- принцип развития трюка, когда сценическое действие, состоящее из ряда зрелищных эффектов, идет по нарастающей (в частности, из неожиданно возникшего трюкового предмета появляются еще два или три трюковых предмета, а из тех, в свою очередь, рождается волшебный поток иллюзионных рождений все новых и новых предметов); - принцип связанности трюков, когда, согласно профессиональному выражению, "трюк начинает вытекать из трюка" (к примеру, в результате таинственных превращений одного трюкового предмета появляется другой трюковый предмет, и сценическое действие, шедшее с первым трюковым предметом, продолжается в загадочных приключениях второго, нового трюкового предмета); и т.д. В качестве примеров реквизитных принципов композиции могут быть названы, например, такие: - принцип однообразия реквизита означает, что за время демонстрации реквизит не меняется (в частности, сценический номер московского иллюзиониста Алексея Ларионова построен на демонстрации трюков исключительно с цветами); - принцип развития реквизита реализуется, например, в том случае, когда в начале номера чародей демонстрирует фокусы с маленькими почтовыми марками, в середине переходит к трюкам с красочными открытками, а завершает иллюзиями с огромными афишами; и т.д. Сюжетный номер, или номер сюжетного типа. Фокусы внутри такого номера выстроены согласно либо характеру изображаемого иллюзионистом персонажа, либо драматургии развивающегося сценического действия. Примером характера изображаемого персонажа может быть, в частности застенчивый, смущающийся, не очень умелый фокусник, у которого все валится из рук (так, великолепный австрийский иллюзионист Отто Вессели избрал своей сценической маской именно такого персонажа, в его номере постоянно происходят "фокусы наоборот" - иллюзионист берет со стола перчатки, желая их надеть, а они со свистом разлетаются в разные стороны; намереваясь перенести небольшой столик поближе к зрителям, Вессели поднимает его, и у столика тут же отпадают все четыре ноги). Примером драматургии развивающегося сценического действия может быть, в частности, событийность, заложенная в номере комической магии лауреата международного конкурса Евгения Воронина, сценического волшебника из Киева, - его выступление фактически начинается задолго до демонстрации иллюзий (так, иллюзионист, одетый в черный халат монтировщика сцены и ярмо-красный берет, помогает артистам, выступающим раньше его; выносит или уносит их реквизит, ассистирует в трюках - зрители постепенно привыкают к нему и в самом деле начинают считать его настоящим рабочим сцены. Поэтому, когда он "делает номера", публика воспринимает показываемые им трюки как забавные происшествия с подлинным "закулисным тружеником", а Воронин блистательно поддерживает это впечатление изумительной актерской игрой). Начнем с композиции. 237

Иные фокусники поступают бесхитростно: когда им требуется выступить перед зрителями, они укладывают в чемоданчик реквизит, который у них есть, после чего демонстрируют публике трюк за трюком, нимало не заботясь ни о композиционном построении, ни о трюковой гармонии, ни об элементарном порядке показа - ни о чем. "После металлических колец вы вводите в сценическое действие стакан, наполненный водой, - заговорил я с одним из таких фокусников. - Это случайность или вы хотели создать у зрителей какой-то особый настрой фантазии, вывести их понимание "на волну" вашей индивидуальности?" "Я показываю им фокусы, понятно? - отрезал он. - И все. И ничего больше. А что касается стакана после колец, так я могу показывать и наоборот - ничего не изменится". Сам того не осознавая, он сказал именно то, что нужно, - ничего не изменится. Продемонстрируй он трюки в том порядке или ином, переставь их совершенно произвольным образом или вообще замени их на другие, - ничего не изменится. Попробуйте поменять местами строчки в стихотворении Пушкина - поэзия исчезнет. Придайте другое расположение персонажам картин Сурикова или Репина - магия живописи пропаяет, Представите, что любимая вами кинокартина разрезана на куски и склеена вновь, но не в прежнем порядке, а как придется, - интересно, какое впечатление вы получите от ее нового просмотра? И оказывается, что строчки в стихах непереставимы, фигуры на картинах неприкосновенны, монтаж кинофильма строго определен, а вот последовательность демонстрируемых фокусов подобна ветру в поле - показывай, как заблагорассудится. Ничего не изменится. Будто илюзия вовсе и не жанр искусства. Настоящих мастеров это всегда оскорбляет. Они-то прекрасно знают, что фокусником может стать любой, но быть подлинным маэстро сцениче-ского волшебства - сложнейшая задана. И