ОБСТАНОВКА И РЕКВИЗИТ

ОБОРУДОВАНИЕ

С
уществует много фокусов, которые можно показывать в обычной обстановке без особого реквизита и оборудования.

В то время, когда автор был еще начинающим фокусником, весь его реквизит можно было поместить в один карман. Тут было несколько серебряных рублей, пара колод карт, один комплект шариков и штук десять шелковых платочков. Если к этому добавить «волшебную» палочку и несколько листов цветной тонкой бумаги, шнурок и ленты, то этого будет вполне достаточно для многих фокусов начинающего любителя.

С таким нехитрым набором различных предметов можно показать немало фокусов в кругу друзей, во время загородной поездки, на пароходе, в купе вагона или на гуляньи и карнавале в парке. Но если потребуется расширить программу и фокусник должен выступать где-нибудь в помещении клуба, на открытой эстраде, в большой комнате (как это называют, «салонный сеанс»), тогда у него появляется необходимость в специальном «салонном» столике, с помощью которого можно значительно увеличить количество демонстрируемых фокусов.

«Салонный» столик должен быть несколько выше обычного — сантиметров на 6—8, в зависимости от роста фокусника. Форма этого столика (квадратный, круглый) и его размеры значения не имеют. Вообще «салонный» столик .должен казаться зрителям обыкновенным столом, внешне ничем не отличающимся от сотен других.

Если этот столик предназначен для перевозки, то ножки его должны быть обязательно точеные и на винтах. Благодаря этому столик может легко разбираться на части. Верхняя доска и весь столик хорошо отполированы.

Если на «салонный» столик посмотреть со стороны, невидимой для зрителей, то можно увидеть нехитрое приспособление, которое называется фокусниками «сервант». Это небольшая полка, находящаяся на 6 см ниже верхней доски стола. Такой «сервант» можно приделать и к обыкновенному столу. На рис. 52 и 53 изображен столик, приспособленный для демонстрации фокусов. На рис. 52 показан стол с временно приделанным, к нему «сервантом», откидывающимся на петлях. Такой «сервант» может отгибаться, как полочка, или в зависимости от требования захлопываться вплотную к столу.

Рис. 52

Рис. 53

«Сервант», изображенный на рис. 53, самый примитивный Он может быть легко подвешен к перекладине любого стола. Если нет перекладины, то можно вбить пару небольших гвоздей и к ним на шнурке прикрепить «сервант».

Вообще инициативный любитель, проявив смекалку, сумеет придумать и сделать такой «сервант», который можно будет в любой момент пристроить к любому столу.

Рис. 54

Сделать стол с «сервантом» не так сложно каждому умеющему обращаться со столярными и слесарными инструментами. Расскажем более подробно об устройстве одного из таких столов. Он очень портативен, легок и удобен для переноски.

Из фанеры в 6—8 мм толщиной делается верхняя доска четырехугольного или круглого стола (рис. 54).

Размеры этой доски примерно следующие: 35 х 50 см, если стол круглый, диаметр его равен 45 см. К нижней части доски приделывается флянец с резьбой внутри. В флянец ввертывается деревянная или металлическая (из. латунно-никелированной или дюралевой трубки) ножка. К этой центральной ножке приделываются, так же как и у складных пюпитров для нот, три складывающиеся на шарнирах ножки. Затем из фанеры толщиной в 3 мм вырезается еще одна доска точно такой же формы и размера, как и верхняя. В центре второй (тонкой) доски проделывается отверстие такой формы и размера, как средняя ножка, чтобы эта доска могла свободно скользить по ножке (см. рис. 54). На этой доске будет лежать скользящий «сервант» размером, 30 х 18 см, сделанный из трехмиллиметровой фанеры, оклеенный со стороны, отдаленной от зрителей, байкой с бортиком. Боковыми бортами «серванту» будут служить боковые направляющие планки, в которых, как в пазах, будет двигаться «сервант». Устроив выдвижной «сервант», сделайте к нему стопор — устройство, не дающее серванту целиком выдвинуться, а позволяющее выдвигать его только на требуемое расстояние. Доски по краям оклейте парусиной или полотном. Между досками остается расстояние в 10—12 см. У вас получится как бы своеобразный барабан. Сделайте в этом барабане вырез там, где будет «сервант», длиной в 30 см, то есть равный длине «серванта» и позволяющий его выдвигать. Этот барабан можно складывать и, сделав соответствующие закрепки, легко в сложенном виде привернуть к столу, заправив плотно внутрь. На верхней доске делается спускающийся бортик, который скрывает складку полотна и нижнюю доску. Со стороны будет казаться, что стол сделан из одной доски толщиной в 12—18 мм. Проверьте, как стол складывается и раскладывается и удобно ли выдвигается «сервант», чтобы не было никаких сомнений в его готовности к демонстрации фокусов.

