ПРИЛОЖЕНИЕ

РЕПЕРТУАР ИЛЛЮЗИОНИСТА-ФОКУСНИКА

И
ллюзионами мы называем специальную крупную фокусную аппаратуру, с помощью которой можно добиться различных эффектов: изменения, превращения, исчезновения и появления предметов.

Иллюзионная аппаратура конструируется на основании законов и достижений физики, главным образом отделов механики, оптики и электричества.

Приступая к описанию наиболее интересных и легко выполнимых иллюзионов, мы не можем не рассказать о прообразе многих наших иллюзионов — о так называемой «Индусской корзине». Этот иллюзион, вернее его идея, был заимствован у индусских фокусников Джадду-Вала, которые показывали его прямо на площадях среди зрителей. Этот иллюзион исполнялся с круглой корзиной, а в качестве ассистента выступал маленький, худенький мальчик. Много внимания иллюзиону с круглой корзиной уделяли европейцы, хотя в их описаниях было мало правдивого. Европейские иллюзионисты видоизменили форму аппарата, сделали корзину продолговатой.

Мы расскажем об этом иллюзионе для того, чтобы на его основе любители смогли сами сконструировать иллюзион для своих выступлений, а также, поняв его технику, перейти к постройке следующего иллюзиона — «Неисчерпаемый сундук».

„ИНДУССКАЯ КОРЗИНА”

Зрительный эффект иллюзиона. На сцену выносится продолговатая корзина длиной около 1,5 м, шириной 60 см и высотой. 60 см. Корзину ставят на низкую подставку — платформочку (рис. 155). В сопровождении своей ассистентки выходит иллюзионист и сообщает зрителям о том, что с помощью этой корзины ассистентка совершит путешествие в космическое пространство.

Рис. 155

Рис. 156

Чтобы зрители убедились, что полет в космос совершит именно эта девушка, иллюзионист просит кого-нибудь из зрителей написать свою фамилию чернильным карандашом на руке отважной путешественницы. Девушка идет в зрительный зал, и один из зрителей пишет у нее на руке свою фамилию. Девушка возвращается на сцену. Иллюзионист говорит, что во время путешествия возможна встреча с мелкими метеоритами и т. д. Девушка несколько испугана. Артист замечает это и предлагает девушке завязать глаза, чтобы она не видела момент старта. Иллюзионист завязывает девушке глаза и с жаром продолжает говорить о полете. Девушка в испуге убегает за кулисы. Исполнитель выводит ее за руку обратно к помешает в корзину. Он закрывает корзину и запирает крышку на замок. Затем артист просит дать соответствующее освещение, звучит тревожная музыка. Иллюзионист говорит, что девушка уже в стратосфере, она поднимается все выше и выше. «Не верите? — спрашивает он. — Посмотрите». Иллюзионист открывает крышку корзины (рис. 156) — корзина пуста. Музыка стихает. Иллюзионист закрывает крышку корзины и объявляет: «Сейчас девушка уже на пороге космоса». «Неправда, я на пороге зрительного зала», — неожиданно раздается голос девушки. Зрители видят девушку, которая подходит к зрителю, сделавшему на ее руке метку. Он удостоверяется в ее подлинности. Помощник укатывает подставку с корзиной за кулисы. Девушка поднимается на сцену. Иллюзионист недоволен: «Что же вы не дали помечтать мне о недалеком будущем и что с нами случилось? Как вы попали в зрительный зал?» «Вышла из-за кулис и прошла коридором», — отвечает ассистентка. На рис. 156 показано такое положение корзины, какого не видят зрители — виден угол одной из стенок.

Секрет и демонстрация иллюзиона. Для исполнения этого иллюзиона в номере должны быть заняты две похожие по росту я сложению женщины. Платья, обувь, цвет волос и прически — все должно быть у них одинаково. Небольшая сценка до начала иллюзиона вводится лишь для того, чтобы зрители запомнили женщину. После того как ей завяжут глаза, она на мгновение убегает за кулисы. В это время и происходит подмена двойников, на которой основан эффект фокуса. Иллюзионист выводит на сцену за руку уже другую женщину, которая стояла наготове за кулисами с такой же повязкой на глазах. Платок достаточно хорошо скрывает лицо, и зрители не заметят подмену. Теперь у женщины с меткой на руке достаточно времени для того, чтобы пройти в зрительный зал и появиться там в нужное время.

Рис. 157

Женщина-двойник помещается в корзину и, стараясь занять как можно меньше места, прижимается к задней (от зрителей) стенке. Она ложится на дно корзины (рис. 157). Когда корзину кладут набок, движение идет против часовой стрелки но оси в точке Ж, а так как крышка корзины закрывается в этот момент, то зрители не видят стенку ДГ, которая не следует за вращением, а остается неподвижной и при повороте теперь образует дно корзины со стороны зрителей. Вот и вся несложная механика этого иллюзиона.

Понятно, что женщина-двойник остается лежать на своем месте до окончания демонстрации и может выйти из корзины только лишь за кулисами.

