можно было открывать кверху и чтобы он не западал вниз.

Рис. 192

Рис. 193

Рис. 194

В стойке с обеих сторон сделаны вырезы — пазы n (см. рис. 194). Ширина пазов равна толщине зеркал, из которых состоит оптическое приспособление. В нашем иллюзионе толщина зеркал 8 мм.

4. Два хороших чистых зеркала, чтобы они точно входили одной стороной в паз п стойки с, а другой — в пазы в углу шкафика. На рис. 195 схематически показан план расположения зеркал з. Точно определить заранее размер зеркал невозможно. Когда шкафик будет готов, советуем из двух тонких фанерок вырезать шаблоны зеркал и вставить их в предназначенные для них места, прибавив к высоте зеркал по 6—8 мм. После того как точно будут определены размеры зеркал, можно будет по шаблону фанер вырезать точные зеркала. Вся внутренняя часть шкафика окрашивается в черный цвет. Хороша для этой цели морилка. Чтобы избежать рефлексов в зеркалах, необходимо их боковые грани также окрасить черной масляной краской. Для большей прочности зеркал их заднюю сторону следует оклеить материей, приклеивая ее к боковым окрашенным граням. Зеркала будут входить одним краем в подставку (см. рис. 195, Б). Подставка, вернее ее передняя полукруглая сторона, не окрашивается, а полируется. Поэтому она будет хорошо выделяться среди темной внутренней части шкафика. Другой стороной зеркала войдут в пазы, сделанные для них в углах шкафика (см. рис. 195, А). Необходимо также для зеркал сделать пазы в верхней части стола и вверху, на потолке шкафика. Глубина пазов 3—4 мм, то есть соответствует допуску в 6—8 мм к длине зеркал. Зеркала, вставленные в пазы, должны отражать. внутреннюю часть шкафика, и указать их точное расположение (угол) заранее невозможно. Угол подбирается опытным путем. Он должен быть таким, чтобы, глядя на стойку, в которой укреплены зеркала, у вас создавалось впечатление, что зеркал нет, а вы видите всю внутреннюю часть шкафика. Можно внутри шкафика посередине стенок провести горизонтальную черту сначала мелом и по ней «настроить» угол зеркал, а затем провести черту белой масляной краской; эта полоса усилит иллюзию пустого шкафика.

Рис. 195

Рис. 196

Рис. 197

Чтобы лучше скрыть боковые срезы зеркал, нужно в углах 1, 2, 1а и 2а также провести узкую полоску, но черной масляной краской, эти полосы будут скрадывать зеркала и, отражаясь в них, дадут резкие линии, разграничивающие стенки шкафика. На потолке шкафика крепится электропатрон для лампочки, шнуры проводки отводятся внутрь за зеркала.

5. Электропроводка. Два провода от патрона по задней стороне планки проводятся вниз с таким расчетом, чтобы ассистентка не могла их задеть. Один конец провода идет к наружному штифту-оси в центре дна иллюзиона, а второй к одному из четырех роликов. Схема подводки тока к столу показана на рис. 196. Для вынимания зеркал крышку шкафика надо снимать. Поэтому в схему проводки вмонтированы вилка и гнезда.

6. «Тамбурин» — это шестиугольный цилиндр, сделанный из шести деревянных рам с вставленными в них фанерными филенками. Рамки «тамбурина» разные по ширине (рис. 197, А). Стенки 1 и 4 по 45 см шириной, стенки 2 и 6 — по 43 см и стенки 3 и 5 — по 40 см. Длина всех стенок 72 см. Филенки из трехмиллиметровой фанеры, за исключением стенки 1, где нужна фанера в 8 или 6 мм. Стенка 1 имеет секретный люк, устроенный так, чтобы его не было заметно сверху. Для этого верхняя сторона крышки шкафика маскируется рисунком. Устройство люка ясно из рисунка 197, Б. С боковой стороны люка ставятся пружинные петли, которые открывают люк внутрь «тамбурина». Люк сохраняется закрытым благодаря защелке 2. Помощник открывает защелку снизу в тот момент, когда «тамбурин» ставят на полозья шкафика. Защелка сделана на пружине, подобно английскому дверному замку, она автоматически захлопывает люк и держит его в закрытом состоянии до тех пор, пока помощник не отведет ее пальцем назад. Посередине «тамбурина» надет металлический никелированный скрепляющий обруч, состоящий из двух половин (рис.197, В). Ширина обруча равна ширине планок стенок «тамбурина». Обручи прикрепляются к стенкам с помощью болтиков, вделанных в потай. Соединяются между собои обе половины обруча тоже болтиками 1, для чего в каждой стороне обруча и в стенках «тамбурина» сделано по два отверстия, через которые и пропускаются скрепляющие болтики.

Помимо обручей, стенки крепятся еще между собой петлями с вынутой осью и вставленным на ее место проволочным и съемным штифтом (рис. 197, Г).

Самая трудная часть в «тамбурине» — люк, который должен сам с помощью пружинных петель легко подниматься вверх, плотно подходя к стенке 6. На этой стенке крепится кусочек резины, чтобы люк при открывании не ударялся о стенку.