Вынося стол и устанавливая его на эстраде, можно как бы невзначай показать зрителям его толщину (в сложенном, понятно, виде); после того как стол «отработает» и из него будут вынуты различные предметы, можно, сложив стол, опять «нечаянно» показать его толщину. Высота стола, повторяем, определяется ростом фокусника; нижняя полка должна быть на такой высоте от пола, чтобы пальцы опущенных рук фокусника находились на одном уровне с «сервантом». Верхняя доска устанавливается обычно на 5—10 см выше «серванта», в зависимости от размера предметов, с которыми фокусник будет работать.

Такая высота стола дает возможность исполнителю незаметно для зрителей класть на полку или брать с нее любой предмет, не наклоняясь и не сгибая рук, а следовательно, не вызывая никаких подозрений зрителя. «Сервант» обычно оклеивают толстой байкой, сукном или тонким войлоком, чтобы заглушить звук падающих на него предметов. По бокам «серванта» делают также оклеенные материей небольшие борта в 0,5 или 1 см высотой, чтобы предметы, упавшие на «сервант», не могли скатиться. Поверх стола стелют скатерть, лучше темного рисунка, причем концы ее должны свешиваться спереди стола и с боков на 10—15 см, а в той части стола, где прикрепляется сервант, не более чем на 1 см. К скатерти должны быть приклеены кругом плотные кисти длиной 12—15 см. Скатерть следует непременно прикрепить кнопками к заднему краю стола, чтобы она не могла случайно сползти во время выступления.

Если понадобится снабдить такой стол трапом (см. ниже), то для него в скатерти вырезается соответствующее отверстие, поэтому нельзя пользоваться обыкновенной скатертью. Лучше наклеить такую скатерть прямо на стол, как это часто делают на письменных столах. Спереди и с боков стола рекомендуется сделать какие-либо украшения, чтобы замаскировать толщину стола, «сервант» и трап.

Для каждого новичка очень важно научиться работать со столом, что вовсе не так просто. Начинающий должен приучить себя к тому, чтобы быстро и совершенно незаметно класть на «сервант» и брать с него различные предметы, не глядя на них, не опуская глаз вниз на руки или на доску «серванта», не сопровождая движений рук соответствующими движениями корпуса. Если фокусник точно не знает местонахождения нужного ему предмета, он может определить его, быстро скользнув взглядом по доске «серванта», в то время пока подходит к столику. Но после этого и особенно стоя позади стола, исполнитель не должен глядеть вниз, так как если зритель заподозрит, что позади стола находится тайное приспособление, весь эффект выступления будет испорчен.

Для «исчезновения» монет, шариков и вообще мелких предметов на «сервант» ставят продолговатый ящичек длиной 10—15 см, выложенный внутри слоем ваты, чтобы заглушить звук падения предметов на «сервант». Но бывает, что у фокусника нет под руками его стола, а выступать необходимо с теми фокусами, исполнение которых рассчитано на «сервант». В таком случае не надо теряться.

Самый простой стол с выдвижным ящиком сможет вас выручить. Поставьте ножки такого стола на кирпичи или деревянные подставки, накройте его скатертью и, чтобы скатерть не съезжала, прикрепите ее кнопками. Затем выдвиньте немного наружу ящик стола. У вас получится стол фокусника нужной высоты и снабженный «сервантом».

По мере накопления опыта, увеличения программы фокусов исполнитель может проводить сеанс на сцене Дворца культуры, в клубе и т.д. Там ему понадобится расположить более сложные приспособления для показа трудных, но очень эффектных фокусов. В этом случае уже недостаточно «салонного» стола, о котором говорилось, а потребуются так называемые механизированные столы. О них необходимо рассказать также подробно.

Сложные механизированные столы делятся на три категории:

1) столы, снабженные трапами;

2) столы, оборудованные пистонами*;

3) столы с электрическими приспособлениями.

Универсальный стол современного фокусника-профессионала часто бывает снабжен всеми тремя видами этих приспособлений, хотя для любителя разделение на эти три вида знать более важно.

Для больших сеансов целой программы иллюзий на вечерах в клубе обстановка на сцене может состоять из трех столов: одного среднего и двух боковых.

Средним столом называется главный стол фокусника. В нем помещают все приспособления — трапы, пистоны и т.п., — предназначенные для исчезновений, появлений и подмены различных предметов, с которыми работает фокусник.

Стол этот обычно помещают между боковыми, на самой середине сцены» Верхняя доска его всегда четырехугольная. Размер ее 80 х 45 см. Доску покрывают бархатом, плюшем или шелком темных цветов: вишневым, красным, синим или черным. Скатерть обшивается широкой бахромой с кистями. В четыре флянца с внутренней резьбой, приделанные к верхней доске, ввинчивают металлические ножки. Все четыре ножки для устойчивости скреплены между собой перекладинами, соединяющимися с ножками винтами на «барашках». В верхней доске стола устроены гнезда, в которые вставляют две стойки из металлической трубки, скрепленные также перекладиной. На эту перекладину вешают платки и другие предметы, используемые во время фокусов. Для удобства перевозок и длительного хранения стол разбирается и упаковывается в специально для него изготовленный прочный упаковочный ящик.

