СЕАНС
ОРГАНИЗАЦИЯ СЕАНСА
этой главе дается несколько практических советов тем любителям-фокусникам, которые после серьезной работы над «Школой» и выступлений с отдельными фокусами перейдут к подготовке программ для клубного вечера. Такое выступление в одном или двух самостоятельных отделениях концерта принято называть сеансом.
Если вы предполагаете выступать с фокусами перед публикой, то следует прежде всего ответить на следующие вопросы: достаточно ли вы подготовлены для этого; хорошо ли владеете техникой иллюзионного искусства, чтобы оправдать ожидания зрителей; каков ваш репертуар; имеете ли вы необходимый запас фокусов для того, чтобы приковать к себе внимание зрителей в течение продолжительного времени; составили ли вы программу фокусов, соответствующе интересную вашей аудитории.
Какой бы ни была ваша аудитория — друзья, знакомые или посторонние люди, — все равно они соберутся, чтобы отдохнуть, развлечься и увидеть на вашем сеансе что-нибудь интересное и увлекательное.
Сумеете ли вы художественно оформить свою программу и «подать» ее интересно для публики? Не думайте, что если вы являетесь любителем, то зрители отнесутся к вам менее строго, чем они обычно относятся к профессионалам.
Надо учесть еще и то, что всякий фокусник — и любитель и профессионал — является не только артистом — исполнителем своего номера, но ему приходится часто быть и режиссером, и реквизитором, и конферансье своей программы. Это вполне оправдано, так как оформление номеров и режиссура фокусов отличаются от оформления и режиссуры других видов искусства.
Следовательно, постановка иллюзионного сеанса может вестись только специалистом иллюзионного искусства. Автору самому не раз приходилось в этом убеждаться. Так, однажды при постановке тематического иллюзионного номера назначили опытного, знающего «кухню» иллюзиона режиссера, заслуженного артиста Б. А. Шахета, ныне покойного. Как легко было работать с этим режиссером, блестяще знающим технические особенности иллюзионизма. Совершенно иначе шла подготовка, когда через два месяца срочно пришлось перерабатывать номер. Б. А. Шахет, к несчастью, тяжело заболел, и был назначен другой режиссер, абсолютно не знавший технику иллюзий. На репетициях он требовал невозможного в техническом отношении исполнения того или иного трюка, и в результате пришлось отказаться от его услуг.
И действительно, кто же, как не сам фокусник-исполнитель, может явиться наиболее компетентным судьей во всех вопросах, связанных с постановкой его программы. Фокусник не может слепо доверяться какому-нибудь режиссеру театра, ибо те постановочные приемы, которые создают спектакль, могут привести в области иллюзионизма к полному провалу.
Обычно, особенно для любителя, все бремя постановки целиком ложится на самого фокусника, который лучше, чем кто бы то ни было, знает техническую часть номера.
Не следует обращаться за советом и к окружающим, не имеющим понятия о технике исполнения фокусов. Делать исключение из этого правила можно только для артистов-иллюзионистов или тех из своих друзей, с которыми совместно создается номер, делается реквизит и т.д.
Опытный режиссер может отлично помочь артисту-фокуснику в постановке разговорной части, в мизансценах, в выборе костюма, сценического построения и оформления номера, но вся техническая часть номера, повторяем, целиком ложится на фокусника.
Как для проведения самого сеанса, так и на время подготовки к нему фокуснику необходимо иметь одного-двух помощников — ассистентов*. Выбор ассистентов очень важен, и к этому надо подходить с большой осторожностью, обращая внимание главным образом на такие качества характера человека, как находчивость, скромность и неболтливость. Ассистенты должны быть постоянными, так как нет ничего хуже случайных ассистентов, «помощь» которых выражается главным образом в том, что к концу сеанса все зрители уже будут знать добрую половину секретов фокусника. Таких «помощников» в клубе найдется немало, но наряду с ними всегда есть и хорошие товарищи, которые станут верными друзьями любителя-фокусника.
Начинающему фокуснику, подготавливающему свое первое выступление, придется прежде всего решать, что показывать публике. А это значит, надо определить номера и составить программу сеанса. После того как программа будет составлена, следует перейти к ее подготовке, к репетициям всех фокусов, входящих в программу. Они проводятся совместно с ассистентами.
Далее придется заняться соответствующим приспособлением помещения, отведенного под сеанс, — прежде всего оборудованием сцены, которую надо сделать пригодной для демонстрации фокусов.
