Скарни. Фокусы с картами. 1949.

Демонстрация и эффект фокуса

Один из зрителей тщательно перемешивает колоду игральных карт и передает ее исполнителю, который рассеивает ее по столу вверх рубашками, перемешивает и приглашает зрителя помочь ему. Затем объясняет, что у него рентгеновское видение, что он может видеть карты насквозь, определять название и масть каждой, хотя они перевернуты и перемешаны. В доказательство своих утверждений исполнитель просит зрителя указать на одну из перевернутых карт на столе, а он, исполнитель, назовет ее. Тут же исполнитель просит другого зрителя составить список карт, которые он, исполнитель, назовет. После того как будут названы несколько карт, исполнитель передает их зрителю, чтобы проверить, правильно ли он их назвал. Нечего и сомневаться, что исполнитель назвал все карты правильно, не сделав ни единой ошибки. Сверка со списком подтверждает этот факт.

Секрет фокуса

Зритель перемешивает карты, затем передает их исполнителю. Исполнитель незаметно должен увидеть нижнюю карту колоды и запомнить ее. Он рассеивает карты по столу, все время не теряя из виду ту самую, нижнюю, карту колоды. Если зритель помогает рассеивать карты по столу, исполнитель должен быть особенно внимательным, чтобы не упустить из виду карту, которую он запомнил. Когда зритель указывает на первую карту, исполнитель называет ту самую карту со дна колоды. Потом он поднимает указанную ему карту, смотрит на нее, но не даст зрителю увидеть ее. Зритель указывает на другую карту, исполнитель называет карту, которую он только что поднял и увидел, — т.е. название первой указанной зрителем карты.

Пример. Нижняя карта колоды — король пик. Когда зритель указывает на первую карту, исполнитель говорит:

— Король пик.

Другой зритель это записывает. Исполнитель берет в руки указанную зрителем карту — тройка бубен. Зритель указывает на вторую карту. Исполнитель называет ее:

— Тройка бубен.

Другой зритель записывает. Исполнитель поднимает карту и видит, что это шестерка пик.

Зритель указывает на третью карту, и исполнитель произносит:

— Шестерка пик.

Другой зритель записывает. Исполнитель поднимает карту и тайком подглядывает, что это за карта. Карту он кладет на предыдущие, формируя колоду. Исполнитель должен быть уверен, что, складывая карты, он не дает зрителям видеть их.

Сделав так несколько раз, исполнитель заявляет, что тот факт, что он назвал так много карт, доказывает его способность видеть сквозь карты. После этого он говорит, что последнюю карту он укажет и поднимет сам, и объявит ее. В этом загвоздка фокуса. Вы понимаете, конечно, что исполнитель не объявлял карту до того, как поднимал ее, а объявлял карту, которую поднял перед этим и держит в руке. В довершение дела исполнитель решает поднять последнюю карту. Надо точно поднять ту самую карту, которая была в начале фокуса на дне колоды и местонахождение которой на столе он все время помнил. Когда он ее поднимает, то называет карту, которую поднял до этого по указанию зрителя. Из вышеприведенного примера мы знаем, что нижняя карта в колоде, местоположение которой на столе известно исполнителю, была королем пик. Мы знаем также, что королем пик исполнитель назвал первую карту, на которую указал зритель. Поэтому исполнитель, поднимая со стола короля пик, должен положить эту карту поверх своей колоды, будто она и была первой. Если он клал предыдущие карты одна на другую, то эту карту следует положить на дно новой колоды. А если он клал предыдущие карты одна под другую, то эту карту следует положить поверх новой колоды. Если он так сделает, то может быть уверенным, что порядок карт в его колоде в точности будет соответствовать списку, который вел второй зритель.

Комментарий Олега Степанова. Перевод делала женщина. Ну, естественно, что в начале "Зритель тасует карты". Позже слово "перемешивает" правомерно, но не в начале.

2. ТУЗЫ ИЗ КАРМАНА

Демонстрация и эффект фокуса

Исполнитель приглашает зрителя тщательно перетасовать колоду и сдвинуть карты. После того как колода возвращается к исполнителю, он кладет ее в карман пиджака и заявляет, что собирается попробовать извлечь из колоды четырех тузов не вынимая колоды из кармана. Он опускает руку в карман и, покопавшись там немного, достает один из тузов. И так до тех пор, пока не извлечет всех четырех тузов.

Секрет фокуса

Этот фокус представляет собой смелый до нагловатости маневр со стороны исполнителя, который предварительно изъял тузов из колоды и положил их в карман. После того как колоду перетасовали и сдвинули, он кладет ее в карман рядом с тузами.

Чтобы фокус выглядел более убедительно, его нужно показывать после другого фокуса, а сразу за ним лучше делать фокус «Назвать карту».

Комментарий Олега Степанова. А здесь правильное слово "тасовать", но колоду после "подснимают". Несомненно, что термин "сдвинуть" существует в примитивных отечественных карточных играх, но он применяется когда карты в руках у дилера. Помощник сдвигает, дилер снимает сдвинутую пачку и перекладывает ее вниз. Но здесь-то все делает зриель. Явно, что здесь процесс доводится до конца и он не только сдвигает, но и меняет пачки местами. Вообще, за рубежом почти не используется сдвиг карт. Карточные игры у них развиты гораздо выше чем у нас и такой маневр, который позволяет легко жульничать, почти повсеместно запрещен. Далее, из-за частоты повторения, я не буду объявлять, где вместо слова "тасовать" используется "перемешать", а где вместо "подснять" — "сдвинуть".

3. ПЕРЕВЕРНУТЫЕ КАРТЫ (КОЛОДА С КАРТАМИ ВВЕРХ-ВНИЗ)

Этот фокус от Френсиса Карлайла, одного из самых крупных специалистов по картам в Америке.

Демонстрация и эффект фокуса

Исполнитель держит колоду в руке и просит зрителя сдвинуть ее в центр. Исполнитель и зритель держат каждый примерно по половине колоды. Исполнитель извлекает одну карту из своей половины колоды и смотрит на нее. Затем он просит зрителя извлечь одну карту из своей половины колоды и тоже посмотреть на нее. Исполнитель и зритель обмениваются извлеченными картами. Потом каждый вставляет карту картинкой вниз в свои карты. Зрителю говорят, чтобы он перетасовал свои карты.