Рис. 55

Рис. 56

Все приспособления стола: трап, пистон, «сервант» и прочее — сделаны так, чтоб они были совершенно незаметны для зрителей. На рис. 55 изображен стол до установки внутри него приспособлений.

Боковые столы играют вспомогательную роль, служа помимо декоративных целей подставками для различных аппаратов фокусника. Иногда они тоже снабжаются трапами и «сервантами». Мы уже описали один такой боковой стол с «сервантом». Верхние доски боковых столов могут быть круглые от 35 до 45 см в диаметре и четырехугольные размером 35 х 50 см. Эти столы также покрываются скатертью с кистями или бахромой. На рис. 56 изображен универсальный боковой столик: А — общий вид столика, предназначенного для установки на нем аппаратуры или размещения нужных предметов; Б — этот же столик со снятой верхней доской и вставленной в него перекладиной для платков и т.п. и с подставкой для стакана или бутылки; В — специальная подставка для шариков; Г — крючок, вставляющийся в столик для подвески на нем часов и т.п.

Этот столик может по желанию быть снабжен и трапами, и пистонами, «сервантом».

Рис. 57

Рис. 58

Обычный простой трап представляет собой тонкую металлическую пластинку, вделанную в верхнюю доску стола. В этой пластинке имеется круглое отверстие в 8 или 9 см диаметром, прикрытое сверху дверкой, которая захлопывается пружиной. Пружина на рис. 57 и 58 отмечена цифрой 2, она насажена на ось 4, к которой прикреплена крышка трапа 1. Эта пружина может быть ленточной (как в нашем случае), то есть сделанной из ленточной пружинной стали, наподобие патефонной, а также из стальной пружинной проволоки. Цель пружины одна: захлопнуть крышку трапа. Чтобы крышка трапа по инерции не смогла подняться выше уровня стола, к ней с нижней стороны прикреплен ограничитель — стопор 5, который останавливает подъем трапа. Чтобы трап случайно не открылся раньше времени, к столу привинчивается щеколда 3, которая не дает трапу упасть или прогнуться вниз, если на него случайно что-либо будет поставлено.

Стопор и щеколда держат трап неподвижно на уровне стола. При работе трапа щеколда незаметно отводится, что дает возможность трапу опуститься. По окончании спуска предмета трап во избежание случайностей следует немедленно закрыть и задвинуть щеколду. Если сверху надавить на трап, он откроется внутрь стола, когда на него перестанут давить, трап автоматически захлопнется благодаря пружине. На рис. 57 видно устройство трапа снизу. Работает трап следующим образом. Какой-нибудь предмет небольшого размера, например биллиардный шарик, кладется на трап и покрывается сверху платком. Шнурок, один конец которого привязан к дверце трапа, а другой проведен за кулисы к ассистенту, дергается, трап открывается, и шарик падает во внутреннюю часть стола на подостланную вату (чтобы не было слышно звука падения). Как только ассистент перестанет тянуть за шнурок, дверца тотчас же захлопнется.

В работе с трапами можно вполне обходиться и без помощников. Исполнитель сам в нужный момент тянет шнурок, закрепив конец его на волшебной палочке или спустив немного шнурок за край стола, удаленный от зрителей. На рис. 58 видно применение шнура для работы трапа.

Механический трап с педалью для кисти руки, несмотря на всю кажущуюся на первый взгляд сложность, настолько прост, что его может изготовить сам любитель, немного знакомый со слесарным делом, внеся в него свои изменения и усовершенствования. Во многом этот трап похож на предыдущий.

Рис. 59

Рис. 60

На рис. 59 и 60 показано устройство механического трапа. Если нажать на педаль 6, находящуюся на доске стола, трап механически откроется. К педали, которая прикреплена петлей 7 к доске стола, привинчен наглухо шпинек 8. Если нажать на педаль с верхней части стола, то шпинек 8 нажмет на рычаг 9, который шарниром 10 прикреплен к доске стола, в которой вырезано отверстие трапа. Конец рычага при нажиме надавит на петлю 11, прикрепленную к оси 4 (на этой оси вращается трап 7). Трап откроется. Стоит только прекратить давление на педаль, как пружина 2 повернет ось трап закроется, а рычаг и педаль займут исходное положение.

Стопор 5 не позволит пружине поднять трап выше уровня стола. На рис. 60 изображен момент, когда педаль 6 нажата и шпинек 8, прикрепленный к ней, давит на рычаг 9, который заставляет петлю 11 повернуться вместе с осью 4 и открыть трап 1.