Первая женщина, которую хорошо запомнили зрители, появляется в зрительном зале. Иллюзионисты сейчас стараются подыскать для этого номера близнецов, которые очень похожи друг на друга. Если близнецы участвуют в этом иллюзионе, отпадает необходимость в завязывании лица платком.

„НЕИСЧЕРПАЕМЫЙ СУНДУК”

Рис. 158

Рис. 159

Техническая основа этого иллюзиона точно такая же, как и в «Индийской корзине». Но только сундук сделан из досок и красиво разрисован. Крышка его открывается на петлях-шарнирах. Вместо дна в сундук вставляют стенки, скрепленные под углом в 90°. Эти стенки прикрепляются к нижнему краю сундука и могут повертываться на шарнирах. Необходимым условием устройства сундука является следующее: ширина дна сундука должна равняться его высоте. На рис. 158 вы видите сундук, повернутый к зрителям. Крышка его открыта. В таком положении стенка-дно откинулась, а боковая стенка стала дном. Теперь дно — вне видимости зрителей. На рис. 159 показан сундук в разрезе без крышки (крышка прикрепляется к точке К). Левая сторона схемы показывает сундук сбоку стоящим на столе перед зрителями, правая — во время опрокидывания сундука, чтобы показать его пустым (зрители справа). Внимательно рассмотрев схемы, вы легко сумеете сделать из картона маленькую действующую модель-макет «неисчерпаемого сундука», применив вместо шарниров полоску материи. Помните необходимое условие: высота сундука равна его ширине. Демонстрация иллюзиона. Сундук, закрытый крышкой, стоит на стиле. Иллюзионист, подойдя с помощником к сундуку, опрокидывает его крышкой к зрителям и откидывает крышку. Зрители ясно видят, что сундук внутри пуст. Чтобы доказать это, артист проводит рукой внутри сундука. Затем крышку опускают и сундук ставят в первоначальное положение. Открывают крышку и из сундука достают цветы, гирлянды из цветной бумаги, различные (легко складывающиеся) фигуры, красивые шелковые шарфы, целые гирлянды зажженных больших китайских цветных фонариков и т. п. Крышка снова закрывается, и сундук опрокидывается крышкой к зрителям. Крышку вновь открывают, и снова сундук пуст. Чтобы еще раз доказать, что в сундуке ничего нет, иллюзионист по плечи влезает в сундук и проводит там руками.

Снова закрывается крышка сундука, и он опять ставится в первоначальное положение; когда крышку открывают, из сундука выходит одна или две девушки.

При желании можно из сундука вынуть большое количество разных красивых декоративных вещей и украсить ими сцепу, выпустить много людей. К этому иллюзиону можно написать интересную сказку и показать ее в дни новогодних каникул. Из сундука может выйти Дед Мороз, Снегурочка, зайчата и разные другие зверюшки. Способ «зарядки» этого сундука легко найти. Можно, например, поставить сундук на «сугроб снега» (декорацию). Во время показа сундука пустым действующие лица из «сугроба» могут попасть на «стенку-дно». Можно просто поставить сундук на пол сцены около люка или около заднего занавеса. При использовании заднего занавеса, если он состоит из двух пол овин, поступают так: отводят одну половину за нижний край назад сантиметров на шестьдесят и на высоте примерно полуметра закалывают обе половинки занавеса вместе. Затем натягивают нижние концы занавеса вниз и прибивают гвоздиками к полу. Получается лаз для ассистен тов и действующих лиц для «зарядки». Когда действующие лица ползут через лаз, надо придерживать занавес рукой в том месте, где он заколот булавкой. Необходимо тщательно проверить, не задевают ли при пролезанин ассистенты занавес и не видно ли их сбоку со стороны зрителей.

Чтобы «зарядку» не было видно в сундуке и чтобы ноги или голова ассистента не мешали работе сундука, к концам «стенки-дна» необходимо приделать небольшие откосы-загородки. На рис. 159 они помечены буквой О.

„ТАИНСТВЕННЫЙ ЯЩИК”

Этот эффектный иллюзион всегда производит большое впечатление на зрителей. Мы его рекомендуем еще и потому, что чрезвычайная простоте аппарата дает возможность сделать его каждому, кто хоть немного владеет столярным инструментом. Этот иллюзион очень эффектен на сцене, где имеется люк, но и отсутствие люка не должно служить препятствием для включения этого иллюзиона в программу. Ниже мы рассказываем, как при известной ловкости можно показать этот иллюзион и без люка.

Реквизит иллюзиона. Два деревянных «козла», на которые ставится дно ящика. Ящик длиной 180 см, шириной 80 см и высотой 70 см.

Этот ящик разбирается на части, то есть каждая его стенка должна быть сделана так, чтобы ее можно было независимо от других стенок снимать с петель. Высота «козел» должна быть равной высоте ящика, то есть 70 см. Это необходимое условие успешной работы аппарата.

Рис. 160

Зрительный эффект и сопроводительная речь иллюзиониста. На сцену выносят «козлы» и ящик в собранном виде. Ящик ставят на «козлы» (рис. 160). Иллюзионист обращается к зрителям: «Сколько бы я вас ни убеждал, что ящик пуст и что он не имеет никаких секретов, вы все равно мне не поверите. Вы непременно будете подозревать меня в обмане, поэтому я предлагаю вам убедиться в том, что ящик пуст и не имеет никаких секретов».