Наконец, последняя задача начинающего фокусника — наметить общий ход сеанса, чтобы демонстрация фокусов протекала ровно, без скачков, пауз, шероховатостей, не утомляя зрителей излишней растянутостью. Надо подобрать и музыкальное сопровождение. Если сеанс длится весь вечер, то следует определить, как программа будет разделена на части, когда будет антракт.
Вот вкратце те задачи, которые требуют разрешения при постановке всякого публичного сеанса фокусника.
Ниже мы расскажем о каждой из этих задач отдельно.
ПРОГРАММА
Приступая к подготовке программы будущего сеанса, надо помнить, что она должна состоять из определенного числа различных фокусов. Программа слагается из 4—8 серий, в каждую из них входит по нескольку фокусов, тесно связанных между собой.
По характеру входящих в эти серии фокусов и соответствующего реквизита фокусы должны резко отличаться друг от друга, тогда программа сеанса будет интересной и разнообразной.
Каждая серия должна состоять из фокусов или совершенно однородных по своему эффекту, или же очень близких друг к Другу по применяемому в них реквизиту, причем каждый последующий фокус должен быть по своему эффекту сильнее предыдущего. Такое нарастание силы действия фокусов усилит общий эффект зрелища. Не следует забывать, что в фокусах можно добиться одного и того же эффекта с помощью различных приемов. Поэтому, вводя в серию однородные группы фокусов, надо стараться разнообразить приемы получения эффектов.
Оговариваемся, что составление программ по сериям отнюдь не обязательно, можно составить программу из фокусов, совершенно различных и по применяемому реквизиту и по эффекту. Но в последнем случае надо связать все номера специальным конферансом.
Во всех случаях программа должна быть построена таким образом, чтобы каждый последующий номер был сильнее по производимому эффекту, чем предыдущий.
Например, может быть такая серия фокусов: у зрителей берут несколько обыкновенных носовых платков, и они превращаются в шелковые. Связанные фокусником платки сами развязываются, а затем сами связываются. После этого фокуса шелковые платки опять превращаются в обыкновенные и возвращаются зрителям. Следующий фокус: тонкий шелковый платочек неожиданно появляется в руках у фокусника; пропущенный сквозь пустую кассету, предварительно показанную зрителям, он меняет несколько раз свой цвет, а потом превращается в несколько платочков. Один из них исчезает, и вдруг его находят в футляре, куда только что была положена зажженная свечка. Но и свеча исчезает, и фокусник находит ее в кармане у одного из зрителей. В этой серии фокусов с платками много разнообразия, эффект исчезновения и появления платочков все усложняется.
Приводим образец программы:
1. Появление аквариума с живыми рыбками.
2. Появление вазы с огнем и превращение огня в цветы.
3. Появление огромного букета цветов.
4. Превращение обычных платков, взятых у зрителей, в разноцветный шелковые, которые сами собой связываются и развязываются, а затем превращаются опять в обыкновенные.
5. Исчезновение платочков из рук фокусника и появление их под тарелкой на столе.
6. Исчезновение зажженной свечи из никелированной трубки и появление в трубке исчезнувшего платочка.
7. Вынимание зажженной свечи из кармана зрителя.
8. Платочки, пропущенные сквозь бумажную трубку, меняют свой цвет.
9. Появление карты, вынутой зрителем из колоды, в его кармане.
10. Выбранные зрителем несколько карт, положенные в колоду, перетасованные и положенные в стакан, сами оттуда выпрыгивают.
11. Выбранная зрителем карта переходит из руки в руку, затем исчезает. Ее ловят из воздуха.
12. Пойманную карту вкладывают в колоду и колоду кладут на пол, затем на нее наступают ногой, а карта сама выпрыгивает из колоды и летит в зрительный зал.
13. Китайские кольца.
14. Фокусник забрасывает удочку в зрительный зал и ловит на удочку несколько золотых рыбок, потом он их опускает в аквариум с водой и показывает зрителям.
15. Фокусник моет руки над тазом и вытирает их полотенцем, покрывает таз полотенцем и несет его в публику, затем он бросает таз и полотенце на пол — таз исчезает.
16. Рис, насыпанный в пиалу, увеличивается в объеме вдвое, а потом превращается в воду.
17. Собранные у зрителей в бокал вещи превращаются в воду. Из поданной из зрительного зала посылки вынимают шесть шкатулок. В последней из них оказываются все вещи, собранные у зрителей. Зрителям возвращаются вещи, но одной не хватает.