Рис. 61

Рис. 62

Механический трап дает огромные возможности для исчезновения и появления предметов, а также для обмена одних предметов на другие Допустим, вам нужно заставить исчезнуть апельсин или шарик. Поместив апельсин на дверцу трапа 1, фокусник прикрывает его руками (рис. 61), как будто хочет взять апельсин со стола. В этом положении ребро ладони левой руки, более удаленной от зрителей, приходится как раз над педалью. Нажимая на нее левой рукой, фокусник открывает дверцу трапа, и апельсин проваливается внутрь стола. На рис. 62 показан момент работы — нажим левой руки на педаль (правая рука для ясности убрана). Апельсин, прикрытый ладонями, совершенно скрыт от зрителей, и им непонятно его исчезновение.

Когда апельсин провалится внутрь стола и дверца трапа захлопнется за ним (это происходит всего полсекунды), фокусник сводит ладони, как бы обхватив апельсин, и держит руки таким образом, что зрителям кажется, что апельсин все еще находится в руках исполнителя.

Затем фокусник, приподняв руки над столом, начинает их медленно сжимать, потом трет одной рукой о другую, дует на руки и медленно их раскрывает. Апельсин исчез.

Рис. 63

Двойной трап предназначен для исчезновения мелких животных, птиц, а также крупных предметов, поэтому размеры его значительно больше. Трап имеет удобную овальную форму и двойную дверку. На рис. 63 показано устройство двойного трапа. Цифрой 7 обозначены створки дверок трапа. Спиральные пружины 2, закрывающие створки, помещены в кожух. Цифрой 5 обозначены четыре стопора, не позволяющие створкам подняться над уровнем доски стола. Размеры трапа произвольные, примерно следующие: длина по разрезу дверок 20—25 см, ширина обеих дверок 15—18 см. Положив животное на трап, его следует прикрыть платком, чтобы скрыть от глаз зрителей. Затем нужно надавить на дверцы трапа и осторожно протолкнуть животное рукой внутрь стола. После того как животное спустится вниз и дверцы при помощи пружины 2 встанут на свое место, следует немедленно задвинуть щеколды 3, чтобы предотвратить опускание дверец под тяжестью какого-нибудь случайно поставленного на трап предмета.

Для животных и птиц внутрь стола нужно ставить удобный, соответствующих размеров ящик, чтобы они могли там поместиться и неожиданно не выскочить из стола и не раскрыть своим появлением секрет фокуса. Для доступа воздуха в ящике делаются небольшие, но многочисленные отверстия.

Рис. 64

Ящик и «сервант» должны быть замаскированы бахромой, как это показано на рис. 64.

Дно ящика должно быть выстлано войлоком, байкой или другим мягким материалом, чтобы предохранить животных от ушибов и заглушить звук падения.

Снабжая рабочий стол трапом, необходимо позаботиться о приспособлениях, заглушающих звук падения предметов. Одним из лучших таких приспособлений является так называемая «железная дорога», или лоток попросту — скат.

Внутрь стола помещается деревянная рама со слабо натянутой на ней материей, рама занимает все свободное пространство стола и находится в наклонном положении к «серванту» и нижнему краю стола, не доходя на 2—3 см до его уровня. Получается удобный скат, по которому легко скатываются предметы, падающие сквозь трап. Упавшие предметы лежат на лотке.

Описанные выше трапы служат в основном для исчезновения предметов, при известной сноровке их можно применить и для появления каких-нибудь вещей, необходимых по ходу фокуса, но для этой цели лучше использовать ступенчатые трапы.

Их называют еще трапы подменные. С помощью таких трапов на пустом месте легко появляются самые разнообразные и довольно значительные по величине предметы, что всегда очень удивляет зрителей.

Рис. 65
Рис. 66

На рис. 65 подменный трап изображен снизу, а на рис. 66 — сбоку. Верхняя металлическая пластинка трапа 1 продолговатой формы, размером примерно 30 х 15 см с круглым отверстием посередине. Под пластинкой прикреплены две планки 2, в пазах которых может двигаться металлическая пластинка 3. К пластинке 3 припаяны два медных цилиндра 4 и 5, спаянные между собой узкой полоской меди 6. Цилиндры вместе с пластинкой могут легко передвигаться в пазах планок 2, а так как цилиндры спаяны, они могут передвигаться только вместе. Цилиндры 4 и 5 можно передвигать с помощью двух приделанных к ним металлических ручек 7 и 8.

Движение пластинки 3 в пазах планок 2 ограничено стопорами 9. Если потянуть ручки к себе, то цилиндр 4 подойдет под круглое отверстие 10 (рис. 66). Если же толкать ручки от себя, то под круглое отверстие подойдет цилиндр 5.