Иллюзионист и ассистенты не спеша начинают разбирать ящик по частям, повертывая перед зрителями стенки во все стороны, передвигая «козлы» и т. д. Затем они снова собирают ящик и закрывают его сверху крышкой. (Разборка и сборка ящика возможна благодаря применению разборных шарниров.) «После того как я вам доказал, что в ящике ничего нет, я могу показать вам обратное, — говорит иллюзионист. — Чтобы убедить вас в том, что ящик этот лишь кажется пустым, я снова его раскрою». Иллюзионист снимает крышку с ящика и откидывает вниз все четыре его стенки (рис. 161). Затем ящик снова собирают и покрывают крышкой. «Сейчас я постараюсь доказать вам, что ваши глаза вас обманывают». Иллюзионист быстро снимает крышку, опускает вниз переднюю стенку, и зрители видят ассистентку лежащую в ящике (рис. 162).

Рис. 161

Рис. 162

Чтобы усилить эффект фокуса, можно на ассистентку направить луч прожектора, меняя цвета стекол. Для этого ассистентка должна быть в белом платье.

Секрет иллюзиона. Высота «козел», как мы уже говорили, одинакова с высотой стенок ящика. В полу как раз] позади «козел» устроен трап. В тот момент, когда иллюзионист доказывает последний раз, что ящик пуст, и опускает стенки ящика, которые касаются пола, ассистентка выходит из трапа и прицепляется к задней стенке ящика с помощью ручных и ножных петель, специально сделанных для этой цели.

Рис. 163

Необходимо помнить, что сначала поднимается передняя стенка ящика, затем обе боковые и наконец самой последней задняя. На задней стенке в ящик поднимается ассистентка. На рис. 163 показан ящик во время демонстрации.

Особые указания к проведению иллюзиона и репетиции. Если зрители находятся ниже пола сцены, то особых предосторожностей соблюдать не нужно. Если же в зритель ном зале есть места, расположенные выше сцены, то надо учесть следующее: чтобы зрители не могли видеть ассистентку на задней стенке, необходимо надевать крышку ящика одновременно с поднятием задней стенки. Это надежнее скроет ассистентку от глаз зрителей.

Мы уже говорили, что при известной ловкости и тренировке можно этот иллюзион делать и без люка. Для этого ассистентку помещают в ящик еще до выноса его на сцену. Она прикрепляется к лямкам задней стенки ящика. При показе на сцене сначала откидывают заднюю стенку ящика с находящейся на ней ассистенткой и одновременно снимают крышку, а затем опускают обе боковые и вслед за ними переднюю стенку. Сборка ящика идет в обратном порядке. При работе без люка помощникам трудно выносить ящик с ассистенткой на сцену. Если этот иллюзион идет в программе первым номером, то ящик устанавливают на сцене перед открытием занавеса и «заряжают» в него ассистентку. Необходимо тщательно отрепетировать подъем задней стенки, чтобы зрители не заметили, что она тяжелая. Стенку нужно поднимать и опускать без всякого видимого напряжения.

Есть еще один способ работы без люка, об этом мы писали, объясняя иллюзион «Неисчерпаемый сундук». В заднем занавесе проделывают незаметный лаз для ассистентки, которая сзади из-за занавеса легко может проползти на сцену к задней стенке ящика и незаметно прикрепиться к петлям на задней стенке.

Если даже на сцене имеется люк, то, воспользовавшись указанными выше методами, вы проведете иллюзион с большим эффектом. Выступая несколько раз, вы можете чередовать методы выполнения этого иллюзиона, то используя для него люк, то задний занавес.

Ассистентке необходимо несколько раз прорепетировать, как она будет ползти по сцене и укрепляться на стенке ящика. Иллюзион вообще следует тщательно отрепетировать, чтобы хорошо усвоить отдельные его части, например: 1) разборку и сборку ящика, 2) порядок поднимания стенок и момент появления ассистентки, 3) выход ассистентки из трапа, 4) прикрепление ассистентки к петлям на задней стенке. При пользовании занавесом необходимо добиться, чтобы ассистентка так пролезала сквозь занавес, чтобы даже тому, кто стоит на сцене, не было заметно колебания занавеса.

Когда отдельные части иллюзиона будут твердо всеми усвоены, тогда можно приступить к репетициям всего номера в целом, тщательно отрабатывая все движения. Как в этом иллюзионе, так и в других надо перед репетициями сделать правильную установку иллюзиона на сцене, определить наиболее выгодное его место на ней, чтобы добиться наилучшего зрительного впечатления от иллюзиона и не обнаружить его секрет.

До выступления надо также установить необходимое освещение и отрепетировать его, подобрать музыкальное сопровождение и во время репетиций со светом и музыкой проверить, как все это согласуется между собой и «работает» на эффект иллюзиона.

„ЗАГАДОЧНАЯ КАБИНКА”

Предлагаемый иллюзион представляет большой интерес для иллюзиониста в том отношении, что его можно демонстрировать и на сцене и на манеже цирка, где он будет выглядеть гораздо эффектнее.