Рис. 198

Рис. 199

7. Два обруча, которыми затягивают бумагу на «тамбурине», сделаны из никелированного металла. Каждый обруч разборный и состоит из двух половин. Половина обруча показана на рис. 198. Обручи делаются из углового металла, ширина собственно обруча 40 мм, загиба-закраины 10 мм. Размеры сторон обруча мы не приводим, так как их узнают опытным путем — делают по готовому «тамбурину» с расчетом, чтобы они легко находили на «тамбурин» и плотно затягивали положенную на него бумагу.

8. Ступеньки-подставка — это простая двухступенчатая подставка, сделанная из планок и обитая сверху фанерой (рис. 199). Высота каждой ступеньки 20 см.

К подробному описанию конструкции иллюзиона «Тамбурин» необходимо добавить, что все филенки шкафика и «тамбурина», так же как и подставка, красиво разрисованы масляными красками и покрыты лаком. Для этого филенки сначала хорошо прошпаклевываются, потом грунтуются. После их высыхания на них рисуют масляными красками с добавлением прозрачного масляного лака. После просушки филенки следует еще раза два покрыть прозрачным масляным лаком.

Раскраска получится красивой и надолго сохранится.

Секрет и демонстрация иллюзиона. С секретом сделаны следующие части иллюзиона:

а) выдвижной ящик стола;

б) внутренний ящик стола;

в) оптическое устройство — зеркала;

г) люки в крышке шкафика и в стенке «тамбурина».

Все это уже достаточно ясно из описания. Самое главное — точно «настроить» зеркала, то есть отрегулировать их угол отражения.

Демонстрация иллюзиона сложна для ассистентки, поэтому на первых же репетициях ассистентка должна найти для себя такое удобное положение в шкафике за зеркалами и во внутреннем ящике, чтобы она могла легко открыть оба люка и очень быстро и осторожно влезть внутрь «тамбурина». Трудно указать какое-либо определенное ее положение; главное, чтобы она занимала за зеркалами как можно меньше места и не приподнимала бы головой люк. Для «зарядки» иллюзиона следует открыть люк шкафика, причем нужно следить за тем, чтобы люк сильно не откидывался, а оставался бы строго перпендикулярным (для этого нужно приделать ограничитель движения люка), иначе он может прорвать бумагу и выдать весь секрет иллюзиона. Ассистентка опускается в шкафике во внутренний ящик стола и встает в нем на колени. В руки ей дают мешочек с шарфами, лентами или гирляндами и палочку длиной 0,5 м и толщиной 8 мм. Палочка предназначена для открывания люка в «тамбурине». Делается это так: в крышке люка шкафика сделано для палочки круглое отверстие диаметром 10 мм (см. рис. 192, О и 193, О). В это отверстие ассистентка вставляет палочку, следя за тем, чтобы она не выходила наружу поверх крышки люка. В нужный момент по сигналу, когда на шкафик будет поставлен «тамбурин», ассистентка резким ударом правой руки толкает палочку вверх, открывая тем самым люк в «тамбурине». (Помощник, перед тем как дать сигнал, сам должен отодвинуть задвижку люка и освободить люк.) С помощью пружинных петель люк поднимается вверх, а ассистентка, быстро убрав палочку, тотчас же открывает свой люк и, подняв обе руки вверх, быстро влезает внутрь «тамбурина», сев на корточках на место, обозначенное цифрой 1 на рис. 197. Затем она тихо закрывает люк шкафика и опускает люк «тамбурина», который автоматически захлопывается защелкой. Закрыв оба люка, ассистентка удобно располагается внутри «тамбурина» лицом к бумаге, на которой рисуют в это время рожицу, и готовит мешочек с шарфами. Как только ассистентка подаст фокуснику последний шарф, она отбрасывает в дальний угол или прячет в свой костюм мешочек для шарфов и сейчас же протягивает руки вперед, широко раскрыв их, приготавливаясь к выходу из «тамбурина» через прорванную бумагу.

Рис. 200

Необходимо тщательно отрепетировать, во-первых, удобное размещение ассистентки в шкафике и ящике, во-вторых, быстрое и осторожное открывание обоих люков, в-третьих, молниеносное влезание из шкафика внутрь «тамбурина», в-четвертых, совершенно беззвучное быстрое закрывание обоих люков и, наконец, в-пятых, удобное размещение внутри «тамбурина» (избегая покачивания его). При показе этого иллюзиона можно достичь молниеносной быстроты работы ассистентки: открывание двух люков, влезание из ящика и шкафика в «тамбурин», закрывание обоих люков и размещение внутри «тамбурина» длится 10—12 сек. Необходимо следить за тем, чтобы иллюзион во время работы не качался. Оба помощника должны стоять рядом с аппаратом и поддерживать его. Теперь несколько практических советов. При транспортировке аппарата зеркала следует вынимать. Их нужно обернуть в мягкую материю и уложить в специальный ящичек, который ставят в общий упаковочный ящик. «Тамбурин» разбирается на части, его стенки обертывают материей и также упаковывают в общий ящик.

Необходимо помнить, что, если зеркала находились на холоде, затем попали на сцену, они тотчас же потускнеют, покрывшись «испариной». Чтобы этого избежать, аппарат следует держать в том же помещении и при той же температуре, где он будет демонстрироваться. Можно включить внутри шкафика 100—150-ваттную лампу минут на десять, чтобы согреть зеркала. Зеркала всегда должны быть чистыми. Дно внутри шкафика перед зеркалами следует разрисовать. Рисунок нужен такой, чтобы, отражаясь, он создавал впечатление симметрично чередующихся уголков; это еще больше подчеркнет пустоту шкафика и кроме того, скроет нижние края зеркал (рис. 200).