В каждом цилиндре имеется медный поршень 11 с приделанным к нему диском (см. рис. 65), который может подниматься и опускаться под действием рычага-пружины 12. Рычаги приделаны к ручкам таким образом, что при повороте ручки в сторону рычаг поднимает или опускает поршень 11. Поршни поднимаются вверх с помощью поворотов ручек, а вниз опускаются сами своей тяжестью вслед за спускающейся пружиной. Рычаги прикреплены к ручкам под прямым углом и при повороте ручек легко ходят вверх и вниз в прорезах, сделанных в стенках цилиндров. Этот механизм устроен с таким расчетом, что если какой-либо цилиндр будет подведен под отверстие 10, то поршень этого цилиндра под давлением поворачивающейся ручки немедленно поднимется вверх, пока диск поршня не сравняется со столом и не закроет отверстие. Чтобы поршень не мог подняться выше, чем нужно, в цилиндре устроены ограничители подъема поршня.

Рис. 67

Поворот ручек 7 и 8 в направлении, указанном стрелками на рис. 67, опускает поршни вниз. Обратное движение поднимает их вверх. Следовательно, ручки имеют двойное назначение: передвигать цилиндры и при поворотах поднимать или опускать поршни с дисками. Следует, однако, заметить, что до тех пор, пока какой-либо из дисков прикрывает круглое отверстие, нельзя передвигать цилиндры, так как верхний диск поршня, будучи поднят вровень со столом, не даст возможности сдвинуть цилиндр с места. Как только ручка будет повернута и поршень слегка опущен, цилиндры можно передвигать.

Переменный трап вделывается в стол так, чтобы ручки находились у той части стола, которая наиболее удалена от зрителей, как показано на рис. 67. Вставшему позади стола фокуснику всегда удобно обращаться с трапом.

Теперь познакомимся с работой переменного трапа. Предположим, что фокусник хочет превратить пустой стакан в стакан, наполненный водой.

Перед началом фокуса необходима следующая подготовка: передний цилиндр 4 подводится под круглое отверстие, стакан с водой ставится на диск поршня, который тихонько опускается вниз, пряча внутри цилиндра стакан с водой. Затем посредством ручек цилиндры передвигаются, и теперь цилиндр 5 в свою очередь станет под круглое отверстие, а диск его поршня, поднявшись вверх, закроет отверстие. Теперь можно приступить к показу фокуса.

Исполнитель ставит пустой стакан на диск поршня цилиндра, подошедшего под отверстие 10, и прикрывает его сверху платком. Стоя в непринужденной позе за столом и отвлекая внимание зрителей, фокусник незаметно правой рукой поворачивает ручку 8 от себя, опуская, таким образом, стакан в цилиндр 5.

Как только фокусник почувствует, что стакан уже не может опуститься ниже, он тянет к себе правой рукой ручку 7 до тех пор, пока цилиндр 4 не окажется под отверстием 10. Затем исполнитель поворачивает ручку 7, отчего стакан с водой медленно поднимается на поверхность стола в том самом месте, где раньше находился пустой стакан.

Существует, конечно, огромное количество и других фокусов, которые можно демонстрировать при помощи этих трапов, но приведенных примеров. вполне достаточно для работы начинающего фокусника.

Одним из приемов механизации стола являются пистоны. Пистоном» называется приспособление, сделанное в столе фокусника, при помощи которого приводится в действие (невидимо для зрителей) различная механическая аппаратура.

Рис. 68

Рис. 69

Всмотревшись в рис. 68, вы увидите, что пистон состоит из медной трубки 1 диаметром в 1 см и длиной в 6—8 см с медным диском на верхнем конце. В диске просверлены два отверстия, с помощью которых пистоны на шурупах привинчивают к нижней стороне доски стола. Внутри в трубку вставлена палочка из медной проволоки в 1 мм толщиной, оканчивающаяся маленьким медным диском 2 (рис. 69), свободно двигающимся вверх и вниз внутри трубки. Палочку из медной проволоки держит внизу тонкая спиральная пружина. К диску 2 прикреплен шнурок, который протянут внутри трубки к маленькому блоку 3, припаянному к верхнему диску. Если потянуть за шнурок, палочка 4 поднимется на 4—6 см над поверхностью стола и снова опустите вниз под действием пружины, как только ослабнет натяжение шнурка. При привинчивании пистона к столу необходимо в доске просверлить соответствующего диаметра отверстие для свободного прохода вверх палочки пистона. Шнурок от пистона проводят либо через блок в заднюю часть стола и оттуда за кулисы к ассистенту, либо через ножку стола под сцену. Если для фокуса используется один пистон, то его лучше укрепить на боковом столике. Легкость и простота конструкции небольшого бокового столика не вызовут у зрителей подозрений в том, что здесь используется какой-то механизм..

Для сложных механических приборов применяется от трех до пяти пистонов, причем они располагаются друг за другом в ряд.