На основе этого иллюзиона можно написать занимательные сценарии и разыграть целую сценку с появлением и исчезновением. На первый взгляд иллюзион «Загадочная кабинка» кажется очень сложным. Но в действительности он очень прост и доступен даже для начинающих фокусников.

На манеже цирка всегда имеется необходимый штат опытных униформистов*. А фокуснику-любителю придется для этого иллюзиона подготовить в качестве помощников своих товарищей.

Зрительный эффект иллюзиона. На манеж или на сцену униформисты стелют ковер и на него кладут раму из толстых брусьев на ножках (рис. 164). Поверх рамы кладут два щита из досок, образующих пол палатки, размером 1,5 х 1,5 м.

Рис. 164

Рис. 165

Когда униформисты несут щиты, они как бы нечаянно роняют один щит, а другой переворачивают, показывая зрителям, что щиты никаких секретов не имеют. Щиты, положенные на раму, становятся полом кабинки, на них стелется коврик величиной с квадратный метр.

В полу (в щитах) и в подставке для пола сделано восемь отверстий, по два в каждом углу, для установки в них рам. Униформисты выносят по очереди четыре легкие деревянные рамы размером 1,4 х 2,1 м. Бруски рамы из реек шириной 55—60 и толщиной 35—40 мм. К верхним и нижним планкам рам приделаны металлические никелированные прутья, на которые на кольцах надеваются тяжелые занавески. Занавески можно передвигать по прутьям на кольцах, они должны быть шире рам, из пестрого плотного материала с прокладкой внутри из фланели — тогда они будут лежать красивыми декоративными широкими складками.

В каждой из четырех рам имеется внизу по два штифта, которые вставляются в отверстия в полу кабинки. По углам рамы скрепляются для прочности крючками (рис. 165). На верх кабины кладется пятая рама, также затянутая материей, прикрепленной прямо к раме. Эта рама делается соответственно по размеру кабинки и образует ее потолок. Пятую раму кладут только для выступлений в цирке, где зрители могут сидеть гораздо выше кабинки, Установка кабинки на манеже сопровождается беготней и даже мнимыми неполадками среди униформистов. Когда кабинка готова, униформисты проверяют ее. Они проходят через кабинку и затем задергивают наглухо занавески.

Рис. 166

Иллюзионист садится в кресло и начинает рассказывать какую-либо историю. Затем вступает оркестр, звучит музыка, прожекторы ярко освещают кабинку разноцветными огнями. Занавески палатки вздрагивают, медленно раздвигаются, и из кабинки выходит балерина в пачки (рис. 166).

Выйдя на манеж, балерина исполняет танец и по окончании его входит обратно в кабинку. Затем униформисты быстро разбирают кабинку и уносят по частям за кулисы, опять «нечаянно» показав, что все части ее никаких приспособлений не имеют.

Можно усилить эффект, продолжив эту иллюзию. Балерина по окончании танца входит в кабинку и задергивает за собой наглухо занавеску. Иллюзионист, как бы очнувшись проходит за ней в кабинку и тотчас же, пройдя насквозь, выходит с противоположной стороны кабинки и удивленно осматривается. По его знаку в кабинку вбегают по очереди один за другим униформисты и быстро разбирают ее по частям, унося постепенно все детали за кулисы.

Секрет иллюзиона. Из всех составных частей кабинки препарирована лишь четвертая боковая рама с занавеской. В занавеске с внутренней стороны незаметно сделан карман такой величины, чтобы в него можно было поместить костюм униформиста и парик. Внутренняя сторона занавески из такой же пестрой материи, как и наружная. Это позволяет лучше замаскировать разрезы кармана. В числе униформистов, устанавливающих кабинку, в тот момент, когда она почти готова, из-за кулис выходит с потолком кабинки балерина в униформе, надетой поверх ее балетного костюма. Свет к этому времени уменьшают.

Балерина, войдя в кабинку, быстро устанавливает потолок и прячется в угол палатки, не мешая проходить другим униформистам. Пройдя сквозь кабинку и доказав, что в ней ничего нет, униформисты задергивают за собой занавеску. Балерина, снявшая к этому времени униформу (которая застегивается на больших кнопках), кладет ее во внутренний карман боковой стенки. Поправив складки пачки и прическу, балерина в нужный момент выходит на манеж. По окончании танца, медленно войдя в палатку, балерина быстро и аккуратно, чтобы занавеска не колыхалась, вынимает из кармана униформу и надевает ее поверх пачки. Пояса брюк и тужурки в ее униформе должны быть сделаны на широких прочных пружинах, чтобы они держались крепко на талии. Балерина застегивает верхний, у ворота, крючок тужурки и надевает парик. В это время сквозь кабину проходит иллюзионист. Его проход дает балерине достаточно времени для переодевания и оправдывает неизбежное дрожание стенок кабинки при доставании и прятаний костюма. Балерина, надев униформу, берет с другими вошедшими в палатку униформистами потолок и быстро уносит его за кулисы. Остальные униформисты разбирают и уносят все детали кабинки.