Исполнитель просит зрителя передать ему примерно половину карт, которые у него в руках. Эту группу карт исполнитель переворачивает картинками вверх и кладет их «на дно» своей группы карт, оставляя примерно треть своей части не закрытой другими картами с узкой стороны колоды. Забирая остальные карты у зрителя, исполнитель переворачивает их картинками вверх и кладет их поверх группы карт, которые он держит в руке, но не закрывает их полностью. Он позволяет видеть со стороны все группы. Группа карт зрителя картинкой вверх находится внизу, карты исполнителя — в середине, рубашкой вверх, и другая группа карт зрителя, картинками вверх, — наверху. После того как карты показаны, исполнитель складывает колоду и обращается к публике:

— Дамы и господа, я сейчас попытаюсь показать один замечательный фокус, который требует большой ловкости рук. Я не только хочу, чтобы вся колода сама пришла в порядок, т.е. чтобы все карты смотрели в одну сторону (картинками вниз), я пойду гораздо дальше. Я сделаю так, чтобы две выбранные карты сами перевернулись в колоде, т.е. чтобы они оказались единственными картами картинкой вверх в колоде, в которой остальные карты будут картинками вниз.

Исполнитель просит зрителя назвать ту карту, которую он выбрал, затем называет карту своего выбора. После этого исполнитель щелкает пальцами или хлопает руками над колодой и шепотом произносит какие-нибудь «волшебные» слова, а потом «переливает» колоду из руки в руку, и зрители видят, что все карты обращены рубашками вверх, кроме двух названных, обращенных картинками вверх. Поистине впечатляющее завершение!

Секрет фокуса

Нижняя карта колоды исполнителя перевернута (картинкой вверх). Он запомнил, что это за карта. После того как зритель сдвигает колоду, исполнитель немедленно выбирает одну карту из своей группы. Держа выбранную карту картинкой вниз в правой руке, исполнитель просит зрителя выбрать карту из его, зрителя, части колоды и запомнить, что это за карта. Тем временем исполнитель переворачивает группу карт в левой руке так, что карта, которую он запомнил, оказывается теперь сверху. После переворачивания карт все они обращены картинками вверх, кроме верхней, обращенной картинкой вниз.

Исполнитель и зритель обмениваются выбранными картами, но не смотрят на них. Каждый вкладывает полученную карту в свою часть колоды. Зритель перемешивает свою часть колоды. (Делается это для того, чтобы зритель не знал о местонахождении карты, вложенной в его группу карт.)

Исполнитель берет у зрителя половину его карт, переворачивает всю эту группу и помещает ее под свою колоду, оставляя около трети своей группы карт выдвинутыми. Беря оставшиеся у зрителя карты, исполнитель переворачивает их и помещает картинками вверх поверх колоды, которую держит В руке, но позволяет зрителям видеть все три группы.

Фокус теперь подошел к концу, за исключением того факта, что исполнитель не называет карту, которую он выбрал, а вместо того называет ту карту, которую запомнил и которая была помещена самой нижней в колоде.

Когда вы делаете этот фокус или любой другой, связанный с переворачиванием карт внутри колоды, не выбирайте колоду с рисунком по всей рубашке. Используйте карты с белыми полями по всему периметру. Дело в том, что перевернутую карту в колоде с рисунком по всей рубашке легче увидеть со стороны.

Комментарий Олега Степанова.

Название красным цветом более точное.

Текст италикой красного цвета был пропущен в отечественной публикации. Вообще, за рубежом считается хорошим тоном указывать автора, а в России наоборот, считается нормальным выкидывать такую информацию. Возможно просто пытаются избавить от депрессии читателей думающих, что хотя бы что-то было в фокусах изобретено у нас.

Вначале вместо "сдвинуть ее в центр" надо читать "подснять примерно по середине". Теперь будет понятно почему после этого оба держат в руках по половине колоды.

4. ТУЗЫ-ПУТЕШЕСТВЕННИКИ

Один из любимых фокусов Чарли Нейгла.

Демонстрация и эффект фокуса

Исполнитель кладет на стол в ряд четырех тузов картинками вверх, затем сдает по карте на каждого туза рубашками вверх, но так, чтобы тузы выглядывали из-под закрывающей их карты. Исполнитель сдает еще по паре карт на каждого туза рубашками вверх. Тузы переворачиваются картинками вниз, но остаются на своем месте самыми нижними в своих стопках. Затем четыре стопки карт кладутся одна на другую, а затем на общую колоду.

Исполнитель сдает по одной верхние шестнадцать карт на четверых. Естественно, что четвертая стопка состоит из четырех тузов. Эта стопка отличается тем, что нижний туз переворачивается картинкой вверх. Зритель выбирает одну из стопок, и нижняя карта в ней переворачивается картинкой вверх.

Теперь исполнитель заявляет, что, куда бы он ни положил перевернутого картинкой вверх туза, остальные тузы «поедут» за ним, чтобы составить ему компанию. Исполнитель переносит перевернутого туза в стопку карт, выбранную зрителем, и кладет его поверх этой стопки картинкой вниз. Карта картинкой вверх, оказавшаяся на дне стопки, выбранной зрителем, переносится на стопку, откуда был изъят туз.

Исполнитель щелкает пальцами и говорит:

— А ну, тузы, поехали.

После переворачивания двух стопок выясняется, что тузы оказываются вместе в стопке зрителя, а стопка, где, казалось бы, они должны были находиться, содержит четыре любые другие карты.

Секрет фокуса

Карты сдаются, как говорилось выше, до момента, когда шестнадцать карт кладутся поверх колоды. Первые четыре карты сдаются, чтобы составить основу четырех отдельных стопок, при этом четвертая карта — туз. Исполнитель снимает с колоды пятую карту, держит ее в руке и говорит (указывая на четвертую сданную карту):

— Та-ак, эта карта — туз.

Как правило, кто-то скажет, что это не туз или что это и должен быть туз. Но тут вы, независимо от сказанного, немного хитрите, помещая карту, которую все еще держите в руке (пятая сданная карта), под колоду, которую продолжаете держать в другой руке. Делайте это как можно быстрее, а потом тут же переверните четвертую карту на столе, которая является тузом, словно стараясь доказать, что это действительно туз.

Теперь продолжайте сдавать карты картинками вниз, начиная с первой группы, и сдавайте по одной, пока не образуются четыре стопки карт по четыре карты в каждой. Конечно, мы знаем, что в четвертой стопке — один туз внизу и три любые другие карты над ним. С тех пор как мы положили пятую карту под низ колоды, мы изменили позицию карт так, что в третьей стопке, в самом низу, находится любая карта, а сверху — три туза. Первая и вторая стопки состоят из четырех любых карт.

Теперь исполнитель должен подбить зрителя выбрать третью стопку. Это делается следующим образом. Попросите зрителя указать на две стопки из первых трех. Если зритель укажет на первую и вторую стопки, то исполнитель убирает эти стопки и оставляет третью. Если зритель укажет на те две, одна из которых будет третьей, исполнитель убирает стопку, которая не была указана, и повторяет тот же прием с оставшимися двумя. В конце концов остается третья стопка. Нижнюю карту этой стопки переворачиваете картинкой вверх.

Остаются только две стопки — третья и четвертая.