„ОЖИВАЮЩИЕ КУКЛЫ”

Этот иллюзион был сконструирован автором книги в 1935 году. В отличие от предыдущего иллюзиона, «Тамбурин», он довольно прост в изготовлении. Его можно показывать и на сцене и на арене цирка. Для демонстрации иллюзиона не нужно никаких предварительных приготовлений. Упаковывается аппарат в один ящик и поэтому удобен при транспортировке.

Зрительный эффект иллюзиона. Помощники выкатывают на сцену закрытую со всех сторон занавесками платформу на невысоких четырех массивных ножках с роликами. Фокусник подходит к палатке и отдергивает все четыре занавески — зрители видят платформу, покрытую ковром со свисающими, по краям кистями — бахромой. Над платформой на четырех восьмигранных столбиках лежит легкая крыша, к которой приделаны по бокам четыре занавески (рис. 201). Артист показывает, что платформа пуста. Из-за кулис выносят и подают фокуснику красивый маленький сундучок с закрытой крышкой, артист открывает сундучок и достает из него двух маленьких кукол.

Рис. 201

Рис. 202

Рис. 203

«Две куклы? — удивляется фокусник. — Две маленькие куклы! Я положу их обратно в этот сундучок закрою, его и поставлю вот сюда». Ставит на платформу посередине и задергивает все четыре занавески. «Как видите, я положил кукол в сундучок, закрыл его крышкой, поставил вот сюда и задернул занавески. Теперь я расскажу вам про кукол одну очень интересную историю. Это произошло...». При первых же словах фокусника начинает тихо играть оркестр, потом все громче и громче; совершенно заглушая его слова; зрители лишь видят, как артист шевелит губами. Через некоторое время музыка прекращается, и в наступившей тишине фокусник продолжает рассказывать: «Как видите, история действительно интересная, а чтобы доказать вам, что я говорил правду, — я открою этот занавес. Вот так! Теперь вы видите, что все произошло именно так, как я рассказывал: сундук вырос и стал большим», — показывает сундук (рис. 202). Иллюзионист подходит к сундуку, открывает крышку — из сундука показываются две ассистентки, одетые так же, как и куклы. «Вы видите, куклы тоже выросли, стали большими и даже ожили (рис. 203). Все, что я вам рассказал, оказалось правдой!» Артист вместе с по мощником помогает ассистенткам выйти из сундука. Сундук закрывают и платформу укатывают за кулисы. В это время ассистентки исполняют под музыку танец «оживающих» кукол.

Реквизит иллюзиона.

1. Платформа с секретными верхним и нижним люками.

2. Большой складной сундук. 3. Крыша платформы с секретным люком.

4. Маленький сундучок.

5. Две маленькие куклы. Устройство реквизита. 1. Длина платформы 1,5—1,75 м (в зависимости от роста и сложения ассистенток), ширина 80 см, высота платформы от земли 35 см (вместе с ножками).

Рис. 204

Рис. 205

Под ковром скрыт люк, размер дверки которого равен 130х50 см. На рис. 204 показано устройство люка. Крышка люка поднята, внутри него видна широкая доска, на которую ложатся ассистентки. Ширина доски 60 см, длина 140 см. Доска подвешивается внутри на двух прочных полосах, сделанных из пожарного рукава.

Эти две полосы удерживают платформу и не дают ей опуститься ниже того, чем нужно.

Поверх полос проложены крепкие резиновые ленты или легкие авиационные амортизаторы, которые все время поднимают нижнюю доску-платформу вверх.

Доску не видно из-за бортов платформы. Как только ассистентки лягут на доску, она тотчас же опустится вниз, удерживаемая полосами из пожарного рукава. Этот момент показан на рис. 205. Чтобы зрители не могли случайно. увидеть ассистенток, вокруг нижней доски платформы все пространство заделывается черной материей. Получается нечто вроде гамака, в который ложатся ассистентки. Устройство этого «гамака» со стопорными полосами и подъемными амортизаторами довольно просто, следует только добавить, что на верхней части платформы укреплены четыре угловых фланца, в которые плотно входят четыре восьмигранных столбика, поддерживающие верх. Концы столбиков прочно держатся в обрезках труб соответствующего диаметра, трубы же в свою очередь плотно входят в угловые фланцы. К фланцам приварены опять-таки обрезки труб такого диаметра, чтобы концы столбов, то есть трубы, плотно входили без качания в трубы фланцев. Точно такие же фланцы сделаны в крыше аппарата для верхних концов столбиков. Платформа покрывается чехлом из материи с прорезанным отверстием для люка и четырьмя отверстиями для столбиков. К бокам чехла пришиваются кисти или бахрома, которые маскируют платформу-гамак, когда она опускается вниз. В нижние углы платформы ввертываются четыре массивные ножки (см. рис. 204) с роликами, благодаря чему аппарат может легко катиться по полу.