Замечания к демонстрации иллюзиона. С помощью этого иллюзиона можно демонстрировать аттракционную иллюзию «Исчезновение одного из зрителей на манеже цирка».

В этом случае из публики по приглашению артиста выходит на манеж «зритель» (переодетый униформист, поверх униформы которого надето легкое длинное пальто). Войдя в кабинку, «зритель» быстро снимает пальто, прячет его в карман занавески и быстро выходит вместе с вошедшими туда униформистами, которые начинают разбирать кабинку.

„УДИВИТЕЛЬНЫЙ КИТАЙСКИЙ ШКАФИК”

Описываемый нами иллюзион можно показывать на сцене. Он производит сильное впечатление. Иллюзион легко поддается тематической обработке. Портативность его и легкость сборки и разборки позволяют пользоваться им не только в клубе, но и при выезде. Сборка этого аппарата в умелых руках займет не больше 5 минут.

Зрительный эффект иллюзиона. На сцену ассистенты легко выкатывает красиво раскрашенный шкафик, помещенный на платформочке с никелированными ножками. Ножки платформы — на роликах с шарикоподшипниками с ободами, покрытыми резиной, что позволяет очень легко и совершенно бесшумно катать шкафик по полу сцены,

Рис. 167

Рис. 168

Артист говорит несколько слов о том, что ему посчастливилось достать редкостный шкафик, обладающий интереснейшими свойствами. Он предлагает внимательно осмотреть шкафик. Ассистент поворачивает шкафик (рис. 167). Артист предлагает осмотреть его также и внутри. Он открывает верхнюю крышку, дает ее подержать ассистенту, а сам открывает переднюю дверку — зрители видят, что шкафик внутри пуст (рис. 168). Чтобы еще более убедить зрителей, что шкафик пуст, артист проводит рукой внутри шкафика.

Рис. 169

Рис. 170

Закрыв сначала переднюю дверку, потом опустив верхнюю крышку, артист с помощью ассистента повертывает шкафик кругом. Затем артист вновь приподнимает верхнюю крышку, дает ее подержать ассистенту и отворяет переднюю дверку — зрители видят внутри шкафика сидящую китаянку, обмахивающуюся веером (рис. 169). Китаянка встает внутри шкафика, и удивленные зрители видят, что высота шкафика равна приблизительно половине роста китаянки (рис. 170).

Артист помогает китаянке выйти из шкафика. Ассистент быстро закрывает дверку и крышку и, повернув еще раз шкафик кругом, увозит его за кулисы. Китаянка исполняет под музыку танец с веером.

Оформление и стиль иллюзиона совершенно не обязательно должны быть китайскими, это зависит от вкуса и требований исполнителя.

Рис. 171

Рис. 172

Рис. 173

Рис. 174

Секрет иллюзиона. Шкафик разборный, размеры его зависят от ассистентки, они должны быть примерно следующими: платформочка 90х90 см, толщина ее рамки 25—30 мм. Поверх рамки, сделанной для прочности с крестовиной в середине, прикреплена фанера толщиной 8 мм. Высота ножек вместе с роликами равна 70—75 см. Шкафик состоит из пяти стенок. Ширина боковых стенок 78 см, высота 90 см. Толщина боковых стенок-рамок 25 мм с трехмиллиметровой фанерой посередине (филенка).Ширина передней стенки-дверки 71 см, высота 90 см, толщина 25мм. Верхняя стенка-крышка такой же толщины, соответствующего размера. Толщина рамы задней стенки 40 мм со вделанной в нее филенкой из восьмимиллиметровой фанеры. На задней стенке сделана вертящаяся на оси (рис. 171) откидная скамеечка, на которой сидит ассистентка (на рисунке скамеечка пристегнута крючком к стенке). Стенка повертывается на упорном (вертикальном) шарикоподшипнике диаметром 15 мм. Скамеечка сделана на пружинных петлях, которые поднимают ее вверх, когда она не загружена. В верхней раме-крышке устроена дверка-люк, открывающаяся вверх. Для прочности и точности сборки две боковые стенки сделаны со штифтами, с винтовой резьбой, на которую навертываются «барашки» — гайки (рис. 172). Кроме того, для еще большей устойчивости боковых стенок и всего шкафика рекомендуется на нижней платформе (основании) ставить на клею и прикреплять винтами четыре планки толщиной по 20—25 мм, шириной по 50 мм и длиной, равной ширине боковых стенок (78 см). Расстояние между парой планок равно толщине боковых стенок (25 мм). Можно такие же планки приделать и снизу верхней крышки, чтобы вставлять в них боковые стенки, но мы считаем, что достаточно нижних планок, так как вся нагрузка ложится на них (рис. 173). На рисунке показана нижняя платформа с укрепленными на ней планками; ясно видно, что планки образуют между собой пазы, в которые и вставляются боковые стенки. Для еще более жесткого крепления можно пропустить сквозь планки со вставленными в них боковыми стенками по два болта с каждой стороны с навертывающимися на них «барашками», как на рис. 174, но и без того система будет достаточно прочно стянута болтами боковых стенок сверху на крышке и снизу под дном. Пропустив штифты болтов сквозь отверстия в платформе и наложив (непременно!) шайбы, навертывают «барашки», чем стенки закрепляют неподвижно в платформочке. Потом вставляют заднюю стенку, следя за тем, чтобы она совершенно бесшумно и легко вращалась в нижнем подшипнике. Вставив в подшипник нижнюю ось задней стенки, ее прикрепляют к переднему краю боковых стенок с помощью разборных петель и вставляющихся в них штифтов, потом, внимательно следя за тем, чтобы все штифты точно проходили сквозь предназначенные для них отверстия, надевают верхнюю дверку с крышкой в ней. Вставив крышку на место, на штифты надевают шайбы и прикручивают их «барашками». Сборка шкафика закончена, теперь следует проверить вращение задней стенки со скамеечкой. Стенка должна свободно вращаться, не задевая за боковые стенки. Проверкой вращения задней стенки заканчивается сборка шкафика. Теперь осталось ввернуть в фланцы внизу платформочки четыре никелированные ножки с роликами и для прочности и устойчивости скрепить их упорными трубками, закручивающимися на «барашки».