Исполнитель заменяет перевернутым картинкой вверх тузом перевернутую картинкой вверх любую другую карту в третьей стопке, как это объяснено в «Демонстрации и эффекте фокуса». Перевернув карты третьей стопки картинками вверх, мы обнаруживаем, что тузы «переехали».

Зритель редко замечает, что исполнитель подкладывает пятую карту под колоду. Его внимание приковано к тузу, и он не знает о том, что вы собираетесь делать, пока не достигнут конечный эффект.

5. КАРТА, ВИДИМАЯ СКВОЗЬ ШАР

Я попросил своего друга Джозефа Даннингера «одолжить» мне какой-нибудь фокус для этой книги. Он раскрыл секрет этого фокуса, безусловно, одного из самых обсуждаемых среди карточных фокусов, когда-либо показанных. Этот фокус был продан за двести долларов.

Демонстрация и эффект фокуса

Исполнитель перемешивает колоду, или это делает зритель. Исполнитель выбирает карту из колоды или просит зрителя указать, какую карту выбрать. Эта карта извлекается из колоды, и исполнитель кладет ее в карман. Никто из зрителей ее не видит.

Исполнитель достает стеклянный шар, обернутый носовым платком. Сняв платок, исполнитель начинает полировать им шар. Потом он просит зрителя направить взгляд внутрь шара и сконцентрироваться. Скоро зритель видит, как в стекле появляется карта. Исполнитель просит назвать карту, которую видит зритель.

Исполнитель достает из кармана выбранную карту. Ею оказывается карта, которую только что назвал зритель.

Секрет фокуса

Реквизитами фокуса являются колода карт, носовой платок, маленький стеклянный шар, который можно купить в магазинах мелочей, и маленькая карта размером с почтовую марку, такую карту тоже можно купить в магазинах¹.

Наклейте миниатюрную карту на стеклянный шар, затем заверните его в носовой платок. До демонстрации фокуса выньте из колоды такую же по масти и старшинству карту, что наклеена на шар, и положите себе в карман.

Во время демонстрации фокуса не имеет значения, какая карта выбрана в самом начале. Важна та карта, которую до начала демонстрации фокуса вы спрятали в кармане.

Затем вы достаете стеклянный шар, завернутый в платок. Когда вы делаете вид, что протираете шар или наводите блеск, помните о том, чтобы приклеенная карта находилась сбоку и была закрыта платком, а выставлялась из платка только половина шара.

Теперь вы просите зрителя взглянуть в стеклянный шар и сказать, видит ли он там карту. Естественно, он отвечает «нет» (если вы держите шар так, как описано выше, зритель смотрит сверху вниз и не видит карты, которую вы держите сбоку).

Поворачивая шар так, что карта оказывается на дне шара, вы обращаетесь к зрителю и предлагаете ему сконцентрироваться и снова заглянуть в шар. Зритель поражен, увидев многократно увеличенную карту. Исполнитель просит зрителя назвать ее.

После того как зритель называет карту, исполнитель поворачивает шар так, что карта уходит вбок. Зритель видит, что карта исчезла.

Исполнитель опускает руку в карман и достает карту, которая была видна в шаре, оставляя выбранную в начале фокуса карту в кармане. Конечно, зритель думает, что вы достали карту, которая была выбрана в самом начале. Это обеспечивает фокусу большой успех. Создастся впечатление, что карта перекочевала из шара в карман. Зритель и не подумает, что вы достали карту, которую заранее положили в карман перед началом фокуса.

¹ Вряд ли это легко найти у нас в продаже, но можно скопировать с уменьшением именно с тех карт, с которыми вы будете работать. Если возможности копировального аппарата не позволяют сделать это за один раз, то копируйте с копии с уменьшением до тех пор, пока не достигнете нужного размера. Можно сфотографировать карту и напечатать ее нужного размера. Шар можно в крайнем случае сделать из вымытого в растворителе елочного шара.

Комментарий Олега Степанова.

Фокус называется "МЕНТАЛЬНЫЙ КАРТОЧНЫЙ ФОКУС ДАННИНГЕРА". В италике начало: "Я попросил у своего друга Джозефа Даннингера, известного менталистеа, фокус для этой книги." Видимо переводчик не знал слова ментализм. В принципе, раньше это у нас называлось "Психологические опыты".

6. С КАРТАМИ ЗА СПИНОЙ

Любимый фокус Кармина Лаино.

Демонстрация и эффект фокуса

Исполнитель перемешивает колоду, затем убирает ее за спину. Продолжая держать ее за спиной, он просит зрителя сдвинуть карты в любом месте и запомнить нижнюю карту сдвинутой группы, а после этого положить сдвинутую группу карт обратно на колоду.

Исполнитель смотрит в глаза зрителю и говорит, что видит в них отражение карты, которую тот только что видел. Исполнитель просматривает колоду и находит карту, которую видел зритель.

Секрет фокуса

Во время перемешивания колоды исполнитель должен обязательно украдкой взглянуть на нижнюю карту колоды и запомнить ее. Зритель сдвигает группу карт и смотрит на нижнюю карту сдвинутой группы. Исполнитель поворачивается лицом к зрителю и спрашивает:

— Вы уже посмотрели на карту?

Вот где секрет! Когда исполнитель оборачивается к зрителю, он берет нижнюю карту, которую знает, и кладет ее поверх карт, которые держит в руках. После того как зритель говорит, что посмотрел на карту, его просят, чтобы он поместил группу сдвинутых карт поверх тех, которые держит в руке исполнитель. Это значит, что карта, которую видел зритель, будет положена поверх карты, которую запомнил исполнитель. Поэтому очень просто найти карту зрителя. Исполнитель, просмотрев карты, знает, что карта, которую видел зритель, находится над картой, которую запомнил исполнитель.

7. ПРОРИЦАТЕЛЬ (ПРЕДСКАЗАНИЕ СКАРНИ)

Демонстрация и эффект фокуса

Исполнитель извлекает колоду карт из упаковки и кладет ее на стол рубашками вверх. Исполнитель достает маленькую визитную карточку, в половину игральной карты. Если нет карточки, можно взять маленький листок бумаги. Исполнитель объявляет, что запишет свое предсказание на карточке, но не говорит, что именно. Зритель увидит это в конце демонстрации. После того как предсказание написано, зритель должен сдвинуть карты и приподнять сдвинутую часть колоды сантиметров на пять над остальной колодой. Когда зритель делает это, исполнитель кладет визитную карточку между двумя частями колоды (иными словами, кладет ее поверх части колоды, лежащей на столе). Потом исполнитель просит зрителя положить сдвинутую часть поверх остальной колоды. Исполнитель сдвигает колоду несколько раз и аккуратно складывает ее.

Исполнитель заявляет зрителям, что он добился того, что визитная карточка лежит между бубновыми тузом и десяткой.