им хорошо известно, что создание магической мелодии неизбежно связано с пониманием зрелищных особенностей иллюзионных трюков. А первый шаг к демонстрационным вершинам заключается в создании фокусной композиции, потому что именно на ней будущий чародей приучается "слушать" трюковый предмет, улавливать его демонстрационный "голос", соединять отдельные "звучания" в общую симфонию загадочности. Вот, например, поролоновые шарики. Прекрасный реквизит для чаро дея - мягкие, невесомые, сжимаемые пальцами до размера горошины, они занимает очень мало места в саквояже волшебника. Показывать фокусы с ними легко и приятно. Одним из ведущих мировых волшебников, демонстрирующих "поролоновую микромагию", до недавнего времени считался американец Альберт Гошмэн - чародей невысокого роста, с пышными усами и необыкновенно точными движениями. Он умер в 1991 году, но живы его афоризмы ("Искусство фокуса заключается в умении укрывать", "За 20 секунд до вы ступления я говорю себе: Альберт, считай, что это - первый выход в твоей 238

жизни", и другие), функционирует основанная им фирма по изготовлению иллюзионного реквизита, и многие члены Московского клуба фокусников (и я в том числе) с удовольствием используют необыкновенно податливые поролоновые шарики "от Гоша". Существует немало композиций с поролоновыми шариками, разработанных Гошмэном. Своеобразный иллюзионный коллаж из них, созданный Сергеем Волковым (Москва), лауреатом международного конкурса иллюзионистов, я предлагаю вашему вниманию. На столе, предназначенном дня демонстрации трюков (это стол может, например, располагаться в школьном фойе на вечере чудес), лежат три шарика из поролона (диаметр каждого из шариков примерно 40 мм) и стоят две чашки или пиалы (диаметр каждой иа них примерно 120 мм), а также лежит волшебная палочка. Фокусник переворачивает вверх дном одну из чашек и накрывает ею шарик, который располагается справа от него. Потом берет другую чашку и накрывает ею самый левый шарик. "Итак, у нас под каждой чашкой по одному шарику, - произносит исполнитель. - Один шарик находится под правой (поднимает правую чашку вверх, и зрители видят лежащий шарик) и один - под левой (поднимает вверх левую чашку, демонстрируя публике второй шарик). Я беру волшебную палочку, делаю магический жест - и оба шарика оказываются под левой чашкой (поднимает вверх левую чашку - там и вправду два шарика)". Выполнить это волшебное действие несложно, важно только соблюсти хорошую синхронность движений. Когда фокусник показывает зрителю, что один из шариков лежит под правой чашкой, то, приподняв эту чашку и дав возможность зрителям взглянуть на шарик, он вновь опускает ее на шарик и одновременно захватывает мягкий поролоновый комочек средним и безымянным пальцами правой руки, скрытыми надвигающейся на шарик правой чашкой. Стоит теперь согнуть пальцы правой руки, как шарик окажется в ладони чародея. Чтобы повысить гарантию незаметности этого движения, которого зрители не должны, разумеется, заметить, следует одновременно с ним ливой рукой приподнять левую чашку, и наблюдающие за трюком переведут свое внимание на левую чашку. Далее исполнитель передает поднятую вверх левую чашку в правую руку незаметным для зрителя движением вкладывая шарик внутрь чашки, после чего накрывает этой чашкой левый шарик, оставляя под ней вложенный правой рукой шарик. Теперь под левой чашкой находятся два шарика, и под правой - ни одного. Можно взять волшебную палочку и сделать ма-гический жест, а потом поднять обе чашки. Волшебство состоялось. Если бы на месте Сергея Волкова находился фокусник-дилетант, он, пожалуй этим эффектом и ограничился бы, завершил бы на том демонстрацию с шариками и чашками, убрал бы их со стола, достал бы другой реквизит и перешел бы к показу иных микрочудес, то есть оборвал бы композицию, даже не развив ее. Между тем затягивающая увлекательность волшебства скрыта именно в его действенной продолжительности, когда 239

после одного чуда тут же рождается другое - без существенных реквизитных перемен. Человек неопытный и нечуткий заканчивает, как известно, там, где мастер только начинает. Исполнитель правой рукой поднимает со стола оставшийся третий шарик и перекладывает его в левую ладонь. Но это только кажется зрителям, ибо волшебник делает самое натуральное перекладывающее движение, а на самом деле шарик остается в правой руке. Для этого, держа шарик большим и средним пальцами правой руки, нужно поднести правую руку к ладони левой, почти касаясь ладони шариком, после чего закрыть левую ладонь, сгибая пальцы левой руки. Однако чуть-чуть раньше, буквально за долю мгновения до сгибания левых пальцев, необходимо