Собрав шкафик, посадите ассистентку на скамеечку и помогите ей устроиться так, чтобы она занимала как можно меньше места и не задевала шкафик при вращении задней стенки.

Рис. 175

Демонстрация иллюзиона. Вывезя аппарат на сцену и повернув, его показывают зрителям (см. рис. 167). Ассистентка в это время сидит внутри шкафика на скамеечке, прильнув вплотную к задней стенке и держась руками за сделанные для этого поручни. Как только аппарат ставят передней стенкой к публике, ассистентка быстро поворачивается вместе с задней стенкой на оси и таким образом оказывается снаружи шкафика (рис. 175). Ассистент, стоя сзади, в этом ей помогает, дав незаметный толчок задней стенке для поворота. Повторяем, необходимо тщательно проверить посадку ассистентки на вращающейся стенке, чтобы при повороте ее тело не задело за боковые стенки и не было видно головы. Артист открывает верхнюю крышку и переднюю дверку, показывая, что шкафик внутри пуст (см. рис. 168). Затем он закрывает переднюю стенку и верхнюю крышку. Ассистентка в это время поворачивает на оси заднюю стенку и оказывается внутри шкафика. Сойдя со скамеечки, она пристегивает ее крючком к задней стенке и садится внутри шкафика, стараясь занять как можно больше места. Понятно, что задняя стенка, как только к ней пристегнут скамеечку, должна быстро повернуться скамеечкой наружу, чтобы внутри шкафика оказалась раскрашенная стенка. Как только открывается верхняя крышка ассистентка встает и подходит ближе к переднему краю. Зрители убеждаются в том, что шкафик слишком мал для того, чтобы там мог поместиться человек (см. рис. 170).

Как только ассистентка выйдет, артист закрывает переднюю дверку, а ассистент опускает верхнюю крышку и одновременно быстро и незаметно повертывает заднюю стенку скамеечкой внутрь. Затем, повернув шкафик кругом, его показывают зрителям и увозят за кулисы. : В заключение мы даем еще один небольшой, но очень важный совет: боковые края задней, вращающейся стенки нужно сделать закругленными, чтобы они легко вращались. Необходимо следить, чтобы не было щелей, когда стенка стоит на месте. Если будет просвечивать щель, то зрители сразу же заподозрят, что задняя стенка что-то таит в себе. Можно во избежание просвечивания на края стенки набить черную полоску фланели или бархата.

Хранить аппарат следует в разобранном виде, уложив его в специально для него сделанный упаковочный ящик, который по своим габаритам будет очень невелик и удобен для перевозки.

„ВАЗА ФАРАОНА”

Этот иллюзион довольно часто встречается в репертуаре иллюзионистов. Он очень хорошо принимается зрителями, прост в изготовлении и портативен при перевозках.

Предыдущие иллюзионы требовали преимущественно столярной работы, этот же потребует работы с листовым кровельным железом, но его изготовление настолько просто, что сделать его может любой кровельщик.

Иллюзион исполняется как на сцене, так и на манеже цирка, но для его показа необходимы предварительные приготовления, о которых будет сказано ниже.

Мы даем описание двух вариантов этого иллюзиона, и любитель сам выберет наиболее ему подходящий.