18. Фокусник предлагает зрителю не волноваться и выпить «успокоительного» лимонада. Наливает в бокал лимонад и кладет бутылку в футляр, где она и исчезает, а вместо нее появляется морская свинка, на шее которой оказывается пропавшая вещь, взятая у зрителя.
19. Фокусник идет в публику и ловит монеты из воздуха.
20. Голуби, положенные в коробку, поставленную на столе, исчезают.
21. Из показанного зрителям пустого сундука вынимается много различных предметов, длинных гирлянд, зажженных фонариков. Затем пустой сундук опять показывают зрителям, и вдруг из него выходит ассистентка. Вынутыми фонариками и гирляндами обвешивается вся сцена. Этим последним эффектным иллюзионом можно закончить сеанс.
Приведенная выше программа называется рабочей программой, так как она служит для нужд самого фокусника, указывает порядок и характер фокусов и требуемый реквизит.
Эта же программа для зрителей составляется иначе, чтобы текст ее преждевременно не раскрывал публике характер фокусов, которые исполнитель собирается продемонстрировать. Она будет выглядеть так.
Программа
1. Золотые рыбки.
2. Волшебный огонь.
3. Чудесный букет цветов.
4. Загадочные платки зрителей.
5. Полет платка*.
6. Прячущаяся свеча.
7. Свеча-путешественница.
8. Платки-хамелеоны *.
9. Перелетающая карта *.
10. Прыгающие карты *.
11. Послушная карта *.
12. Летающая карта.
13. Китайские кольца *.
14. На рыбалке.
15. Таинственный таз.
16. Рисовые вазы индусов.
17. Загадочная посылка.
18. Странный лимонад.
19. Золотой дождь*.
20. Исчезновение голубей.
21. Неисчерпаемый сундук.
Опытный, привыкший к работе фокусник, хорошо знающий свой репертуар, может и не иметь первого рабочего варианта программы. Ему достаточно иметь второй, чтобы ясно представить себе каждый номер и необходимый для него реквизит.
Сколько времени займет приведенная выше программа?
При четком исполнении она займет не менее 80 мин., то есть два больших отделения. Вообще вопрос о времени очень важен, и каждый фокусник должен точно знать, сколько времени он будет находиться на сцене. Это зависит не только от количества и сложности входящих в его программу фокусов, но и от темпа работы. Темп работы определяет также и музыкальное сопровождение.
Для того чтобы точно знать, сколько времени займет сеанс, нужно на репетициях по часам проверять время, необходимое для демонстрации каждого фокуса в отдельности. Обычно большая программа, скажем двухчасового сеанса, состоит из двух отделений с антрактом в 15—20 минут, во время которого дается занавес. Антракт необходим и зрителям и артисту, так как ему в перерыве необходимо сделать некоторые приготовления к дальнейшим фокусам, не обнаруживая их перед публикой. Например, иногда бывает нужно освободить «сервант» стола от нагроможденных на него предметов, которые уже больше не нужны, и их заменить другими. Из переполненного «серванта» всегда какая-нибудь вещь может выпасть на пол, а это грозит большими неприятностями.
После каждой серии фокусов можно делать небольшую паузу, но не больше 8—12 секунд. Во время паузы фокусник может уйти на мгновение за кулисы, чтобы приготовиться к следующей серии фокусов. Но лучше, если артист не покидает сцену даже на мгновение, так как у зрителей невольно возникает излишняя подозрительность. Старайтесь все время быть на сцене и выходить за кулисы лишь в случае крайней необходимости. Пауза должна заполняться либо музыкой, либо действиями ассистентов, которые уносят или приносят различный реквизит. Но самое лучшее постараться не делать пауз, так как это расхолаживает зрителя.
Вот в общих чертах все, что необходимо знать фокуснику по вопросам программы. Но мы вовсе не рекомендуем строго придерживаться всех пунктов программы, в частности стремиться к двухчасовому сеансу. Наоборот, вначале лучше делать сеанс меньшей продолжительности — 10—15 минут, и, только напрактиковавшись и привыкнув к общению с публикой, можно перейти и к сеансам большей длительности. Сначала в одно отделение минут 40—45, а затем в два отделения на целый вечер, хотя такой сеанс вряд ли под силу любителям, и в условиях клубов в них нет особой необходимости.