правым средним пальцем вдавить шарик в правую ладонь и тут же разогнуть его, прижимая шарик к правой ладони безымянным пальцем, иначе шарик упадет вниз, и секрет фокуса будет раскрыт. Если выполнить это вкладывающее движение быстро и умело, зрители и в самом деле подумают, будто шарик оказался переложенным в левую руку. Далее фокусник берет в правую руку волшебную палочку (этот жест удачно маскирует зажатый в правой руке шарик) и касается ею левой руки. Затем он раскрывает левую руку - удивленные зрители убеждаются, что она пуста. "А где же шарик?" - лукаво прищурившись, спрашивает чародей. Он поднимает левую чашку, передавая ее в правую руку и незаметным движением вкладывая в нее шарик, - зрители видят на столе два шарика. "Здесь, как и прежде, располагаются только два шарика", - произносит фокусник и накрывает эти два шарика чашкой, присоединяя к ним новый, третий шарик. "Наверное, шарик оказался под правой чашкой, - улыбается волшебник и поднимает ее вверх. - Странно... Здесь ничего нет, а куда же пропал третий шарик? Впрочем, попытаемся выполнить еще один магический жест". Он взмахивает волшебной палочкой над левой чашкой, потом поднимает ее - там оказываются все три шарика. Казалось бы, теперь-то можно и завершить демонстрацию. В принципе можно, конечно. Но куда интереснее продолжить ее, увлечь зрителей динамикой загадок, поддержать интерес не прекращающимся потоком тайн. "Я попытаюсь объяснить ход моего фокуса, - говорит чародей. - Вы, возможно, полагаете, будто чашки имеют двойное дно? Тогда я их уберу. А в роли чашек выступят мои руки. И чудо случится точно на счете десять!" Это быстрая и динамичная последовательность выполняется с двумя шариками. И пусть движения волшебника не кажутся необычными - они такие и есть, но они удачно создают демонстрационный темпоритм, втягивающий внимание зрителей в тактово-интервальную магию. "Один", - произносит фокусник, накрывая правой ладонью правый шарик. "Два", - отсчитывает он, накрывая левой ладонью левый шарик. "Три", - правая рука переворачивается ладонью вверх, тыльной стороной прижимая шарик к столу. 240

"Четыре", - левая рука переворачивается ладонью вверх, тыльной стороной прижимая другой шарик к столу. "Пять", - средний и большой пальцы правой руки захватывают правый шарик, лежащий под этой рукой, и демонстрируют его зрителям. "Шесть", - выполняется имитация перекладывания шарика из правой руки в левую{описание этого движения было дано выше), в результате чего шарик остается в правой руке (незаметно для зрителей), а левая рука сжимается в кулак. "Семь", - пальцы правой руки на глазах зрителей берут шарик из-под левой руки (в правой руке скрытый от взглядов зрителей шарик остается прижатым к ладони). "Восемь", - обе руки поворачиваются тыльной стороной вверх; в правом кулаке оказываются зажатыми два шарика. "Девять", - оба кулака разворачиваются тыльными сторонами вниз. "Десять", - пальцы рук разжимаются, и удивленные зрители видят, что на правой ладони находятся два шарика, а на левой ладони ничего нет. Теперь становится ясным, насколько композиция смотрится увлекательнее, чем набор изолированных фокусов. При этом даже не замечается, что фокусник выполняет несколько необычных движений, которые нужны не сами по себе, но для разгона иллюзионной динамики. Эти движения чем-то напоминают неожиданную рифму, сочиненную для сохранения полетности стиха и вдруг придавшую строкам дополнительный смысл. Впрочем, композицию движет вперед не только счастливо найденная случайность - подлинное ее развитие обеспечивается целенаправленным замыслом. Замыслом чудодейства. "Выберите шарик, который вам больше всего нравится, - предлагает фокусник. - Я продолжу демонстрацию с вашим непосредственным участием". Зритель указывает на один из шариков пальцем, фокусник берет его средним и большим пальцами правой руки, выполняет уже известную имитацию по перекладыванию шарика в левую руку (в результате чего тот остается в правой руке), после чего правой рукой исполнитель поднимает со стола еще один шарик и вкладывает его (а на самом деле - два шарика) в протянутую ладонь зрителя, после чего просит зрителя тотчас же сжать ладонь в кулак. Далее исполнитель делает левой рукой кидающий жест, раскрывая пальцы левой руки в направлении сжатого кулака зрителя, и просит: "Мой шарик перелетел в вашу ладонь. Раскройте ее". Зритель разжимает пальцы - на его ладони два шарика. "Теперь к этим двум шарикам я добавлю еще один", - заявляет фокусник и достает из кармана один шарик. Один - это видят зрители, но в действительности волшебник захватил в кармане два шарика: один из них находится под взглядами зрителей, а другой скрытно от публики зажат в правой ладони. Тот шарик, на который устремлены взоры окружающих, чародей помещает на открытую ладонь зрителя, добавляя его к уже находящимся там двум шарикам. 241