Рис. 176

Рис. 177

Рис. 178

Зрительный эффект иллюзиона. Первый вариант. На сцене или на манеже цирка устанавливают большую железную вазу, поставленную на невысокую подставку-таганок на трех или четырех ножках. Под подставкой горит электролампочка, показывая,что ваза никак не сообщается с полом. Ваза красиво разрисована, закрыта крышкой. Поверх крышки лежит расписанное плотное покрывало — платок. Фокусник выходит в сопровождении двух или более помощников, которые несут разрисованные в тон вазы большие кувшины с водой. Поклонившись зрителям, фокусник снимает покрывало с крышки, снимает крышку с вазы, берет у первого помощника кувшин и льет из него воду в вазу (рис. 176). Вылив всю воду из кувшина и подержав кувшин вверх дном, он отдает его обратно помощнику, который, поставив кувшин на пол, уходит за кулисы и тотчас же возвращается с другим кувшином, полным воды. В это время второй помощник подает артисту свой кувшин, из которого, так же как из первого, вода выливается фокусником в вазу. Артист опять отдает пустой кувшин помощнику. Помощник, поставив его рядом с первым, идет за кулисы и приносит четвертый кувшин. Таким же образом фокуснику подают пятый и шестой кувшины. Количество кувшинов зависит от исполнителя. Когда все кувшины опорожнены, фокусник просит еще воды, но помощники отвечают, что больше воды нет. Фокусник снова берет первый кувшин и, перевернув его, опять выливает из него воду. Затем он передает кувшин помощнику, помощник уносит кувшин за кулисы, а сам тотчас же возвращается. Таким образом выливается вода из всех кувшинов вторично. Когда вылита вода из последнего кувшина, ваза оказывается наполненной до краев, вода даже плещется через край. Фокусник, опустив руки в вазу, разбрызгивает вокруг себя воду, потом берет стоящий около вазы кувшин и выливает из него остатки воды в вазу. Затем, взяв спички, он зажигает одну и бросает в вазу. В вазе вспыхивает огонь, а из бортов вазы начинают бить фонтаны (рис. 177). Потом фокусник, взяв крышку, накрывает вазу, огонь тотчас же тух нет, и фонтаны перестают бить. Вытерев руки о полотенце, фокусник берет покрывало, накрывает им вазу и под его прикрытием снимает крышку с вазы. Он сдергивает на мгновение покрывало, и из вазы вылетают несколько голубей. Снова накрыв вазу покрывалом и сдернув его, он вынимает из вазы собачку или других мелких домашних животных (кошек, кроликов). Затем он опять накрывает вазу, покрывало приподнимается, фокусник откидывает его, и из вазы появляется ассистентка (рис. 178). Затем вторая. (Количество появляющихся людей зависит от размера вазы.) Фокусник раскланивается, а помощники убирают вазу.

Второй вариант. На сцене стоит обыкновенный, ничем не покрытый стол, на который помощники ставят, вынеся из-за кулис, небольшую вазу. Дальше все идет точно так же, как ив первом варианте, только в финале вместо взрослых помощниц из вазы выходит маленькая девочка. Закончив показ этого иллюзиона, помощники снимают вазу со стола и уносят, а стол остается стоять на сцене. На него ставят реквизит, нужный для дальнейшей работы фокусника.

Реквизит, секрет и демонстрация иллюзиона.

1. Большая восьмигранная железная ваза с крышкой. Для второго варианта — небольшая ваза, сделанная из кровельного железа, раскрашенная по желанию фокусника, как и первая, с крышкой. Ваза разборная, из трех частей (рис. 179), где А — верхняя часть вазы с горловиной, закрывающаяся крышкой Д. Средняя часть вазы Б и нижняя часть В. Подставка-таганок Г на трех или четырех ножках.

Рис. 179

Рис. 180

Рис. 181

Рис. 182

2. Шесть (или больше) кувшинов из кровельного железа или жести с секретным отделением — клапаном А (рис. 180).

3. Резиновая воронка А (рис. 181, I) с лямками Л, с помощью которых воронку надевают (и снимают) на внутренние закраины горловины вазы. Туго надетая воронка не пропускает воду внутрь вазы. К воронке приклеен резиновый шланг для спуска воды. В шланг вделан кран для остановки воды. Диаметр шланга должен быть таким, чтобы шланг свободное мог пройти в одну из ножек подставки-таганка и в отверстие для стока воды.

4. Приспособление для фонтанов (рис. 181, II) Т — это обыкновенная тонкая металлическая трубка, к которой присоединен резиновый грушeвидный балл он Г. По верхнему краю круга ввернуто несколько капсулей (от примуса) К с расточенными отверстиями. Один конец трубки наглухо запаян, на другом закреплен баллон, наполненный водой. Если нажать на баллон, то вода начнет бить вверх из капсулей. Трубка Т укрепляется внутри горловины А (рис. 182). Она проводится сбоку, чтобы не мешать надеванию и сниманию резиновной воронки.

5. Покрывало. Шелковый разрисованный платок на подкладке с проложенной внутри байкой.

6. Для второго варианта: бак из кровельного железа Е (рис. 182), который устроен в виде корыта так, чтобы его можно было легко и быстро приделать снизу к любому столу. Бак показан в разрезе.

7. Немного чистого авиационного бензина и коробка спичек.

Секрет иллюзиона состоит из трех частей.