ОБОРУДОВАНИЕ СЦЕНЫ
Оборудование сцены для сеанса фокусов не затруднит фокусника. К его услугам имеются большие сценические площадки клубов, садов, театров, снабженные великолепно оборудованными сценами. Профессионал выступает на открытой и необорудованной площадке, даже на платформе грузовика во время демонстрации.
Автору во время Великой Отечественной войны 1941—1945 годов приходилось выступать и на передовой линии в кругу бойцов, и на площадях разрушенного Сталинграда, и даже в палатках для раненых бойцов. Привычка, твердое знание техники фокуса всегда обеспечат успех.
Но все-таки несколько практических советов в отношении оборудования сцены для выступления фокуснику-любителю знать надо.
Прежде всего следует запомнить: чем больше пространство между сценой и первым рядом зрительного зала, тем лучше для фокусника. Поэтому стулья для зрителей надо расставить так, чтобы первый ряд находился не очень близко к сцене. Целый ряд «подтасовок», «подмечивания», подмена предметов, карт делается фокусником в то время, пока он идет из зрительного зала к своему столу; следовательно, чем длиннее будет этот путь, тем больше у артиста будет времени для совершения необходимых тайных манипуляций.
Сцена для выступления фокусника оборудуется следующим образом. В центре сцены ставится главный стол фокусника так, чтобы «сервант» был обращен в противоположную от зрителей сторону. По бокам, несколько впереди главного стола, ставятся боковые столы.
За первой (от зрителей) боковой кулисой невидимо для зрителей ставится простой стол, на который кладут реквизит фокусника, расположенный в заранее намеченном порядке.
Тут же под рукой ассистента кладется рабочая программа, в которой перечислен реквизит, необходимый для фокусов.
Один из ассистентов, стоя за кулисой, обычно не покидает своего места у стола, кроме тех случаев, когда он должен принести и подать фокуснику какой-либо предмет или помочь ему во время фокуса.
Ассистент должен видеть каждое движение фокусника, чтобы в случае надобности вовремя помочь ему, а поэтому и его стол, ставится так, чтобы ассистенту было хорошо видно все, что происходит на сцене.
Если фокусник-любитель рассчитывает работать со сложной аппаратурой, он может использовать трапы в полу сцены и ряд других более сложных приспособлений.
Несколько слов о декорациях. Для фокусника лучше всего пользоваться так называемыми сукнами, состоящими из задника и нескольких боковых кулис, сделанных из материала. Заметим, что задник, изображающий лес или сад, конечно, никак не гармонирует с работой фокусника.
Очень сложно выступать на манеже в цирке, где фокусник находится все время под круговым обзором зрителей, тогда как, работая на сцене, он закрыт с трех сторон.
Работа в цирке очень трудна и требует специального навыка, не говоря уже о том, что лишь незначительная часть аппаратуры пригодна для демонстрации в цирке, и она должна быть особенно тщательно сделана. Из всех наших фокусников-профессионалов, работающих с крупными иллюзионами, лишь немногие вполне освоили работу на манеже цирка.
Выступления участников самодеятельности фокусников-любителей на арене цирка могут быть только в связи с фестивалем, смотром, конкурсом. Но им приходится нередко демонстрировать фокусы на стадионах, больших площадках в парках и садах, где зрители тоже окружают исполнителя со всех сторон. В этом случае даже стол с «сервантом» нельзя использовать.
Поэтому следует всегда внимательно отбирать номера для своих программ и выступлений. Лучше показывать мелкие фокусы, но чисто, без всяких срывов.
РЕПЕТИЦИЯ
Подготовка к сеансу, к выступлению на сцене начинается с репетиций всей программы от начала до конца, с тщательной отработки всех, даже самых легких и простых манипуляций. Вначале может возникнуть много мелких затруднений, которые не могут быть предусмотрены даже самым лучшим руководством, и только практика подскажет, как преодолеть все трудности.
Выбрав программу сеанса и составив текстовое сопровождение для дои серии фокусов, любитель должен приступить к репетициям программы — сначала по частям, а затем и целиком.
С текстом еще до начала репетиций надо познакомить руководителя клуба. Провести интересную беседу и в то же время умело отвлечь зрителя от секрета фокусника довольно сложно. Поэтому следует привлечь к составлению беседы кого-нибудь из своих друзей.