Рис. 206

2. Складной большой сундук, размеры которого зависят от габаритов ассистенток. Приблизительный размер дна 50х95 см, высота сундука около 50 см. Сундук делается складным, и его устройство показано на рис. 206. А — общий вид сундука; дно ящика Б сплошное из толстой фанеры. 1 — боковые стенки, целые, без разрезов, сделанные из тонких планок прочного дерева с фанерными филенками. Отдельно эти стенки показаны на рис. 206, Б. Стенки 1 крепятся к дну 5 маленькими прочными петлями-шарнирами и могут складываться внутрь ящика. Это видно на рис. 206, Б и В. Передняя и задняя стенки разрезаны в длину и соединены петлями-шарнирами. Поэтому они также могут складываться. Стенки 2 устроены так, что их можно сложить пополам и положить на стенки 1 (рис. 206, Г). К стенке 4 на петлях прикреплена крышка 3. В сложенном виде сундук схематически изображен на рис. 206, Д. Толщина каждой из четырех стенок и крышки должна быть не больше 15 мм. Важно, чтобы; будучи сложенным, сундук занимал как можно меньше места. Толщина его в сложенном виде не должна быть больше 10—11 см. Самое трудное в изготовлении иллюзиона — складной сундук. Прежде чем приступить к его изготовлению, рекомендуется сделать модель — макет в 1/10 натуральной величины; это значительно облегчит дальнейшую работу.

Рис. 207

3. Крыша платформы с секретным люком сделана для того, чтобы в нее можно было спрятать сложенный сундук. Толщина крыши должна быть такой, чтоб сундук мог входить в ее борта и держаться там на закраинах. Как только люк открывают, стоит лишь слегка подвинуть сундук в сторону, как он выпадет из верхнего люка. Крышка люка открывается внутрь платформы. Удерживается она задвижкой. Люк в потолке необходимо тщательно замаскировать раскраской или наклеиванием фанерных полос. В углах нижней плоскости крыши приделаны, как и у платформы, фланцы, в которые вставляются столбики, поддерживающие крышу. На рис. 207 показан поперечный разрез крыши с вложенным внутрь сундуком; в — полукруглые карнизы, под которыми на железных прутьях двигаются кольца с пришитыми к ним занавесками.

4. Маленький сундучок настолько прост, что говорить о его устройстве излишне. Напомним только, что он должен быть сделан точно таким же, как и большой, и одинаково с ним раскрашен.

5. Две небольшие куклы, одетые так же, как и ассистентки этого номера. Куклы должны легко входить и хорошо помещаться в сундучке.

Секрет и демонстрация иллюзиона.

Секрет иллюзиона заключается в следующем: первое — нижний люк, откуда выходят ассистентки; второе — большой складной сундук, в который влезают ассистентки; третье — верхний люк в крыше, куда кладется сложенный сундук.

Подготовка иллюзиона начинается за кулисами «зарядкой» сложенного сундука в верхний люк, устроенный в крыше. Сложив сундук и положив его в люк, помощники закрывают крышку люка на задвижки. Затем они приподнимают нижний люк и ассистентки ложатся в него «валетом» (голова одной к ногам другой), чтобы занять меньше места. Люк закрывают, поправляют ковер и задергивают занавески. Затем работа над иллюзионом идет на сцене в следующем порядке: после того как фокусник, получив сундучок с куклами, поставит его на нижний люк и закроет все четыре занавески, обе .ассистентки по сигналу быстро вылезают из люка-«гамака» и встают так, чтобы не мешать закрытию люка. Одна из них опускает дверку люка и поправляет ковер, которым маскируется люк. Вторая в это время открывает задвижки в потолочном люке и слегка приоткрывает люк. Первая помогает ей. Обе ассистентки ставят вынутый складной сундук на пол, одна из них закрывает и запирает верхний люк, а вторая в это время начинает раскладывать сундук. Она поднимает вверх крышку сундука с задней стенкой, затем начинает поднимать переднюю стенку. Вторая ассистентка, освободившись, начинает помогать ей складывать сундук.

Поставив переднюю и заднюю стенки, ассистентки поддерживают их коленями, и, нагнувшись, обе одновременно поднимают вверх боковые стенки. Встав на свое место, боковые стенки скрепляют всю конструкцию, так как имеющиеся на этих стенках пластинки входят в приделанные вверху задней и передней стенок зажимы в виде крючков. После этого одна из ассистенток быстро садится в сундук, стараясь занять как можно меньше места, вторая в это время поддерживает крышку сундука. Как только первая села, она тотчас же, подняв руку, начинает поддерживать крышку, а вторая ассистентка в это время быстро садится в сундук. Усевшись, ассистентки, дают условный сигнал фокуснику и закрывают крышку сундука. Фокусник открывает занавески и поднимает крышку сундука. Ассистентки встают и с помощью фокусника и помощника выходят из сундука. Помощник закрывает сундук. Маленький сундучок ставится на пол так, чтобы он не упал при открывании, люка. Как только ассистентки вылезут из люка, одна из них, перед тем как закрыть его, кладет в нижний люк маленький сундучок и закрывает крышку люка.

Репетировать иллюзион следует по частям.Прежде всего необходимо добиться быстроты, четкости и правильности в сборке сундука. Затем надо отрепетировать вынимание сундука из верхнего люка, закрывание люка и сборку сундука. Теперь можно приступить к репетициям «зарядки» ассистенток в нижний люк и выход их по сигналу из люка. Затем репетируют весь иллюзион с выходом ассистенток из сундука.

Весь процесс с момента открывания нижнего люка и до того, как ассистентки сядут в сундук и закроют его крышкой, длится не более 15—20 сек.