Механические аппараты, с которыми работают с помощью пистонов, весьма разнообразны по характеру и конструкции, за исключением одной детали: все они приводятся в действие одной или несколькими вертикальными палочками, которые, проходя сквозь отверстие в аппарате, подходят к педали (устроенной в аппарате) и давят на нее в нужный момент снизу вверх. На рис. 70 и 71 показано устройство подставки подобного рода аппаратов, снабженных пистонами.

Рис. 70

Рис. 71

Стол с трапами и пистонами покрывается материей. Это делается не только для того, чтобы заглушить звук, но и для того, чтобы скрыть от зрителей, присутствие трапов и пистонов.

Для этой цели наиболее подходит двух-трехцветная материя, лучше со сложным запутанным рисунком, чтобы скрыть прорези и отверстия для трапов и пистонов.

В цирках при выступлении фокусников часто можно видеть затейливым узором расписанный пол. Этот пол служит для тех же целей — скрыть различные люки, куда пропадают и откуда появляются люди или какие-либо нужные фокуснику приспособления. Если фокусникам-профессионалам удается замаскировать люки в полу, то любителям должно совсем легко удаться скрыть приспособления в столе.

Материя наклеивается на доску стола. Следует применять такой клей, который не оставлял бы пятен на материале. Сделайте пробу на небольшом лоскутке. Когда клей подсохнет (не ранее), можно приступить к прорезыванию материала для трапов. Хорошо провести рукой по материи, и очертания прорезов трапа ярко обозначатся линиями небольших провалов. Прорезы делайте тонким острым ножом или лезвием для безопасной бритвы, затем надо сделать отверстия для установки и прохода штырей пистонов. Местонахождение дырочек пистонов отмечается двумя кусочками тонкой проволоки, выступающей на 1—2 мм над поверхностью стола. Это необходимо сделать, так как механические аппараты должны иногда ставиться вслепую на то место, где находится пистон, и отметки проволокой помогут определить это место.

ПАЛОЧКА ФОКУСНИКА

Несколько слов о «магической» палочке, с помощью которой фокусник может сделать немало «чудес» и превращений. Для фокусника палочка, как уже говорилось выше, необходима для того, чтобы обратить внимание зрителей на какой-либо предмет, с которым производится фокус, или же, наоборот, отвлечь их внимание, обыграв другой предмет. Вообще палочка служит отличным отвлекающим моментом.

Рис. 72

Рис. 73

Например, если фокуснику необходимо бросить на «сервант» шарик или какой-нибудь другой предмет, от которого он хочет незаметно избавиться, то, подойдя с пустыми руками к столу, он сразу же даст зрителям повод подумать, что за этим движением скрывается необходимость что-то взять со стола или положить на него. Если же фокусник заранее положит свою палочку на стол, а затем подойдет к нему, чтобы взять ее, одновременно бросая на «сервант» шарик, то у зрителя такое движение не вызовет подозрений, оно будет оправданным. Наконец, эта палочка может помочь скрыть предмет. Палочку держат в той руке, в которой находится предмет (рис. 72 и 73).

Палочка фокусника может быть сделана из дерева любой породы, без всяких украшений или же богато декорированной. Можно сделать палочку из металла, применив для этого медную трубку и отникелировав ее. Размеры палочки зависят от вкуса фокусника, примерно от 25 до 35 см длины при толщине в 1—2 см.

КОСТЮМ ФОКУСНИКА

Для демонстрации фокусов не всегда можно применить различную аппаратуру, и любителю на первых порах не следует особенно увлекаться техникой, так как даже работа с портативным столом с «сервантом» вызывает у зрителей некоторое предубеждение к фокуснику и желание его «поймать». Совсем иное впечатление останется у зрителей, если они будут знать, что фокусник взял один из столиков, только что стоявших в фойе клуба. Он целиком открыт для глаз зрителей и нужен только для того, чтобы положить различные предметы, необходимые по ходу фокусов.

Нельзя забывать, что фокуснику часто приходится демонстрировать свое искусство в парке, во время загородной поездки и в другой обстановке, где нет возможности использовать для фокусов какое-либо оборудование.

Чем же можно заменить «сервант» стола и другие приспособления, необходимые для демонстрации фокусов?

Оказывается, что этим же целям служит костюм фокусника. В прошлом фокусники выходили на сцену в широких экзотических халатах и тюрбанах, изображая каких-то необыкновенных магов-волшебников с Востока.

Эта одежда была очень удобна тем, что она позволяла в складках халата прятать много различных предметов, причем довольно крупных. Китайские фокусники, работая в халате, умело прятали в него чаны и даже бочки с водой.

У современных зрителей такой костюм вызывает отрицательное отношение к фокуснику, недоверие к трюкам и эффектам фокусов. Поэтому и любителям не следует выходить на сцену в таких халатах и играть роль мага-чародея. Гораздо эффектнее выглядит, если «чудеса» делает обыкновенный человек в современном костюме. Исключение может быть для фокусников из Средней Азии и Казахстана, где халат является национальным костюмом.