Чтобы доказать это, исполнитель сдает карты по одной картинкой вниз, пока не доходит до визитной карточки. Исполнитель берет карту над визитной карточкой, саму карточку и карту под ней и все (обе карты и визитную карточку) откладывает в сторону. Затем он сдает остаток колоды, чтобы доказать скептикам, что у него в колоде была лишь одна визитная карточка. Переворачивая визитную карточку, он читает:

— Вы положили меня между бубновым тузом и бубновой десяткой.

Обе карты переворачиваются. Мы видим туза бубен и десятку бубен. Предсказание исполнилось.

Секрет фокуса

Перед началом фокуса исполнитель берет две абсолютно одинаковые визитные карточки. Можно взять и два одинаковых листка бумаги. На одной из визитных карточек он пишет: «Вы положили меня между тузом и десяткой бубен». Он просматривает колоду и кладет карточку между двумя этими картами. Туз лежит в колоде картинкой вниз, визитная карточка тоже лежит надписью вниз, а лицевой частью вверх, десятка лежит картинкой вниз. Исполнитель должен внимательно следить, чтобы визитная карточка была надежно спрятана между картами и ее края не выглядывали. Потом исполнитель помещает подготовленные таким образом карты картинкой вниз почти в самый низ колоды. Затем он кладет колоду обратно в упаковку.

Другую визитную карточку исполнитель достанет из кармана и будет пользоваться ею во время фокуса. Поэтому он должен не забыть сделать запись и на второй карточке, на той же стороне, как и на первой, находящейся уже в колоде. Обратная сторона этой карточки должна быть предварительно обработана до начала демонстрации фокуса, а именно: на нее следует нанести воск, чтобы она могла приклеиться к картинке верхней карты, будучи вложенной в колоду. Теперь вы будете знать, что при раздаче, когда вы держите колоду картинками вниз, визитную карточку нельзя будет заметить, так как она приклеится к картинке одной из карт. Карточка, которая будет обнаружена, — это та, которую приготовил исполнитель.

В начале фокуса исполнитель достает визитную карточку, записывает свое предсказание — на невощеной стороне, — просит зрителя сдвинуть карты и приподнять сдвинутую часть сантиметров на пять над столом. Приподнимать выше не следует, чтобы зритель не видел нижнюю карту сдвинутой части колоды.

Потом зритель вновь помещает сдвинутую часть поверх остальной колоды. После этого карты оказываются в руках исполнителя, и тут он должен как следует сдавить карты, чтобы визитная карточка приклеилась к карте над ней. Теперь, когда карты сдаются на стол, мы найдем первую визитную карточку между двумя предсказанными картами. Поскольку она идентична другой, зритель думает, что она единственная. Фокус удался.

Разумеется, исполнитель может предсказать любые две карты, которые желает, готовясь к исполнению фокуса, как было описано выше.

8. РОЙАЛ-ФЛЭШ¹ У ЧЕТВЕРЫХ СРАЗУ (ЧЕТЫРЕ ФЛЕШ-РОЯЛЯ)

Демонстрация и эффект фокуса

Исполнитель достает из упаковки колоду карт, сдвигает, разделяя на две части, затем вдвигает одну часть в другую и выравнивает колоду.

Исполнитель заявляет, что ему нужны для фокуса только старшие карты (от десятки и выше). После этого он поворачивает колоду картинками вверх и сдаст карты на две группы. Одна состоит из старших карт, другая — из младших. Младшие он кладет картинками вверх, старшие — картинками вниз. После такого разделения исполнитель просит зрителя сдвинуть старшие карты, сколько ему угодно, и затем раздать на четверых, как в обычном покере (т.е. по пять карт). Перевернув розданные карты, мы обнаруживаем, что «у каждого игрока» на руках по ройал-флэш.

Секрет фокуса

Перед началом фокуса подготовьте колоду следующим образом.

Сперва выберите из колоды все старшие карты (от десятки до туза), затем расположите их в следующем порядке: четыре туза, четыре короля, четыре дамы, четыре валета, четыре десятки. Тузов расположите так: трефы, бубны, червы, пики. В таком же порядке мастей расположите и королей, дам, валетов и десятки².

Эту группу из двадцати карт положите поверх оставшейся колоды и вложите всю колоду обратно в упаковку. Когда вы будете готовы начать демонстрацию фокуса, извлеките колоду из упаковки, разделите на две равные части и смешайте их, вдвинув одну половину в другую.

После смешивания карт у зрителя исчезают сомнения относительно предварительной подготовки колоды, хотя результат подготовки остается. В действительности, после того как двадцать старших карт смешали с младшими картами и исполнитель затем разделил старшие и младшие, общий порядок и результат подготовки остается. Сдвигание карт зрителем ничуть не меняет этого.

¹ В пятикарточном покере ройал-флэш (или флэш-рояль) — второй по старшинству (в игре без «дикой карты» или джокера — первый) и редкий тип комбинации из пяти карт одной масти, составляющих непрерывный ряд от десятки до туза.

² Из описания видно, что главное — не очередность мастей, а повторяемость очередности для всех пяти карт. Необязательна и очередность четверок: можно положить вначале четырех дам, затем четыре десятки, затем четырех тузов и т. д.

9. ОТГАДКА В ЯЙЦЕ (ЯЙЦО A LA CARD)

Данная мистификация приписывается Полу Кливу, популярному английскому фокуснику.

Демонстрация и эффект фокуса

Исполнитель достает колоду карт из упаковки и просит зрителя назвать число между десятью и двадцатью. Исполнитель сдает по одной карте картинкой вниз, образовывая стопку, до тех пор, пока не сдаст карту с порядковым номером, который назвал зритель. Исполнитель берет эту стопку карт и говорит, что собирается сложить вместе названные цифры названного числа. После этого он опять сдает карты — картинками вниз — из только что сданной группы, которую держит в руках, пока не доходит до карты под новым номером, полученным в результате сложения. Эту карту он откладывает в сторону, чтобы использовать в своем фокусе. Откладывает в сторону и остальную колоду.

Пример. Скажем, зритель называет число восемнадцать. Исполнитель сдаст в стопку восемнадцать карт картинкой вниз. Он берет эти восемнадцать карт, затем складывает две цифры: 1 + 8 = 9. Исполнитель из группы в восемнадцать карт, которую держит в руке, сдает по одной девять карт картинкой вниз. Девятую карту он откладывает в сторону, говоря, что именно эту карту он применит в фокусе. Ни зритель, ни исполнитель не видели и не видят этой карты.

Исполнитель пускает по кругу для проверки круто сваренное яйцо, которое к нему возвращается.

Исполнитель перекатывает яйцо туда-сюда по отобранной карте, одновременно произнося какие-нибудь «волшебные» слова типа «фокус-покус». Потом он заявляет, что яйцо назовет выбранную карту. Приставив ухо к яйцу, исполнитель заявляет, что яйцо якобы просит очистить его. Исполнитель снимает скорлупу с яйца и на белке видит название выбранной карты. Он переворачивает карту, и все видят, что яйцо «назвало» карту правильно.