Этот иллюзион производит большее впечатление на манеже цирка, где он доступен круговому обзору, на сцене же он менее эффектен, поэтому мы его рекомендуем для работы на открытых площадках. Для хранения иллюзиона делают один упаковочный ящик, в котором его можно транспортировать. Сначала в ящик кладут платформу ножками вверх, затем вывертывают ножки и кладут их и четыре стойки, а поверх этого кладут крышу. Все детали перекладывают мягкими прокладками. Занавес лучше всего сложить и положить в нижний люк вместе с маленьким сундучком.

„ПОЯВЛЕНИЕ ВАЗЫ С ЖИВЫМИ РЫБКАМИ”

Рис. 208

Рис. 209

Зрительный эффект фокуса. Фокусник выходит на сцену в сопровождении двух ассистенток. Левая от зрителей несет большой красиво разрисованный или вышитый платок, а ассистентка, идущая справа, держит в руках никелированную крышку. Платок подается фокуснику. Фокусник, взмахнув платком несколько раз, показывает его зрителям. Затем правой рукой фокусник накидывает платок себе, на левое плечо, в это время левая ассистентка слегка придерживает платок, не давая ему упасть (рис. 208). Одно мгновение, и фокусник достает из-под платка большую стеклянную вазу с водой, в которой плавают живые рыбки (рис. 209). Вазу передают ассистентке, стоящей слева, которая показывает ее зрителям.

Реквизит фокуса.

1. Стеклянная ваза.

2. Резиновая покрышка.

3. Живые золотые рыбки.

4. Большой, красиво разрисованный или вышитый шелковый платок на подкладке с пришитым внутри небольшим грузом (свинцом), чтобы, закинутый за плечо, угол платка не сползал вниз.

Устройство реквизита.

1. Для фокуса нужна обыкновенная стеклянная ваза без ножки диаметром от 18 до 25 см и высотой 5—6 см. Ваза не имеет никаких особых приспособлений, необходимо только, чтобы края вазы были совершенно ровные.

Рис. 210

2. Резиновая покрышка для вазы, сделанная из медицинского пузыря для льда. Вырезается середина пузыря с горловиной и пробкой, и получается покрышка (рис. 210, а). Покрышка должна быть из прочной эластичной резины, она осторожно надевается на вазу, наполненную водой с плавающими рыбками. Надев покрышку, следует выпустить из-под нее весь воздух и надавить на нее сверху рукой. Теперь у нас будет ваза, плотно, прикрытая резиновой покрышкой (рис. 210, б). Такую вазу можно безбоязненно класть в любом положении — вода из нее не выльется.

3. Живые золотые рыбки очень эффектно выглядят, плавая в вазе, но с живыми рыбками много хлопот, да и не везде их можно достать. Мы рекомендуем не применять живых рыбок. Хороши для этой цели игрушечные целлулоидные рыбки, маленькие по размеру, которые можно легко купить в магазине детских игрушек. Чтобы зрителям казалось, что рыбки живые и плавают, надо вазу все время незаметно покачивать.

4. Большой платок, чтобы он мог покрыть плечо и грудь фокусника, когда тот достает вазу с рыбками. В один из углов платка, который фокусник правой рукой закидывает за левое плечо, вшивается небольшой груз в виде свинцовой пластинки. Тогда платок будет хорошо держаться на плече.

Секрет и демонстрация фокуса. Секрет фокуса — это резиновая покрышка, которой закрывается ваза с водой и рыбками. Второй секрет — место, куда прячут вазу. Фокусник кладет вазу во внутренний жилетный карман, специально для этого сделанный на левой стороне жилета. Размер кармана должен быть таким, чтобы ваза легко до половины входила в него. Вазу кладут резиновой покрышкой к груди, и при умелом размещений она будет совершенно незаметна.

Во время работы над фокусом артист под прикрытием платка быстро сует правую руку под жилет и вынимает вазу. Затем он тотчас же пропускает левую руку под платок (который поддерживает ассистентка) и быстро берет вазу в левую руку. В это время он правой рукой держит край вазы, осторожно снимает с нее резиновую покрышку и немедленно кладет ее в тот карман,. из которого вынул вазу. Затем артист снова берет вазу в правую руку и вынимает ее из-под платка. При тщательной отрепетированности всех движений все это происходит за 8—10 сек.

„ПОЯВЛЕНИЕ ВАЗЫ С ОГНЕМ И ПРЕВРАЩЕНИЕ ОГНЯ В ЦВЕТЫ”

Рис. 211

Рис. 212

Рис. 213

Зрительный эффект фокуса. Артист показывает зрителям платок с обеих сторон и накидывает его угол на правое плечо. Левая от зрителей ассистентка слегка поддерживает платок. Под прикрытием платка фокусник достает из-под него никелированную вазу, в которой вспыхивает огонь (рис.211). Ассистентка, стоящая справа от зрителей, подает артисту крышку, которую она держала в руке, и фокусник накрывает крышкой вазу. Огонь гаснет (рис.212). Фокусник быстро снимает крышку с вазы — ваза оказывается полна цветов (рис. 213). Поставив вазу на опрокинутую крышку, фокусник передает ее ассистентке.

Рис. 214

Рис. 215

Реквизит фокуса.

1. Медная никелированная ваза диаметром в 18—20 см и высотой в 4—4,5 см. Ваза сделана с закрайками, которые не позволяют из нее выливаться горючей жидкости (рис. 214).