Всякий артист-фокусник, исполняя наиболее трудные и эффектные фокусы, во многом обязан покрою своего костюма; иначе говоря, его одежда — это одна из основных необходимых частей реквизита, рабочая сценическая спецодежда, какой, в частности, является и халат фокусника,

В наши дни большинство артистов отказалось от халатов и нашло возможным их успешно заменить современной одеждой. Фрак вполне заменил широкий, свободный халат. Первым иллюзионистом, применившим французский фрачный костюм, был Шевалье Пинетти. В простом фраке выступал и другой известный, артист-иллюзионист — Робер Гудэн, первым применивший для работы с фокусами фрак такого вида, каким он дожил до наших дней.

Рис. 74

Рис. 75

Рис. 76

Казалось бы, на первый взгляд покрой фрака не представляет абсолютно никакой возможности для устройства потайных карманов, но в руках иллюзиониста фрак превратился в целый арсенал остроумно придуманных «тайников». В этом легко убедиться, всмотревшись повнимательнее в рис. 74.

В фалдах фрака сделано по одному специальному карману 1. Такой карман называется профонд**, глубина его 6 см, а ширина 7 см. Отверстие кармана делается на уровне пальцев опущенной вниз руки фокусника. Когда фокусник хочет избавиться от предмета, которым манипулирует, ему достаточно опустить руку вниз к бедру, чтобы бросить предмет в ближайший профонд. Движение руки настолько естественно, что может быть сделано на глазах зрителей.

Кроме того, во фраке есть грудной карман 1, в который «заряжают» различные предметы. В нем можно хранить такие крупные вещи, как букеты цветов, вазы с водой и огнем и т.д. Второй грудной карман, не показанный на рисунке, делается на правой стороне фрака, он широкий с горизонтальным разрезом, что облегчает появление ваз и других крупных предметов.

Пошеты*** 3 — это два маленьких кармашка, которые служат главным образом для того, чтобы класть туда мелкие предметы — шарики, монеты и т.п. Пошеты расположены с внутренней стороны каждой фалды.

По обеим сторонам воротника находятся с внутренней стороны лацканов маленькие карманчики 4; эти карманчики удобны тем, что в них можно спрятать монету, шарик, колоду небольших карт и т.п.

На фраке фокусника делаются иногда и более сложные карманы, но для любителя достаточно и указанных.

Важной деталью костюма фокусника является жилет (рис. 75). На первый взгляд кажется, что жилет из-за своих незначительных размеров дает немного пользы фокуснику. Но это не так. В жилете помимо обычных наружных жилетных карманов, имеется два внутренних кармана полукруглой формы, обозначенных на рисунке цифрой 1. Кроме того, с внутренней стороны жилета слева и справа на груди сделано два кармана 2 с вертикальными разрезами. Однако самой важной деталью жилета является резиновая сильно упругая (лента шириной в 1 см, которой жилет «пристегивается» с изнанки кругом по нижнему борту (на рисунке лента изображена зигзагообразной линией). Надетый на фокусника жилет благодаря резиновой ленте плотно обхватывает талию. Пользуясь этим, фокусник может подсунуть под жилет любой небольшой предмет, например карту, платок и т.п., не опасаясь, что он выпадет из-под жилета на пол.

Брюки фокусника также имеют свои приспособления. В каждую штанину вшивается длинная из кожи или парусины трубка 1 (рис. 76), в которую можно засунуть большую палку, палку для флага, раскрывающуюся наподобие ножки штатива для фотоаппарата, зонтик и многое другое. Пошеты на брюках 2 — это небольшие карманы с отверстиями, расположенные снаружи; они пригодны для монет и других мелких предметов.

Несмотря на то, что мы подробно описали фрачный костюм фокусника, мы ни в коей мере не считаем, что участники самодеятельности — любители-фокусники — обязательно должны выступать во фраке. Это не единственная удобная спецодежда фокусника, фрак с успехом заменит обыкновенный пиджачный костюм с жилетом, но несколько особого покроя. Пиджак должен быть сильно открыт, чтобы не затруднять доступа в его внутренние карманы и к жилету. Жилет также должен быть не совсем обычным. Он сильно вынут на груди, как и фрачный жилет, и пользуются им так же, как и фрачным. Брюки надо делать с теми же приспособлениями, как сказано выше и схематически изображено на рис. 76, исключая нижний пошет 2. Такая тройка, по существу, и приобретет все качества фрачного костюма и вполне заменит его.

С помощью портного каждый любитель может сделать для своих выступлений современный костюм, который станет важнейшей частью его сценического реквизита.