Секрет фокуса

Исполнитель должен навязать карту зрителю. Делается это cледующим образом. Колода карт готовится заранее, нужная карта кладется под десятым номером от верха колоды. Независимо от того, какое число выберет зритель, следуйте указанным выше инструкциям, и вы всегда выберете десятую карту от верха колоды для участия в этом фокусе¹.

Яйцо подготавливают следующим образом. Растворите одну унцию квасцов в одной пинте уксуса². Обмакните тонкую кисточку в этот раствор и запечатлите на скорлупе сырого яйца название карты, которую вы собираетесь «подать» зрителю, т.е. десятую сверху (скажем, четверка бубен). Дайте яйцу высохнуть, чтобы не осталось следов, а потом поварите его десять—шестнадцать минут (предпочтительнее шестнадцать). Остудите. Вот и все. Теперь вы готовы показать этот фокус.

¹ Как видно, фокус основан на простой арифметической закономерности: 18 - (1 + 8) = 17 - (1 + 7) = 16 - (1 + 6) = ... 12 - (1 + 2) = 11 - (1 + 1) = 9, т.е., сдавая выложенную колоду в обратном порядке, вы всегда попадете на заготовленную карту. Кстати, с еще большим успехом можно позволить зрителю назвать цифру «десять» (можно заказать зрителю двузначную цифру не более девятнадцати): 10 - (1 + 0) = 9. В этом случае эффект достигается сразу по сдаче десятой карты без дополнительных арифметических действий, которые подталкивают к разгадке фокуса.

² Это примерно 30 граммов на пол-литра. Для одного фокуса (и одного яйца) этого слишком много, достаточно будет лишь соблюсти пропорцию.

10. РАЗВОРОТ НА 180 ГРАДУСОВ (ПЕРЕВЕРНИ КАРТЫ)

Демонстрация и эффект фокуса

Исполнитель сдает восемь карт с верха колоды и открывает их на столе, выкладывая в ряд. Затем он просит зрителя, чтобы тот, когда он отвернется, развернул в плоскости одну или несколько карт подряд, а после этого исполнитель обернется и назовет перевернутые зрителем карты.

Секрет фокуса

Колода готовится так, что первые восемь карт кладутся в таком порядке: тройка треф, шестерка пик, пятерка треф, девятка пик, семерка треф, шестерка черв, тройка пик. Исполнитель должен поместить их так, чтобы закругленная верхушка треф и заостренная часть черв и пик в центре карт смотрели в одну сторону. Теперь, когда исполнитель сдаст эти карты на стол, центральные обозначения мастей будут обращены в одну сторону. Исполнитель должен заметить их направление. Когда зритель повернет несколько карт, исполнителю легко будет назвать их, потому что направление замеченных карт изменится на противоположное.

Исполнитель может использовать и другие карты, особенно удобны для него карты с нечетными номерами¹.

¹ Понятно, что фокус можно проводить и с большим чем восемь количеством карт, и предложенный порядок заготовки и переворачивание нескольких карт подряд тоже не обязательны, хотя последнее облегчает задачу исполнителю.

11. КАК НИ СЧИТАЙ (ЭТО ЕСТЕСТВЕННО)

Этот необычный фокус с использованием взятой у зрителей колоды карт и коробки спичек является совместным изобретением автора книг по занимательной математике и головоломкам Мартина Гарднера¹ и его друга иллюзиониста Билла Саймона.

Демонстрация и эффект фокуса

Исполнитель берет взаймы у одного из зрителей колоду карт и «книжечку» пли коробок спичек. Если таковых в зале нет, то использует свои. Исполнитель просит зрителя тщательно перемешать колоду и сдвинуть карты несколько раз. Потом он прост зрителя сдать на стол картинками вниз семь карт. Исполнитель смотрит, что это за карты.

Изучив в течение нескольких мгновений карты, исполнитель пишет на листке бумаги свое предсказание и откладывает его в сторону. Зрителю он не позволяет заглянуть в написанное. Затем исполнитель складывает семь карт в одну колоду и кладет картинками вверх на центр стола.

После этого исполнитель просит зрителя оторвать от «книжечки» спичек несколько штук (можно одну, или все, или даже ни одной, как угодно зрителю) и положить оторванные спички поверх группы из семи карт.

Количество спичек, положенных зрителем, определяет номер карты в группе из семи карт, под которым мы найдем предсказанную исполнителем карту. Отсчитав число карт по числу спичек, мы находим ту самую карту, которую исполнитель написал на листке бумаги перед началом фокуса.

Секрет фокуса

Зритель может тасовать карты, сколько ему заблагорассудится, потому что карты выбираются наугад. Когда зритель выкладывает на стол семь карт, исполнитель изучает их некоторое время и запоминает ту, которая окажется третьей сверху при положении карт картинками вниз. Это карта, которую он записывает на листке. Затем исполнитель складывает эти семь карт и кладет их на стол картинками вверх. Вот пока и все, остальная часть фокуса зависит от количества спичек, которые зритель решает использовать.

Единственное, в чем должен быть уверен исполнитель, — это то, что спичек ровно одиннадцать — не больше и не меньше. Если их больше, то исполнитель придумывает способ избавиться от лишних². Если же там меньше одиннадцати спичек, то можно добавить или использовать свои, заранее припасенные.

В начале фокуса исполнитель не говорит, что он собирается делать, поэтому приготовления со спичками, укладывающиеся в логические рамки, не должны вызвать подозрений у зрителя. Для этих целей создатели фокуса придумали двенадцать способов обнаружения местоположения карты независимо от того, сколько спичек выберет зритель — все, несколько или ни одной.

После того как зритель выберет наугад любое количество спичек, исполнитель должен запомнить их число. В остальной части фокуса исполнитель использует либо выбранное количество спичек, либо оставшееся и отсчитывает это число от низа или от верха колоды. От верха колоды, лежащей рубашками вверх либо картинками вверх, он отсчитывает соответствующее выбранным (или оставшимся) спичкам количество. Причина, по которой на стол выкладываются семь карт картинками вверх, в том, что это не должно выглядеть ненатуральным, если потребуется отсчитать карты картинками вверх.

Чтобы читателям легче было следить за мыслями автора, давайте проиллюстрируем процесс. Скажем, исполнитель заметил, что двойка пик была третьей картой сверху, когда группа из семи карт была положена на стол картинками вниз. Это карта, которую он записал на листке бумаги и отложил в сторону. После этого он кладет группу карт картинками вверх.

Теперь исполнитель должен запомнить следующее, чтобы правильно отсчитывать карты независимо от используемого количества спичек. Например, зритель выбирает одиннадцать спичек. Исполнитель пересчитывает спички и говорит:

— Вы выбрали (оторвали от «книжечки», извлекли из коробка) одиннадцать спичек. Это и будет нашим ключевым числом.