2. Никелированная медная двойная крышка для вазы с дном и секретным отделением для цветов.

3. Складные бумажные цветы. Секрет вазы заключается в крышке (рис. 215, Б). 1 — это верхняя часть крышки, которую видят зрители, к ней припаяна головка 2 с кнопкой 3, к которой привернут стержень. На этом стержне припаяна нижняя (невидимая зрителям) крышка 5. Когда эта крышка опущена вниз, она давит на дно 6, и дно плотно входит и осаживается на закрайках вазы. На него кладут в сложенном виде бумажные цветы, которые при снимании крышки быстро расправляются, раскидываются, производя впечатление большого букета.

На рис. 215 видны некоторые дополнительные детали: поднимающийся и опускающийся стержень 4, наглухо припаянный к внутренней крышке и ввертывающийся верхним концом в кнопку 3. На стержень надета пружина 7, которая поднимает стержень вверх, а следовательно, вместе с ним внутреннюю крышку 5, прижимая ее вплотную к наружной крышке 1. Дно 6 показано отдельно. На нем видно припаянное сверху небольшое колечко, к которому прикрепляется букет цветов.

Рис. 216

Складные бумажные цветы делаются из разноцветной тонкой цветочной бумаги. На рис. 216 показана выкройка для цветов с размерами в миллиметрах. Выкроенную половинку цветка надо сложить по пунктиру и склеить ее тонкой полоской с Другой такой же половинкой цветка. У вас получится целый цветок. Приклейте к нему с обеих сторон зеленые листочки. На зеленые листочки с наружной стороны надо приклеить тонкую часовую пружинку, предварительно отпустив ее на огне, согнув, как требуется, и опять закалив ее. Приклеивается сначала одна сторона цветка, потом вторая. Теперь надо дать цветку хорошо просохнуть, и он готов. Остается только привязать к нему тонкий шнурочек или нитку длиной 20 см.

Таких цветов потребуется штук 25 (в зависимости от размера). Данные нами размеры не обязательны. Вместо часовой пружины (которая, кстати сказать, очень трудно поддается обработке) можно взять тонкую стальную проволоку, например балалаечную струну, и согнуть ее, как показано на рисунке. Сделанные цветы складывают все вместе и обертывают бумажной лентой (чтобы они не раскрылись). Все шнурки собирают вместе и связывают на конце петлей в общий пучок, который булавкой прикалывают к колечку на дне крышки вазы. Затем, осторожно держа цветы, чтобы они не раскрылись, снимают обматывающую их бумажную ленту и кладут на дно б (см. рис. 215), придерживая рукой, дно вставляют в крышку, в которой оно и держится до момента опускания вниз внутренней крышки. Внутренняя крышка вытолкнет дно из крышки наружной, плотно надев на закрайки вазы. Как только фокусник приподнимет крышку вазы, цветы моментально раскинутся (см. рис. 213).

Демонстрация фокуса ясна из описания. Для зажигания огня наливают в вазу немного воды и несколько капель чистого авиационного бензина. Зажечь огонь в вазе проще и надежнее всего зажигалкой, которую либо приделывают внутри вазы, либо помещают под жилетом рядом с вазой. Для этого пришивают специальный низкий кармашек и в нужную минуту, взяв зажигалку, зажигают налитый в вазе бензин.

„ПОЯВЛЕНИЕ ОГРОМНОГО БУКЕТА ЦВЕТОВ”

Рис. 217

Зрительный эффект фокуса. Артист показывает зрителям платок (такой же, как и в первом фокусе) и накидывает конец его на левое плечо. Ассистентка слегка поддерживает платок, а фокусник, быстро опустив правую руку под платок, вынимает из-под него огромнейший букет красивых перьевых цветов (рис. 217). Ассистентка берет платок, а фокусник держит в обеих руках букет и затем передает его ассистентке.

Реквизит фокуса.

Большой букет перьевых цветов (в него войдет 50 и более штук).

Секрет фокуса в том, что перьевые цветы, хорошо и правильно сделанные, портативно складываются и занимают очень мало места. Такие букеты можно делать из белых утиных или гусиных перьев. Для создания букета потребуется очень много времени и труда. Но это будет вознаграждено эффектом фокуса.

Подготовка фокуса. Прежде всего о «зарядке». Ее следует производить так: сложив плотно букет, поместите его под расстегнутые брюки с левой стороны живота, опустив букет как можно ниже к левому колену, затем застегните брюки, выдохните воздух и хорошенько расправьте букет на ноге и по животу. Следите за тем, чтобы он был уложен равномерно. Затем за шнурки подтяните букет немного выше пояса брюк, расправьте петли шнурков и прикройте их жилетом. «Зарядка» окончена. Для появления букета нужно будет сильно выдохнуть воздух и как можно больше подтянуть живот. Чтобы это хорошо получалось, нужно потренироваться.