РЕКВИЗИТ

Реквизитом фокусника называются все аппараты и предметы, которые ему необходимы для демонстрации фокусов. Их так много и они так разнообразны, что нет смысла перечислять всю аппаратуру, составляющую реквизит современного фокусника.

Начинающему фокуснику не надо обзаводиться сложной аппаратурой и загромождать себя реквизитом, так как умелое обращение с ним приходит не сразу.

Вначале вполне достаточно иметь несколько простейших предметов (шариков, монет, карт) и портативную аппаратуру, чтобы подготовить серию интересных фокусов.

Существует обычный репертуар фокусника, так называемый классический, знакомство с которым поможет определить и тот основной реквизит, без которого трудно обойтись и новичку.

Приводим список фокусов, о которых рассказывается в данной книге, перечисленных по принципу необходимого для их демонстрации реквизита и оборудования.

1. Фокусы с монетами.

2. Фокусы с шариками.

3. Фокусы с картами.

4. Фокусы с платками.

5. Фокусы с горящими свечами, вазами с огнем и т.д.

6. Фокусы с цветами.

7. Фокусы с жидкостями (бутылки, рюмки, стаканы, аквариумы, чашки, ведра, тазы).

8. Фокусы с китайскими кольцами.

9. Фокусы с птицами и клетками.

10. Фокусы с мелкими животными.

11. Фокусы с цилиндром.

12. Фокусы с бумагой и серпантином.

13. Фокусы с «волшебной» палочкой.

14. Иллюзионы.

Предлагаемую схему нельзя рассматривать как программу сеанса или считать, что в ней как-то определен принцип его построения. Артисты не квалифицируют фокусы в зависимости от реквизита, а исходят из степени их сложности, занимательности, а также и удобства пользования аппаратурой. Перечисление реквизита дает только общее представление о характере фокусов и в связи с этим о том вооружении, которое необходимо фокуснику.

Чтобы определить, какой реквизит нужен фокуснику, надо прежде всего тщательно проанализировать намеченный к изучению фокус. Если его описание взято из книги или журнала, то следует прочитать внимательно, обдумать и точно определить, какие именно и какого характера предметы потребуются. Нередко любитель заимствует фокусы из репертуара артистов-профессионалов и с их помощью определяет, какой нужен реквизит для того или другого фокуса.

Где можно достать простейший реквизит и аппаратуру? Менее всего приходится рассчитывать на специальных мастеров или на то, что аппаратуру можно приобрести в магазинах.

Если любитель имеет некоторые навыки в слесарном деле и сам может создать несложную аппаратуру, то это лучший выход из положения. Может быть и так, что любитель привлечет к совместной работе своих друзей, которые, зная технику фокуса, сумеют изготовить аппаратуру. Самостоятельно или с помощью друзей создавать необходимый реквизит — очень увлекательная и интересная работа.

Наиболее трудно добиться даже при создании несложной аппаратуры точности всех деталей «волшебного» ящика, кубика, колец для тамбурина (см. ниже). Малейшее отклонение какой-нибудь детали может сорвать эффект фокуса. Если во время сеанса хотя бы один раз реквизит «подведет», зрители потеряют к исполнителю всякое доверие. Фокуснику надо обладать большой выдержкой, чтобы при такой ситуации суметь продолжить программу.

Поэтому всякий, даже несложный реквизит не только должен быть сделан с предельной чистотой и точностью, но и проверен много раз во время репетиций. Еще с большей ответственностью надо подходить к изготовлению «сервантов», трапов, пистонов стола или других деталей реквизита и костюма фокусника.

Мы рекомендуем использовать не только тот реквизит, который описан в данной книге, но и, придумывая новые фокусы, делать для них самим соответствующий реквизит.

Хочется пожелать начинающему фокуснику побольше экспериментировать в создании для себя реквизита, шире использовать новую технику, применять достижения точной механики, химии, физики. Такая аппаратура в сочетании с хорошей школой (манипуляции) поможет значительно разнообразить репертуар, сделать выступления фокусника одним из интереснейших номеров программы клуба.

*Piston — поршень (франц. ).

**Profond — глубокий (франц.).

***Poche — карман (франц.).

Комментарий Олега Степанова.

Серванты взяты из XIII главы "Современной Магии". Сервант, по-русски, проcто "слуга".

Люки (которые Вадимов гордо назвал трапами) и пистоны взяты из XVII главы "Современной Магии".

Костюм фокусника взят из I главы "Поздней магии", 1904 года. Профонд - глубокий карман, пошет - кармашек. Из уважения к Робер-Удену, у которого была позаимствована информация, Льюис указывал французские названия некоторых вещей, так как не был настоящим фокусником, а все брал в чужих книгах. Вадимов не понял этого и просто все скопировал, превратив обычные слова в термины. Кстати. В книге Вадимова и Триваса 1966 года "От магов древности..." в списке литературы, книга "Later Magic" не упоминается.

Пинетти не носил фрак.