"Теперь я переложу два шарика - вот этот и этот - в вашу другую ладонь", - говорит фокусник. Левой рукой он берет левый шарик с ладони зрителя, а правой - правый и вкладывает оба этих шарика в другую ладонь зрителя. Оба - так видят окружающие, но в закрывающуюся ладонь своего партнера чародей на самом деле вкладывает три шарика (добавляя к двум видимым один скрытый в правой ладони). На оставшейся открытой ладони зрителя располагается один шарик. Волшебник предлагает зрителю раскрыть пальцы, и тот оказывается весьма удивленным, увидев три шарика на своей ладони. "Два шарика из этих трех я положу к себе в карман", - произносит исполнитель и в самом деле опускает в свой карман два шарика. Шарики действительно остаются в кармане волшебника, но зритель не замечает, что чародей зажимает в ладони, извлеченной из кармана, симпатичную поролоновую мышку с глазками-бусинками. "Теперь у вас осталось только два шарика, - говорит фокусник. - Я положу их вам на одну ладонь, которую опять попрошу крепко сжать". - И исполнитель берет правой рукой шарик с одной из ладоней зрителя, перекладывает его на другую ладонь, добавляя его (вместе со скрытой от взглядов зрителей поролоновой мышкой) к шарику на этой ладони, после чего пальцы зрителя вновь сжимаются. Волшебник поднимает со стола волшебную палочку, делает ею таинственный взмах и просит зрителя раскрыть руку. И взглядам зрителя предстает серенькая мышка, уютно устроившаяся между двумя шариками. Так Сергей Волков завершает свою композицию. Новое качество влечет за собой и новые особенности. Это, в частности, относится к составлению композиции по отношению к демонстрации одиночного трюка. Приведу в качестве примера трюковую композицию, разработанную лично мной, в которой, помимо шариков, участвуют и другие иллюзионные предметы, но непременным персонажем, занятым в каждом фокусном приключении, являются именно они, шарики. На сцене стоят два столика, на небольшом расстоянии друг от друга. Один из них пустой, а на другом установлены прозрачный цилиндр - труба из плексигласа и непрозрачный картонный футляр для этого цилиндра-трубы. Выходит фокусник - на голове его красуется черный цилиндр, а в руках он несет достаточно длинную (около 1,5 м) указку. Подойдя к пустому столику, фокусник вежливым поклоном приветствует зрителей, снимает с головы черный цилиндр и отверстием вниз ставит его на пустой столик. Извлекает из кармана красный шарик и демонстрирует его зрителям. После этого раскрывает ладонь, кладет красный шарик на нее и своей огромной указкой пантомимически приказывает красному шарику: "Тебе необходимо прыгнуть с ладони в плексигласовый цилиндр-трубу". Красный шарик, однако, не двигается с места. Волшебник начинает сердиться, но красный шарик спокоен и не обращает на это никакого внимания. Тогда фокусник решает драматизировать си- 242

туацию - повелительным жестом он поднимает черный цилиндр, желая надеть его на голову и принять угрожающий вид, но вдруг замечает, что под черным цилиндром неожиданно оказался еще один шарик - белый. Несколько мгновений иллюзионист, опешив, смотрит на возникший шарик, а затем начинает действовать. Кладет один из концов грандиозной указки на верхний край прозрачного цилиндра-трубы, удерживая второй конец указки в левой руке. Правой же рукой он помещает красный шарик на столик рядом с черным цилиндром, поднимает белый шарик и аккуратно кладет его на верхний край указки. Отпускает пальцы - и белый шарик, прокатясь по верху указки вдоль нее, падает в конце пути внутрь прозрачного цилиндра-трубы. Снова приняв грозный вид, чародей смотрит на красный шарик, вновь приподнимает черный цилиндр, стремясь надеть его и выглядеть внушительно, - и опять под черным цилиндром обнаруживается еще один белый шарик. Волшебник снова помещает один конец указки-гиганта на верхний край прозрачного цилиндра-трубы, удерживая другой конец указки в левой руке, далее кладет белый шарик на верхнюю образующую указки, и тот, как и первый, скатывается по верху указки, словно по наклонной горке, прямо в цилиндр-трубу, к уже находящемуся там белому шарику. Так продолжается еще раз и еще, и белые шарики заполняют прозрачный цилиндр-трубу более чем наполовину. Это хорошо видят зрители сквозь прозрачные стенки цилиндра-трубы. Но у чародея в этот момент лопается наконец терпение. Он берет непослушный красный шарик двумя пальцами, подносит его к цилиндру-трубе и отпускает. Шарик падает