Рис. 218

Изготовление цветов. Сначала нужно подыскать перья. Они должны быть непременно белыми, так как их придется окрашивать в разные цвета: красный, синий, желтый, голубой и др. Краска берется анилиновая для шерсти. Перья годятся только цельные, тонкие и широкие. Для зелени берут перья узкие, но тоже тонкие. Приготовив перья, можно приступать к изготовлению веток. Для этой цели хороша сталистая проволока тонкая — 0,5 или 0,7 мм. Сделайте из проволоки ветку, как показано на рис. 218. Лучше делайте не отдельные ветки, а парные из одного куска проволоки, согнув его пополам. Для средней ветки надо отрезать наиболее длинную проволоку — она понадобится для того, чтобы обмотать колечко внизу ветки. На верхние концы проволочек намотайте вату, окрашенную в желтый цвет, и для прочности обмажьте ее ацетоновым бесцветным лаком. Затем возьмите моток тонкой, изолированной бумагой или шелком проволоки или моток крепких ниток. Теперь вы берете пять-шесть перьев нужного цвета, обмакиваете их основания (костыши) в лак, прикладываете по одному к вате и крепко обматываете ниткой, следя за тем, чтобы перья принимали форму лепестков цветка. (Костыши перед прикладыванием их к проволочной ветке рекомендуется сплющивать.) Каждое кольцо нитки или проволоки должно быть тотчас же покрыто лаком. Потом опять накладывайте перья по одному, спускаясь вниз по стебельку проволоки. Когда получится цветок, обмотайте его основание ниткой и сейчас же опять покройте ее лаком. Для того чтобы цветы и зелень не сползали вниз, рекомендуется проволоку обмотать ниткой, смоченной в лаке. Обвившись вокруг стебля и обсохнув, нитка не будет позволять сползать цветам. После изготовления цветка кладите на ветку зелень, также постепенно спускаясь вниз по стеблю и тщательно обматывая листочки ниткой и обмазывая ее лаком. Не доводите зелень до низа стеблей. Когда будут готовы все пять цветков, соедините их вместе и в сгибах внизу сделайте кольцо. Для этого надо положить между проволоками какой-нибудь тонкий круглый штифт и закрутить на нем проволоку. Полученное кольцо надо обмотать средней, самой длинной проволокой стебелька, а затем поверх проволоки нитками или лентой, чтобы не поранить об кольцо руки. Затем всю ветку постепенно закройте почти до колечка зелеными перьями, обмотайте ниткой и обмажьте лаком. Дайте хорошо просохнуть лаку и покройте лаком еще раз низ обмотки у колечка. Теперь ветка в пять цветков готова. Количество цветков в ветке может быть любым — и пять, и шесть, и четыре. Когда цветок просохнет, испытайте его прочность. Для этого цветок надо пропустить несколько десятков раз через согнутые большой и указательный пальцы левой руки, затем сильно помахать им несколько раз, сжать и распустить, — если из цветка не будут выпадать перья, значит, букет сделан правильно.

„НА РЫБАЛКЕ”

Рис. 219

Рис. 220

Зрительный эффект фокуса. На сцене на столе устанавливается треножник, на котором на цепочках подвешена большая стеклянная ваза, полная воды. Фокусник выходит, держа в руках удилище с леской и поплавком. Он рассказывает о своем увлечении рыбной ловлей, о том, как он всегда. удачно ловит рыбу на удочку. При этом фокусник берет удочку и закидывает ее в зрительный зал. Рывок удилищем, подсечка, и на конце лески трепещет золотая рыбка (рис. 219). Фокусник снимает рыбку и опускает ее в висящую на треножнике вазу. Затем, взяв из баночки, стоящей на столе, «червячка», надевает его на конец лески и опять закидывает удочку в зрительный зал. Подсечка, и вторая рыбка трепещет на удочке, артист снимает ее испускает, также как и. первую, в воду. Так фокусник повторяет четыре-шесть раз. Опустив последнюю «пойманную» рыбку в вазу, фокусник снимает вазу с рыбками и несет ее, чтобы показать зрителям (рис. 220). Зрители видят плавающих в вазе золотых рыбок.

Реквизит фокуса.

1. Удочка — удилище, леска и поплавок с секретом для «червячка» — «рыбки»;

2. «червячки» — «рыбки», штук пять-шесть;

3. ваза для рыбок с ободом, имеющим секретное приспособление;

4. треножник с тремя цепями для подвешивания вазы.

Рис. 221

Удочка, то есть леска с поплавком и удилище, любая, по усмотрению фокусника. На рис. 221 показаны: поплавок 1, пробочка 2, которая входит в трубочку 3. К нижнему отверстию трубочки привязана короткая леска с рыбкой из атласной оранжевого цвета ленты. Рыбка 4 раскрашена, зрителю видны чешуя, голова, глаза и плавники. В хвост рыбки вшит небольшой кусок проволоки.

Делается рыбка следующим образом. Из оранжевой атласной ленты выкраивают силуэт рыбки и на нем тушью рисуют чешую, плавники и голову. Длина рыбки 10—12 см, ширина 3—4 см. К голове рыбки пришивают кусочек тонкой лески длиной 15—20 см. Другой конец лески привязывают через отверстие к концу трубочки 3. Длина трубочки 4,5—5,5 см, диаметр ее равен диаметру скатанной вокруг проволочки 5 рыбки. Рыбку скатывают вокруг проволочки 5 и обматывают несколько раз леской, которой рыбка привязана к трубочке. Затем осторожно вставляют рыбку в трубочку 3. Необходимо точно подобрать размеры рыбки и трубочки, чтобы свернутая рыбка легко входила в трубочку и не выпадала бы из нее от случайного толчка. Рыбка должна выпадать из трубочки только от резкого рывка. Нужно тщательно проверить, хорошо ли рыбка держится в трубочке и правильно ли она из нее выпадает. Для этого берут трубочку в руку вниз тем концом, где сделано отверстие и привязана леска, и проводят рукой из стороны в сторону, слегка покачивая трубочку. Если рыбка при этом не выскочила, то можно продолжать испытание дальше: резким толчком поднять руку с трубочкой вверх — рыбка должна выскочить и повиснуть на леске. Таким же образом надо проверить все трубочки с рыбками.