Если зритель не выбрал ни одной спички, исполнитель произносит:

— Поскольку вы не выбрали ни одной спички, посчитаем, сколько осталось... Та-ак, осталось одиннадцать. Это и будет нашим ключевым числом.

В любом из этих случаев исполнитель берет группу карт, по-прежнему лежащих картинками вверх, и отсчитывает одиннадцать (перекладывая верхнюю карту на дно колоды при каждом отсчете). Двойка пик появится после того, как будет отсчитана одиннадцатая карта.

Если зритель отбирает (отрывает) десять спичек, исполнитель берет группу карт и переворачивает их картинками вниз. Потом он отсчитывает до десятой карты, которая будет двойкой пик (при каждом отсчете он перекладывает верхнюю карту на дно колоды). Если выбрана (оторвана) одна спичка, исполнитель считает, сколько спичек осталось, и опять же отсчитывает до десяти.

Если зритель выбирает девять спичек или две, исполнитель делает следующее. Если выбраны две, то переворачивает группу карт картинками вниз, отсчитывает две карты и переворачивает следующую, которая и будет двойкой пик, как он и Предсказывал. Если выбрано девять спичек, исполнитель отсчитывает число оставшихся спичек, видит, что их только две, и делает так, как указано перед этим.

Если зритель отбирает восемь спичек или три, исполнитель делает следующее. Если взято восемь спичек, он считает оставшиеся три. Он переворачивает группу карт картинками вниз и считает, переворачивая карту на счет три — это будет двойка пик. Если выбраны три спички, исполнитель отсчитывает три, как описано здесь.

Если зритель выбирает семь спичек или четыре, исполнитель считает до четырех. Он берет карты картинками вверх, отсчитывает четыре карты; пятая карта будет двойкой пик.

Если зритель берет шесть спичек или пять, исполнитель использует счет до пяти. Он отсчитывает карты картинками вверх и обнаруживает двойку пик на счет пять.

¹ У нас издано несколько книг Мартина Гарднера по занимательной математике и смежным с ней темам. Есть в них и карточные фокусы.

² Автор предлагает использовать лишние спички для прикуривания сигарет. Возможно, в 1950 году мода на курение в США позволяла делать это в зрительном зале или в любой другой аудитории. Теперь не везде это возможно, к тому же спичек может быть слишком много. Не проще ли исполнителю просыпать их (тем более что «книжечки» сейчас редки), а потом собрать для фокуса одиннадцать штук, сказав, что десяток спичек ему вполне хватит.

12. ГОВОРЯЩАЯ КАРТА

С признанием Алу Алтману, кинопродюссеру и фокуснику.

Демонстрация и эффект фокуса

Исполнитель извлекает колоду карт из упаковки и сдает на стол десять карт в ряд картинками вниз. Сдает слева направо; первая карта — крайняя левая, последняя — крайняя правая. Остальную часть колоды исполнитель откладывает в сторону, после чего говорит зрителю, чтобы он брал по одной крайней справа карте и перекладывал се одну на другую слева от крайней левой и что так он может переложить любое количество карт от одной до девяти; потом зритель должен развалить эту стопку влево так, чтобы образовался ряд из десяти карт, внешне ничем не отличающийся от прежнего ряда. Когда зритель поймет, о чем его просят, исполнитель отворачивается от стола и зритель перекладывает столько карт, сколько ему заблагорассудится, и в таком порядке, как его просил исполнитель. Когда весь ряд оказывается на положенном ему месте, зритель сообщает исполнителю, что все в порядке и он может снова обернуться к столу.

Теперь исполнитель смотрит на ряд карт и собирается с мыслями. Он переворачивает (картинкой вверх) одну из карт в ряду. Число знаков на карте равно числу карт, которые переложил зритель. Например, зритель переложил три карты — исполнитель переворачивает тройку.

Не важно, сколько карт перекладывает зритель, исполнитель все равно переворачивает карту, по очкам равную этому числу. Сколько бы зрителю ни позволяли повторять попытку, исполнитель будет переворачивать правильную карту.

Секрет фокуса

Исполнитель кладет поверх колоды выбранные десять карт всех мастей от туза до десятки включительно картинками вниз. Десятка — верхняя карта, под ней — девятка, и так далее до туза, который будет десятой картой в колоде. Когда исполнитель извлекает колоду из упаковки, он уже готов к началу демонстрации фокуса, расположив заранее все карты так, как ему надо. Он сдает десять карт с верха колоды картинками вниз в ряд слева направо. Естественно, десятка, сданная первой, оказывается первой слева, туз, выложенный последним, — крайним справа.

Проиллюстрируем фокус.

Зритель перекладывает по одной пять карт справа налево. Исполнитель переворачивает последнюю карту слева. Это будет пятерка. Исполнитель снова переворачивает карту картинкой вниз и оставляет се на том же месте в ряду. Зритель делает еще одну попытку. Во второй раз исполнитель переворачивает шестую карту слева в ряду. Если перевернутая карта двойка, значит, зритель переложил две карты. В третий раз, если попытка будет предпринята, исполнитель переворачивает восьмую карту слева.

Повторять можно сколько угодно, но исполнитель должен каждый раз складывать число перемещенных карт, чтобы определиться, какую карту открывать.

В приведенном примере в первом случае исполнитель переворачивает карту номер один слева. Это всегда верная карта для первого раза. Во второй раз исполнитель переворачивает карту под порядковым номером шесть слева, зная, что в первый раз было переложено пять карт, и добавляет единицу. В третьем случае исполнитель считает так: пять карт переложено в первый раз плюс две во второй плюс опять же единица, т.е. переворачивается восьмая карта слева. И если зритель переложил четыре карты, то восьмая карта слева окажется четверкой. Если зритель продолжает, то складываются пять и два за первые два раза, четыре за последний раз и обязательная единица — итого двенадцать. Когда сумма переходит за десять, десятку можно вычитать, посему в последнем случае открывается вторая карта слева.

Во время демонстрации фокуса нет необходимости складывать все случаи перекладки карт, достаточно помнить последнюю сумму и добавлять последнее число переложенных карт. Так вы получите порядковый номер карты слева, которую нужно перевернуть при очередной перекладке.

13. ДЕЛАЙ КАК Я

Это любимый фокус многих известных американских иллюзионистов (фокусников).

Демонстрация и эффект фокуса

Исполнитель достает две колоды игральных карт, одну передает зрителю, одну оставляет себе. Когда он передает колоду зрителю, то говорит ему:

— Успех или неудача этого фокуса зависят от вас.

Исполнитель просит зрителя, чтобы тот повторял каждое его движение с картами. При этом он подчеркивает, что если два человека делают одно и то же, то должны прийти к одному и тому же результату.