вниз. Возвратившись к столику с черным цилиндром, волшебник поднимает цилиндр, и там опять оказывается белый шарик. Далее происходит то же, что и прежде, - белый шарик отправляется, путешествуя по верху указки, в прозрачный цилиндр-трубу, где и падает на красный шарик. А под черным цилиндром в который уже раз оказывается очередной белый шарик... Наконец весь прозрачный цилиндр-труба заполняется белыми шариками, и только в самой их середине отчетливо виден шарик другого цвета - красный. Фокусник берет в руки непрозрачный футляр и надвигает его на прозрачный цилиндр-трубу. Приподнимает футляр, сдвигая его наполовину вверх - зрители видят несколько нижних белых шариков. Вновь опускает, делает магический пасс, возвращается к столику с черным цилиндром, надевает черный цилиндр на голову - больше никаких шариков под черным цилиндром не оказывается. Волшебник вновь переходит к столику с футляром. Поднимает футляр, снимая его с цилиндра-трубы, и зрители сквозь прозрачные стенки цилиндра-трубы видят, что красный шарик уже расположился не в середине белых, а возлежит на самом их верху. Фокусник берет его в руки, прощается со зрителями поклоном, после чего опускает красный шарик в карман и уходит за кулисы. Такова, как говорится, чистая схема композиции. Любой исполнитель волен интерпретировать ее по-своему - изобразить гордого иллюзиони- 243

Рис. 31 ста, рассеянного, меланхоличного или активно жестикулирующего. И та или иная образность только усилит зрительский интерес при демонстрации, оживит ее. В этой композиции несколько фокусных секретов. Во-первых, необычным является черный цилиндр. Его продольный разрез представлен на рис.31. В пространстве П, отгороженном стенками от остального пространства внутри черного цилиндра, находятся белые шарики. Они могут выкатываться из П через узкий вход Р только по одному. Стоит повернуть черный цилиндр отверстием вниз, как один из белых шариков выкатится из него и окажется на столике. Если же черный цилиндр повернуть отверстием вверх (как на рис.31), то один из белых шариков подкатится ко входу Р и останется около него - этот шарик выкатится на столик уже при следующем повороте черного цилиндра отверстием вниз. Белые шарики никакими секретами не обладают. Во-вторых, специальным устройством снабжена указка-гигант. Для того чтобы шарики могли прокатываться вдоль ее верхнего ребра и не падать по дороге, необходимо вдоль указки протянуть нитку или леску, которая располагалась бы на расстоянии 1 - 2 сантиметра от нее. Это легко сделать, вбив два небольших декоративных гвоздика вблизи обеих концов указки. Тогда шарик будет катиться как по рельсам, поддерживаемый верхней поверхностью указки с одной стороны и ниткой или леской - с другой. В-третьих, фокусной особенностью обладает непрозрачный футляр для цилиндра-трубы. Цилиндр-труба выполняется из любого прозрачного материала (например, как отмечалось, плексигласа) и секретов не содержит. Зато непрозрачный футляр, имеющий высоту чуть-чуть ниже, чем высота цилиндра-трубы, имеет сбоку круглое отверстие диаметром чуть больше, чем диаметр красного шарика. Чтобы зрители не замечали этого отверстия, фокусник, беря футляр в руки, закрывает это отверстие ладонью, а ставя футляр на стол, располагает его отверстием от зрителей, к заднику сцены. В-четвертых, красный шарик. На его поверхности закреплен один конец короткого отрезка лески, а на другом конце этого песочного отрезка находится рыболовный крючок. Чтобы уяснить, какой именно длины должен быть короткий отрезок лески, прикрепленный к красному шарику, а также высота расположения круглого отверстия в середине футляра, расскажу, каким образом происходит перемещение красного шарика из середины белых шариков, находящихся в прозрачном цилиндре-трубе, на их верх. Когда в прозрачный цилиндр-трубу будет помещено определенное количество белых шариков (это вычисляется расчетно или получается экспериментально - исходя из того, каковы размеры шариков и высота ци- 244