Пробочка 2 выточена из меди конической формы, книзу суживается. В пробочке просверлено тонкое отверстие для лески. Пропущенная сквозь пробочку леска завязывается большим узлом, и пробочка держится на леске. Пробочка должна плотно входить в трубочку и не выскакивать из нее.

Поплавок 1 вытачивается из дерева и окрашивается масляной краской. Внутри него сделано отверстие, в которое должна легко, без трения входить трубочка с находящейся внутри нее рыбкой. Сначала из поплавка вытягивают пробочку, на нее плотно надевают трубочку и прячут в отверстие поплавка. В этом и заключается техника «зарядки». Чтобы зритель не заметил трубочек в руке фокусника, когда он надевает «червячка», их необходимо покрасить в тельный цвет.

После «зарядки» работа над фокусом идет следующим образом: в правую руку берут удилище с леской, а в левую поплавок с «заряженной» в нем трубочкой с рыбкой. Отводя удилище в сторону, натягивают леску и плавно из левой руки выпускают поплавок. Когда он будет на нужном месте, сразу резко дергают удилище, как бы подсекая рыбу, и тотчас же на конце лески затрепещет рыбка. Ведя леску к себе, надо делать удилищем незаметные частые движения, отчего матерчатая рыбка, трепыхаясь, создаст иллюзию живой рыбки. Вести рыбку к себе следует рывками, чтобы зрители не могли заметить иммитацию.

Ваза для рыбок с ободом, имеющим внутри секретные приспособления для живых рыбок. Конструкция обода очень проста, но требует тщательного выполнения.

Рис. 222

Для фокуса можно взять любую стеклянную вазу, но лучше всего — потолочный большой плафон для электроламп. Такой плафон имеет отогнутые края, благодаря которым он будет хорошо держаться в закрайках обода. На рис. 222, Б показан плафон-ваза, А — это металлический обод, лучше всего из никелированной меди. На верху обода припаяны три кольца, к которым крепятся крючки цепей для подвешивания вазы. Обод полый, внутри имеет пять-шесть отделений. В эти отделения вделаны небольшие качающиеся на боковых осях корытца для воды и живых рыбок. Если внимательно рассмотреть рис. 222, В, то станет ясно, как работает обод в момент нажатия кнопки — живая рыбка вместе с водой из корытца Д попадает в вазу. Рис. 222, Г — это разрез обода и корытца, вращающегося на оси. Корытце устроено так, что всегда стремится перевернуться вниз. Внутрь обода вделаны переборки, в которых и крепятся на осях корытца Д, удерживаемые небольшим откидывающимся рычажком. Конец рычажка незаметно выведен сбоку обода, и стоит на него только слегка нажать, как корытце тотчас же перевернется и рыбка вместе с водой попадет в вазу. Приведенная конструкция очень проста но, повторяем, она требует большой точности в исполнении.

Подготовка и демонстрация фокуса. Прежде всего советуем не применять больше четырех рыбок, так как, во-первых, излишние повторы утомят зрителей и, во-вторых, потребуется лишняя работа при изготовлении обода. Перед демонстрацией фокуса производится «зарядка» рыбок внутрь корытец. Это сделать очень легко, так как обод с внутренней стороны разрезан на несколько отделений (по числу корытец). Эти части обода благодаря имеющимся наверху шарнирам могут подниматься вверх, давая доступ к корытцам. У корытец внутренний край тяжелее, и, следовательно, он всегда тянет корытца вниз. Только имеющийся пружинный рычаг, о котором мы говорили, удерживает их в равновесии. Открыв дверку боковых стенок, в корытца вливают воду и опускают осторожно рыбок, затем боковые дверки опускают вниз и подвешивают обод на крючки, имеющиеся на концах цепей у треножника. После подвески обода в него вставляют плафон и наполняют плафон до краев водой. Аппарат готов к работе. Если треножник на низких ножках, то его ставят на стол, а если на высоких, тогда его можно поставить на пол. Рядом на столе ставится небольшая коробочка, в которой лежат «червячки» — трубочки со свернутыми рыбками. Первая рыбка заранее заряжается в поплавок. Фокусник снимает пойманную рыбку, делая вид, что рыбка трепещет в руке, он подносит ее к ободу и, незаметно нажав кнопку, выпускает живую рыбку в вазу, а матерчатую прячет в руке. Затем, подойдя к коробочке, фокусник незаметно кладет ее в коробочку и вынимает оттуда трубочку. Делая вид, что он надевает червячка на крючок, артист незаметно прикрепляет трубочку к пробочке и продевает ее в поплавок. Чтобы зрители не заметили всплесков воды при опрокидывании корытца, следует на мгновение закрыть обод рукой, замаскировав выливание воды.

Комментарий Олега Степанова.

"Оживающие куклы" - F.W.Conradi. Das Universum der Magie. Schulgriffe und Kunststucke mit Karten, Uhren, Zigarren, Zigaretten und Illusionen. pp. 89-90. В оригинале трюк называется "Кукольная фея" - "Die Puppenfee".