Когда все фокусы по частям будут тщательно отработаны и любитель почувствует легкость и уверенность в их исполнении, необходимо сделать несколько репетиций прогонных, чтобы отработать всю программу в той последовательности, в какой вы собираетесь ее показать зрителям. И лишь после того, как у вас все пойдет гладко и легко и вы не будете чувствовать усталости, можно будет приступить к репетиции с музыкой, в полном костюме. Три-четыре такие тщательно отработанные репетиции, и вы можете показывать генеральную репетицию.
Генеральная репетиция проводится в костюме, полной обстановке, с музыкальным сопровождением и с необходимым для вас освещением, которое для исполнения некоторых фокусов играет далеко не последнюю роль. На генеральную репетицию, которая, по существу, является уже настоящим выступлением, вы можете пригласить в качестве зрителей прежде всего администрацию клуба и руководителей кружков. Пригласите нескольких ваших товарищей, но обязательно людей с художественным вкусом и желательно знакомых с иллюзионным искусством. Попросите их принять участие в просмотре вашего номера и предоставьте им право самой строгой критики.
Мнения и указания товарищей, особенно людей компетентных, всегда
будут полезны начинающему фокуснику. С этим нужно считаться.
Но вряд ли начинающий фокусник сможет получить правильную оценку своей работы до момента первого выступления перед публикой. Лишь мнение зрителей и то впечатление, которое произведет на них выступление фокусника, покажет, чего следует добиваться в будущем.
Умение замечать свои ошибки и способность исправлять их есть признак, по которому узнают большого артиста. Излишняя самоуверенность никогда не послужит на пользу дела.
РАБОТА ФОКУСНИКА ВО ВРЕМЯ СЕАНСА
В искусстве фокусника существуют правила, несоблюдение которых во время сеанса может привести к неудаче, срыву отдельных номеров и даже вообще испортить впечатление от всей программы. Эти правила необходимо знать каждому начинающему фокуснику.
Во-первых, приступая к фокусу, никогда заранее не предупреждайте присутствующих о том, что вы хотите сделать. Несоблюдение этого правила приведет к тому, что внимание зрителей будет обращено как раз на то, что фокусник желает от них скрыть, а значит, во много раз увеличивается возможность разоблачения публикой секрета, на котором построен демонстрируемый фокус.
Во-вторых, никогда не показывайте один и тот же фокус дважды в продолжение одного сеанса. При повторении самый интересный фокус теряет половину своего эффекта. Зритель, имея уже понятие о том, что должно произойти, внимательно следит за техникой трюка, ищет его секрет, старается «поймать» тот момент, который он упустил во время первой демонстрации фокуса.
Иногда трудно избежать повторения, если публика очень настойчиво этого требует, и надо суметь удовлетворить желание зрителей, но не давать им ключа к разгадке фокуса.
В-третьих, показывайте фокус перед зрителем только тогда, когда его механика выучена вами назубок, а его исполнение для вас легко и просто.
В-четвертых, никогда не объясняйте секрет фокуса ради удовлетворения простого любопытства или желания похвалиться своими познаниями. Если зрители узнают технику ваших фокусов, то это, вполне естественно, снизит их успех, но если вы хорошо владеете этой техникой, то зрители могут по достоинству оценить вашу работу, хотя бы они и знали секрет фокуса.
В-пятых, не старайтесь быть смешным и остроумным. Если вы обладаете природным даром юмора и умеете увлекать публику своей беседой, это очень хорошее качество. Но прежде всего необходимо держаться естественно и просто и без лишних слов и острот строго вести свою программу. В случае, если вас стараются «поймать», как-то скомпрометировать в глазах зрителей, не придавайте этому значения и спокойно продолжайте работу.
В-шестых, никогда не вступайте в пререкания со зрителями. Помните, что вы выступаете для них, и неприятные для вас замечания и реплики старайтесь не слушать. Не отвлекайтесь от своей работы во время исполнения фокуса и, лишь закончив его, можете ответить зрителю, но весело и незлобно.
В-седьмых, не смущайтесь и не теряйте присутствия духа в случае срыва номера. Если что-либо неладно с аппаратурой, постарайтесь все же довести фокус до конца, пускай даже менее эффектно. Если же получилось так, что фокус дальше проводить нельзя, не падайте духом. Смейтесь вместе со зрителями над неудачливым фокусником. Сошлитесь на какой-нибудь комический предлог, стараясь, однако, не обнаруживать действительной причины вашей неудачи, и переходите к следующему номеру программы.
*Assister — помогать, присутствовать (франц.).
* Отмеченные звездочкой фокусы даны выше. Объяснения остальных смотрите в главе «Репертуар иллюзиониста-фокусника».