Рис. 183

1. Секрет вазы. Ваза делается такого объема, чтобы там свободно могли поместиться ассистентки, голуби, мелкие животные и баллон с водой. Понятно, конечно, что помощницы и девочка должны в вазе сидеть так, чтобы занимать как можно меньше места. В дне вазы проделано отверстие, совпадающее с ножкой таганка, через которое должен легко проходить шланг. До начала иллюзиона ваза «заряжается» следующим образом: наполняют водой кувшины, следя за тем, чтобы вода проникла в секретное отделение (для этого кувшин следует наклонить). Затем прикрепляют баллон с водой к трубке, осторожно сажают ассистентку в вазу и дают ей в руки мешок с голубями. Ассистентка, сидя в вазе, пропускает шланг сквозь отверстие в дне в ножку подставки. Как только вазу ставят на место, ассистентка пропускает шланг в отверстие в полу или в столе. Затем иллюзионист приподнимает верхнюю часть вазы и надевает воронку на закраины горловины. Если же ваза будет неразборной, то надевать воронку придется также ассистентке, сидящей в вазе, а это очень трудно. Кран в шланге следует открыть, чтобы можно было спустить воду. В полу сцены (или в столе) делается заранее отверстие для стока воды. Диаметр отверстия должен точно соответствовать диаметру шланга. Ножки подставки таганка имеют закрайки, загнутые так, чтобы ножки не могли провалиться в отверстие. Снизу под сценой под отверстием для стока воды ставится бочка (рис. 183). Если иллюзионист выступает на манеже, то бочку закапывают в манеж и отверстие тщательно заделывают, чтобы оно не было заметно зрителям. Следует сделать легко входящую пробку в отверстие для стока воды. Перед установкой вазы пробку вынимают, а затем, слегка подвинув ножки вазы, незаметно закрывают отверстие.

2. Секрет кувшинов понятен из рис. 180. Поперек кувшина к обеим стенкам, к которым приделаны ручки, припаяна полоса .железа или жести А, которая делит кувшин на две неравные части. Полоса немного не доходит до дна. Если налить кувшин доверху водой, а затем выливать воду, взявшись за .ручки, через борт а, то часть воды останется за клапаном. Если даже перевернуть кувшин вверх дном, то вода из-за клапана не выльется. Теперь поставим кувшин на пол — вода будет на дне кувшина. Перевернем кувшин и начнем лить воду через борт в — вода снова польется Перевертывать кувшин следует другим бортом незаметно.

Можно сразу вылить всю воду из кувшина, но будет гораздо эффектнее, если, один раз вылив «всю воду», поставить кувшин на пол, а потом опять, взяв «пустой» кувшин, начать из него вторично выливать воду.

Резиновая воронка (рис. 181) склеивается из прочной резины, к верхнему борту ее приклеивается резиновая полоса с лямками. Лямки делаются из толстой парусины.

Для воронки к маленькой вазе можно использовать камеру от волейбольного мяча. К воронке приклеивается резиновый шланг с толстыми стенками и приделывается кран, чтобы можно было перед выливанием воды из последних кувшинов запереть воду в воронке. Способ надевания воронки изнутри на горловину считается лучшим. Некоторые иллюзионисты делают воронку на крепком обруче, который надевают поверх края воронки, но это это ко могут заметить зрители. Другие иллюзионисты дают воронку ассистентке держать у горловины руками, но это очень утомительно для нее и совершенно связывает движения ассистентки. Кроме того, вода может проникнуть внутрь вазы и ассистентка вынуждена будет принять неожиданный душ.

Для устройства фонтанов отверстия в капсулях надо подбирать опытным путем.

3. Секрет бака для приема воды мы уже описали. Добавим, что емкости его должна быть несколько больше, чем будет налито в него воды.

Демонстрация и подготовка иллюзиона. Вазу «заряжают», закрывают крышкой и покрывают покрывалом. Затем вазу выносят на сцену и ставят на предназначенное ей место. (О пробке мы уже говорили.) Иллюзионист, подойдя к вазе, снимает покрывало и крышку, берет у помощника кувшин и выливает из него половину воды через борта (см. рис. 180). Воду льют до тех пор, пока она не перестанет литься из кувшина, затем его перевертывают дном вниз и передают помощнику. Так поступают со всеми кувшинами. Вторично льют воду из кувшинов через борт в.

Выливая воду из кувшинов второй раз, необходимо в нужный момент дать условный сигнал ассистентке, чтобы она закрыла кран. Вода наполнит вазу до краев. Затем берут еще один кувшин, в который помощник, выйдя на мгновение за кулисы, наливает немного бензина и воды. Фокусник выливает остатки воды с бензином в вазу и спичкой поджигает бензин. Вспыхивает пламя, в это время ассистентка должна сильно нажимать на баллон. Из вазы начинают бить фонтаны. Как только фокусник закроет вазу крышкой, ассистентка тотчас же открывает кран, спускает из воронки всю воду, сдергивает за лямки воронку с горловины вазы и подает фокуснику голубей, затем животных и, наконец, вдернув шланг внутрь вазы, сама вылезает из нее. Горловина вазы делается такого диаметра, чтобы ассистентка легко могла пролезть через нее с поднятыми вверх руками.

Хранить вазу и кувшины следует в специально сделанном для этого упаковочном ящике. В нем же удобно и транспортировать вазу.

*Униформисты — технический обслуживающий персонал на манеже цирка.

Комментарий Олега Степанова.

Трюк "Индусская корзина" взят из книги Хоффманна "Современная магия". Глава XVII "Сценические фокусы".

"Удивительный китайский шкафик" - F.W.Conradi. Das Universum der Magie. Schulgriffe und Kunststucke mit Karten, Uhren, Zigarren, Zigaretten und Illusionen. pp. 87-88. В оригинале трюк называется "Гейша".