— Однако, — предупреждает исполнитель, — любое отклонение все испортит.

Исполнитель начинает тасовать свою колоду и просит зрителя делать то же самое. По завершении тасовки они обмениваются колодами.

Исполнитель выбирает из колоды, которую он теперь держит, одну карту и просит зрителя сделать то же самое со своей колодой. Каждый смотрит на карту, которую он взял, и запоминает ее. Затем каждый кладет свою карту картинкой вниз на колоду, которую держит.

Теперь исполнитель и зритель кладут свои колоды на стол. Каждый сдвигает свою колоду и кладет нижнюю часть на сдвинутую. Затем они еще раз обмениваются колодами, исполнитель берет колоду зрителя, зритель — колоду исполнителя. Каждый просматривает колоду и достает из нее карту, которую запомнил перед этим. Затем каждый кладет свою карту картинкой вниз на стол. Исполнитель объявляет, что если все прошло успешно — ведь оба делали одно и то же, — то обе выбранные карты должны быть одинаковыми. Исполнитель переворачивает выбранные из колоды карты, и все убеждаются, что они идентичны.

Секрет фокуса

Когда исполнитель в самом начале тасует свою колоду, он должен подсмотреть после тасовки нижнюю карту. Затем происходит обмен колодами. Теперь у зрителя колода исполнителя, поверх которой зритель кладет выбранную карту. Затем зритель сдвигает колоду. Кладя нижнюю часть на верхнюю, зритель кладет нижнюю карту, которую исполнитель видел и запомнил, на карту, которую зритель выбрал. Потом они снова обмениваются колодами. Все, что нужно сделать исполнителю, это просмотреть колоду, полученную только что от зрителя, и, увидев карту, которая была в самом низу колоды, помнить, что под ней карта, которую выбрал зритель. Исполнитель извлекает эту карту из колоды, делая вид, что это та самая карта, которую он выбрал. Поэтому исполнителю нет необходимости запоминать карту, которую он выбрал, так как не в этом суть фокуса, это только испортит дело. Зритель, не зная, в чем дело, просматривает имеющуюся у него на руках колоду и извлекает из нее ту карту, которую выбрал в самом начале. Вот так мы и находим две идентичные карты в конце фокуса, и тем самым исполнитель доказывает, что принцип «делай как я» сработал.

14. ДЕЛАЙ КАК Я (ПРОДОЛЖЕНИЕ)
(С одной колодой карт)

Иногда под рукой нет двух колод карт, и если исполнитель хочет добиться того же эффекта, что и в предыдущем случае (с двумя колодами), он может сделать это и с одной колодой. Способ выполнения и паттер пришли в гениальный мозг Ала Беккера, "Старейшего Американского фокусника", а помогал ему доктор Бен Брауде, остроумным Нью-Йоркским фокусник любитель.

Демонстрация и эффект фокуса

Исполнитель тасует колоду (или дает зрителю сделать это) и просит зрителя вытянуть руку ладонью вверх. После перемешивания исполнитель кладет колоду картинками вверх на ладонь зрителя.

Исполнитель произносит:

— Я буду направлять и контролировать все ваши действия. Затем исполнитель сдвигает половину колоды и берет сдвинутую половину себе, оставляя нижнюю часть зрителю. Исполнитель просит зрителя следовать всем его действиям и «делать как я» с максимальной точностью. Исполнитель объявляет:

— Я собираюсь выбрать карту из своей части колоды, посмотреть на нее и запомнить. Я хотел бы, чтобы и вы сделали это со своей частью колоды.

После того как каждый посмотрел на свою выбранную карту, исполнитель говорит:

— Я собираюсь положить свою карту картинкой вниз на свою группу карт. Сделайте и вы то же самое.

Потом исполнитель сдвигает свои карты и просит это сделать зрителя:

— Сдвиньте свои карты так, чтобы выбранная карта спряталась в колоде.

После этого происходит обмен картами: исполнитель берет карты зрителя, зритель — карты исполнителя. Далее исполнитель говорит зрителю:

— Просмотрите карты, которые сейчас у вас, и выберите карту, ближайшую к той, которую перед этим выбрали и запомнили. Например, если та карта была двойкой пик, выберите из карт, которые держите в руках, двойку треф. Эта карта — наиболее похожая на нее, так как она тоже двойка и тоже черная. Если вы не можете найти двойку треф, то выберите двойку бубен, она следующая по сходству. Порядок мастей: пики, трефы, бубны, червы. Если нет двоек треф и бубен, выберите двойку черв. Если же вообще нет двоек, тогда картой, ближайшей к двойке пик — вашей первоначально выбранной карте, — является туз пик, потому что он ближайший по очкам в сторону снижения к вашей двойке пик¹. Далее идут туз треф, туз бубен, туз черв. После того как вы найдете карту, ближайшую к вашей, извлеките ее из колоды и положите картинкой вниз на стол.

Прежде чем продолжить фокус, исполнитель должен быть уверен в том, что зритель воспринял его наставления.

Пока зритель просматривает карты, чтобы найти «родственную» той, которую запомнил, исполнитель просматривает свою часть колоды и выбирает карту, которую в самом начале запомнил зритель, и кладет се картинкой вниз на стол.

Затем исполнитель говорит:

— Помните, я вам говорил, что буду направлять и контролировать все ваши действия. Я делал это, когда выбирал свою первую карту, заставляя вас выбирать карту, похожую на мою. Тогда вы не понимали, что находитесь под моим влиянием, но сейчас вы убедитесь в этом.

Исполнитель называет карту, первоначально выбранную зрителем, и переворачивает, чтобы все ее видели. Затем он называет карту, которую зритель положил на стол, объявляя, что эта карта была выбрана исполнителем.

Секрет фокуса

Исполнитель перетасовывает карты и запоминает ту, которая остается нижней. Он может позволить и зрителю перетасовать их, если убежден, что сумеет увидеть нижнюю карту, не вызывая подозрений. Исполнитель вкладывает карты в руку зрителя, верхнюю половину сдвигает и берет себе. Затем он выбирает карту, смотрит на нее, кладет поверх своей части колоды и сдвигает свои карты. Зритель делает то же самое со своей частью колоды. Значит, когда зритель сдвигает свои карты, нижняя карта всей колоды, которую исполнитель запомнил, оказывается поверх выбранной зрителем карты. Исполнителю нет необходимости помнить карту, которую он выбрал, так как это не имеет никакого значения в фокусе. Все, что ему требуется помнить, это нижнюю карту в колоде.