Рис. 32 линдра-трубы) - так, что цилиндр-труба заполнится ими больше чем наполовину, фокусник помещает в цилиндр-трубу красный шарик. При этом он зацепляет рыболовный крючок за верхний торец цилиндра-трубы. Красный шарик почти повисает на леске. "Почти" - потому что длина лески подобрана таким образом, что красный шарик, повиснув на ней, еще и покоится на верхнем белом шарике - вплотную, почти без зазора между ними. Далее цилиндр-труба загружается белыми шариками доверху. После этого фокусник надвигает непрозрачный футляр на цилиндр-трубу. Из описания внешнего эффекта следует, что непрозрачный футляр поднимается фокусником дважды - в первый раз больше, чем наполовину (чуть больше), а во второй раз футляр полностью снимается. Это делается не зря - выполняется минимум необходимых движений. Во время первого поднимания верхний торец непрозрачного футляра подцепляет рыболовный крючок, снимая этот крючок с торца цилиндра-трубы и унося его на себе вверх, отчего красный шарик также поднимается вверх, подпирая собой и поднимая на себе вверх все те белые шарики, которые расположены выше его. В тот момент, когда красный шарик выйдет за верхний торец цилиндра-трубы, он под давлением белых шариков, находящихся выше него, выйдет вбок через отверстие в непрозрачном футляре (рис.32 - по стрелке), а расположенные выше его белые шарики провалятся вниз, в цилиндр-трубу. Теперь легким нажатием ладони на красный шарик фокусник вдвигает его обратно в отверстие и опускает непрозрачный футляр вниз. Теперь красный шарик оказывается уже сверху, над белыми шариками. Остается немногое - сбросить большим пальцем рыболовный крючок внутрь цилиндра-трубы, после чего можно поднять непрозрачный футляр вверх, полностью снимая его с цилиндра-трубы. Фокус выполнен. Надо ли добавлять, что белые и красные шарики должны быть одинаковых размеров? Впрочем, это условие скорее желательное, чем обязательное - лишь бы они не отличались по величине слишком сильно. Такова эта композиция - длинная по описанию, но динамичная и многовариантная в исполнении. Проектирование иллюзионной композиции на практике неизбежно приводит к появлению некоторых технологических особенностей - новых по сравнению с подготовкой однотрюковой демонстрации. В первую очередь это относится к выбору последовательности фокусов. С чего начать? Я рекомендую использовать метод карточек. Необходимо подготовить чистые бумажные карточки, наподобие тех, что используются в каталогах библиотек, - штук примерно тридцать. На каждой из них следует написать название того или иного фокуса. Возможно, такие карточки у чародея уже есть - это список тех иллюзионных трю- 245

Рис. 33 ков, которые он либо знает, либо умеет делать. Если подобный список еще не составлен, я очень рекомендую завести его сейчас же, не откладывая, так как память человека - вещь не очень надежная и спустя несколько месяцев из нее напрочь улетучиваются те фокусы, которые вам стали известны, но не заняли места в вашем постоянном репертуаре.       Подготовив такие карточки с описаниями различных трюков, нужно разложить их перед собой на столе в любом порядке и начать размышлять. Самое главное, скользя глазами по названиям фокусов, попытаться представить себе зрелищный эффект от той или иной последовательности этих трюков. Взяв какой-нибудь фокус за исходный, нужно попробовать присоединить к нему еще несколько - с разных карточек. Карточки можно заменять, передвигать, менять местами. И каждый раз необходимо продумать, оценить зрительный эффект получившейся, а вернее, постепенно получающейся иллюзионной композиции. Так я рекомендую поступать начинающему фокуснику. Но тот же метод можно рекомендовать и достаточно опытному волшебнику: всегда полезно освежить в воображении каталог известных иллюзионов, и нередко фрагменты этого каталога становятся основой для новых оригинальных композиций. То первая технологическая особенность. Вторая связана с межтрюковыми промежутками. Рис. 33       В качестве примера подобной композиции, состоящей из изолированных фокусов и включающей в себя межтрюковые связки, приведу фрагмент из выступления свердловского иллюзиониста Владимира Безрукова. Этот фрагмент может быть продемонстрирован сценическими исполнителями на вечере чудес под названием, например, "Диско-магия" и выполняться под музыкальное сопровождение в современных ритмах.       Фокусник выходит на сцену, держа в руках широкий плоский конверт.       Трюк 1-й. Исполнитель откидывает в стороны четыре створки конверта, и зрители видят, что тот пуст внутри. Чародей закрывает три створки, оставляя открытой верхнюю, запускает руку внутрь конверта сверху и - извлекает оттуда диск - грампластинку. Пластинку он показывает залу, а конверт откладывает в сторону. Секрет исполнения весьма прост - на демонстрируемый конверт наклеен еще один, тех же размеров, внутри которого и расположена скрыто от зрителей грампластинка. Если этот трюк демонст- 246