Теперь исполнитель и зритель обмениваются своими частями колоды, и исполнитель просит зрителя выбрать карту, наиболее близкую к выбранной им ранее карте. Пока зритель занимается этим, исполнитель просматривает свои карты и находит ключевую карту (ту самую нижнюю карту первоначальной колоды). Прямо под ней находится выбранная зрителем карта. Исполнитель кладет на стол эту карту картинкой вниз. Продолжая просматривать свои карты, исполнитель видит, какие карты из тех, которые может выбрать теперь зритель, находятся у него на руках. Таким образом, методом исключения он узнает, какую карту выберет зритель как самую близкую к ранее выбранной и положит на стол. Зная это, он делает вид, что это и есть карта, которую он выбрал и вынудил зрителя сделать то же самое.

Пример. Исполнитель смотрит на находящуюся у него на руках часть колоды и видит, что под ключевой картой лежит шестерка треф, т.е. карта, выбранная зрителем. Он также примечает, что в этой части колоды находятся шестерки пик и бубен. Теперь он знает, что у зрителя на руках шестерка черв. Он может назвать обе карты, лежащие на столе. Если выбранная карта — шестерка треф, а у зрителя на руках еще шестерки пик и черв, то зритель обязан выбрать шестерку пик, потому что это тоже черная шестерка и она — самая «родственная» выбранной зрителем шестерке треф. Зная это, исполнитель может правильно назвать карту.

¹ Здесь туз принимается за очко.

15. ПО БУКОВКЕ (МАСТЕР ПРОИЗНОШЕНИЯ ХИТА)

Принцип этого замечательного фокуса разработал Ройал Хит, а автор книги добавил лишь несколько штрихов.

Демонстрация и эффект фокуса

Исполнитель берет из колоды тринадцать карт одной масти (от туза, короля и ниже) или просит зрителя сделать это, размещает их картинкой вверх в ряд на столе и объясняет эффект фокуса:

— Есть 6 227 020 800 (более шести с четвертью миллиардов) вариантов размещения этих тринадцати карт.

Исполнитель берет девятку и восьмерку и говорит, что они могут быть размещены в двух вариантах — 9 и 8 или 8 и 9. Прибавляя даму, он объясняет, что эти три карты могут быть размещены в шести вариантах: дама, 9 и 8; дама, 8 и 9; 9, 8 и дама; 9, дама и 8; 8, 9 и дама; 8, дама и 9. Четыре карты могут быть размещены в двадцати четырех вариантах, пять карт — сто двадцатью различными способами, а тринадцать карт могут выпасть в одной из 6 227 020 800 различных перестановок.

— Независимо от числа различных перестановок этих карт,— продолжает исполнитель, — я собираюсь разместить эти карты в магической последовательности, которая позволит успешно завершить фокус, независимо от того, что подобрал зритель.

Исполнитель берет выбранные тринадцать карт и формирует из них стопку, помещая ее в центре стола. Зритель должен сдвинуть эти карты. Под какой бы картой зритель ни сдвинул колоду, эта карта примет участие в фокусе.

Исполнитель заявляет:

— Какую бы карту вы ни подсекли, мы будем читать ее по буквам, чтобы определить местоположение тринадцати карт в их надлежащей последовательности от туза до короля¹.

Исполнитель просит зрителя сдвинуть группу карт в любом месте. Зритель может сдвинуть одну карту, несколько карт или приподнять всю группу из тринадцати карт. Зритель сдвигает карты, приподнимая их. Исполнитель тут же берет и переворачивает нижнюю карту из сдвинутой группы картинкой вверх и просит зрителя запомнить перевернутую карту, затем возвращает ее на место и просит зрителя сложить всю группу карт. Например, был показан король. Поэтому исполнитель. произносит по буквам «K-I-N-G», чтобы расположить карты в строгой последовательности. Произнося отдельные буквы, исполнитель переносит по одной карте на каждую букву с верха этой группы карт в низ группы, затем переворачивает карту, оказавшуюся верхней, и кладет ее на стол. Это туз.

Исполнитель снова произносит по буквам «K-I-N-G», снимая с верха группы по одной карте на букву и перенося ее в низ группы. Потом переворачивает следующую карту — это оказывается двойка. Снова но буквам произносится «K-I-N-G» (с одновременным переносом по одной карте на букву на место нижней в группе), а следующую карту переворачивает — это тройка, он кладет ее в центр стола. Он продолжает произносить по буквам «K-I-N-G» и переворачивать по карте, пока не выложит все тринадцать карт, и мы видим, что на столе выложена последовательность из тринадцати карт — туз, двойка, тройка и так до короля.

Секрет фокуса

Карты должны быть выложены в такой последовательности: 5-3-10-7-Т-К-В-4-6-2-Д-9-8. Пятерка должна быть верхней в стопке из тринадцати карт, перевернутых рубашками вверх, а восьмерка — нижней. Исполнитель либо запоминает расположение этих карт, либо заранее располагает их в нижней части колоды. Для большего эффекта лучше запомнить: 5-3-10-7-Т-К-В-4-6-2-Д-9-8.

Исполнитель должен иметь в виду, что название карты должно быть четырех- или пятибуквенным. Если карта четырехбуквенная, то исполнитель произносит все буквы и переворачивает следующую карту. Например, исполнитель произносит буквы четверки «F-O-U-R» и переворачивает следующую карту от верха своей стопки (пятую карту начального расположения). Это туз. Исполнитель снова произносит по буквам «F-O-U-R», переворачивает следующую карту (пятую) — это будет двойка и т. д.

Если перевернутая карта будет пятизначной, исполнитель переворачивает карту при произнесении последней, пятой. буквы. Например, переворачивается дама — Q-U-E-E-N. В этом случае следует переворачивать очередную карту при букве «N». И это будет пятая карта первоначального размещения. Если правильно следовать данным инструкциям, то успех гарантирован².

¹ Здесь туз принимается за меньшую карту — в одно очко.

² Как видим, важно переворачивать пятую карту. Мы здесь несколько сокращаем объяснения, как избегать неподходящих названий из трех букв только с помощью английского языка. Проще варьировать языки. Скажем, четырех- и пятибуквенные названия карт есть и в русском языке. Например, пять (но не пятерка), шесть, семь, валет, дама. Так что в этих случаях нет необходимости пользоваться английским языком или брать другую карту (что неизбежно вызывает недоверие). Тройку можно обойти, сказав, что фокус — французский (немецкий), поэтому используем французское «t-r-o-i-s» или немецкое «d-r-e-i»; при выпадении десятки можно применить немецкое «z-e-h-n» или итальянское «d-i-e-c-i», вместо «туз» — итальянское «a-s-s-o» (с соответствующей мотивировкой). Важно не повторять тут же фокус, потому что вынужденный переход на другой язык может вызвать подозрение.

Мы можем предложить вам альтернативную разноязычную таблицу:

Карта	Язык
Карта	англ.	рус.	итал.	фран.	нем.
туз двойка тройка четверка пятерка шестерка семерка восьмерка девятка десятка валет дама король	three four five seven eight nine jack queen king	пять шесть семь валет дама	asso deuce sette dieci	trois	zwei drei vier fünf sechs zehn König