Рис. 35 Рис. 36 Рис. 37 Рис. 38 рируется сам по себе, то пластинка выполняется обыкновенной; если же это фокус будет включен в состав композиции, пластинка должна иметь вид, представленный на рис.33. Тогда фокусник, доставая ее из конверта, должен будет закрыть имеющийся вырез рукой (рис.34). Этот вырез пригодится для следующего чуда. Трюк 2-й. Держа пластинку в руке, исполнитель другой рукой поднимает вверх новый конверт, и зрители видят, что вблизи каждого из четырех углов конверта проделано по сквозной дырке (рис.35). Волшебник погружает пластинку в этот конверт, после чего достает из кармана платок и вдвигает его в один из верхних угловых отверстий. Затем трижды повторяется одна и та же последовательность действий - исполнитель, не вынимая пластинки из конверта, поворачивает ее там, вытягивает из кармана платок и просовывает его в одно из угловых отверстий. В итоге из всех четырех угловых отверстий свисают разноцветные платки, а пластинка находится внутри конверта. Опустив руку в конверт сверху, чародей быстрым движением вынимает пластинку из конверта, а платки остаются на местах. Фокусник откладывает пластинку и конверт в сторону. Секрет трюка заключается в том, что исполнитель перед каждым просовыванием платка поворачивает пластинку внутри конверта - от этого вырез в пластинке каждый раз оказывается напротив того отверстия, в которое будет продеваться платок (рис.36). Трюк 3-й. Для него необходимы два конверта - один (рис.37) со сквозным центральным отверстием, а второй (рис.38) с глухими стенками и клапаном - и бумажный пакет (рис.39). Исполнитель достает пластинку из конверта с клапаном и вкладывает ее в конверт с отверстием. Далее он поднимает пакет и опускает конверт с отверстием (вместе с находящейся внутри его пластинкой) внутрь пакета. Затем следует быстрый взмах пакетом - магический взмах, и фокусник извлекает из пакета конверт с отверстием. Но странное дело - пластинку в пакете с отверстием зрители уже не видят! Волшебник кладет на стол пакет и конверт с отверстием, берет кон- 247

Рис. 39 верт с клапаном, открывает клапан и достает оттуда пластинку!       Секрет этого фокуса заключается в особом устройстве конверта с клапаном и одной из пластинок - первой, которую достает фокусник.       Конверт с клапаном имеет два наложенных друг на друга кармана (рис.40), причем в первый из них вложена специальная пластинка, а во второй, дальний - обычная, но внешне неотличимая от специальной. В центре специальной пластинки вырезан круг (рис.41), в который вставлен вкладыш, на одной стороне его наклеена этикетка пластинки. Эта этикетка имеет диаметр на 2 - 3 мм больше, чем диаметр круга в пластинке, тем самым наличие отверстия в специальной пластинке маскируется от взглядов зрителей. В начале демонстрации трюка исполнитель извлекает специальную пластинку из кармана конверта с клапаном и помещает ее внутрь конверта с отверстием, который далее вкладывает внутрь пакета. Во время быстрого взмаха пакетом фокусник нажимает пальцами руки, удерживающей пакет, на вкладыш, и тот выпадает внутрь конверта вместе с этикеткой. Если теперь вытащить конверт с отверстием и пластинкой внутри него из пакета, то зрители увидят пустое отверстие, и у них создается впечатление, будто пластинка исчезла из конверта. Обычно они переводят взгляды на пакет, полагая, что пластинка осталась там, однако фокусник кладет его на стол таким легким - воздушным движением, что публике становится ясно - в пакете пластинки нет. Остальное понятно. Открыв конверт с клапаном, исполнитель достает оттуда вторую пластинку и демонстрирует ее зрителям. Межтрюковая связка. Поскольку пластинка, показываемая зрителям в заключение предыдущего трюка, самая обыкновенная, то для доказательства ее обычности фокусник может выполнить такое жонглерское движение. Подведя правую руку с пластинкой под локоть левой руки, исполнитель подбрасывает ее вверх так, чтобы она взлетела примерно до левого плеча с внешней стороны туловища. Когда пластинка взлетит, чародей переводит правую руку из положения "под левым локтем" в положение "над левым локтем" и ловит пластинку. Трюк 4-й. Фокусник берет со стола большой конверт с отверстием в центре (рис.37), опускает в него пластинку, продемонстрированную в конце предыдущего трюка, и вновь достает ее. Пластинка того же цвета, что и была, - черная. Исполнитель откладывает ее в сторону и берет со стола другую черную пластинку. Опускает ее в конверт - так же как и первую вытаскивает, и публика видит, что пластинка изменила цвет - стала красной. Чародей снимает со стола еще одну черную пластинку, погружает ее в конверт, извлекает - пластинка уже приобрела зеленый цвет. Волшебник берет со стола последнюю черную пластинку, вводит ее в конверт, выводит - она уже желтого цвета! 248

Рис. 40 Рис. 41 Принцип исполнения фокуса заключается в выполнении некого "бутерброда" из двух наложенных друг на друга пластинок - черной и цветной. В черной пластинке, являющейся своеобразной маской для цветной, прорезается в самом центре круговое отверстие (рис.41), диаметр которого чуть-чуть больше размера этикетки. После наложения черной (с отверстием) пластинки на цветную и точного их совмещения зрители, видящие черную пластинку, полагают, что этикетка, расположенная на цветной пластинке, принадлежит не цветной, а именно черной пластинке. После того как "бутерброд" из двух пластинок окажется внутри конверта, черная маска-пластинка остается там, а цветная вытаскивается и демонстрируется зрителям. Дополнительным усовершенствованием, облегчающим выполнение этого фокуса, является вертикальная перегородка, вклеенная внутри конверта и делящая все его пространство на две полости, - прилегающую к передней стенке и прилегающую к задней стенке конверта. Эта перегородка позволяет также демонстрировать зрителям "пустой" конверт. Для этого надо, вложив пальцы внутрь конверта, прижать перегородку к передней стенке конверта (это скроет находящиеся там черные пластинки-маски) и расширить промежуток между перегородкой и задней стенкой конверта - зрители примут его за всю внутреннюю полость конверта. Межтрюковые связки. Поскольку все цветные пластинки, извлеченные фокусником из конверта в предыдущем трюке, не имеют секретов, их можно использовать в межтрюковых связках жонглерского типа, которые зрелищно оживят композицию. Первая связка может быть продемонстрирована после появления первой же цветной пластинки. Согнув левую руку под углом примерно в 90 градусов и держа ее почти горизонтально, но все же чуть наклонно, исполнитель правой рукой накладывает на левый локтевой сгиб сверху цветную пластинку и опускает правую руку. Пластинка начинает скользить по согнутой левой руке вниз; одновременно со скольжением пластинки левая рука разгибается, и левая кисть захватывает пластинку в самый момент схода пластинки с левой руки вниз. Теперь можно левой рукой наложить эту пластинку на согнутую правую и повторить связку, только уже для правой руки. Вторая связка может быть продемонстрирована после появления не трех, а двух цветных пластинок. Держа одну из цветных пластинок горизонтально, плоскостью к полу, исполнитель опускает на ее центр вертикально другую цветную пластинку и закручивает ее, подобно волчку. И пластинка 249

Рис. 42 начинает вращаться вокруг вертикальной оси, проходящей через центр нижней пластинки перпендикулярно к ее плоскости.       Третья связка выполняется со всеми тремя цветными пластинками - жонглирование ими. Держа в правой руке две пластинки, а в левой одну, нужно подбросить вверх одну из пластинок, находящихся в правой руке. Когда эта пластинка, взвившись вверх, начнет падать вниз, к левой руке, следует бросить вверх пластинку из левой руки и левой же рукой поймать падающую пластинку. Пластинка, взлетевшая вверх из левой руки, также пройдет самую верхнюю точку полета и начнет опускаться вниз, к правой руке. В этот момент надо подбросить вверх пластинку из правой руки и правой же рукой поймать опускающуюся пластинку. Дальше все движения повторяются. Нужно отметить, что навык уверенного жонглирования вырабатывается достаточно долго и требует постоянного поддерживания формы. Поэтому необходимо уделять особое внимание репетициям этой третьей, самой трудной, но и самой эффектной связки. Трюк 5-й. Исполнитель держит вертикально перед собой пластинку плоскостью к зрителям. Подводит к ее верху другую пластинку, опускает руку - и пластинка остается на пластинке! Зрители видят пластичное сооружение - нечто вроде вертикальной восьмерки. Далее фокусник берет третью пластинку, подводит ее к верху верхней пластинки, отводит руку - и глазам зрителей предстает пирамида из трех удерживающихся друг на друге пластинок (рис.42). Под удивленный шум зрителей и одобрительные аплодисменты он уносит эту пирамиду за кулисы, чем и заканчивает демонстрацию композиции. Рис. 43 Секрет исполнения, как отмечает Владимир Безруков, разработан заслуженным артистом РСФСР Константином Ширкевичем (Свердловск), и заключается этот секрет в наличии прочных нитей, укрепленных на пластинках (рис.43). Такую нить имеет каждая выше расположенная пластинка, и каждая ниже расположенная пластинка подсовывается под эту нить, прижимаясь к расположенной выше. Такое устройство позволяет создать довольно высокую пластиночную колонну - до 8-10 пластинок. Такова композиция с пластинками, в которой исполняемые трюки довольно самостоятельны и в которой используются межтрюковые связки. Следует заметить, что самостоятельность отдельных фокусов вовсе не противоречит композиционным принципам, допускающим известную вольность в подборе трюков, а межтрюковые связки иногда могут являться внутритрюковыми элементами зрелищного украшения. 250