ФОКУСЫ. Карташкин. 1997

ФАНТАЗИЯ ВОЛШЕБСТВА

	Д е г а: Ну, и дьявольское у вас ремесло! Идей у меня полно, а создать то, что мне хочется, я никак не могу... М а л л а р м э: Стихи, дорогой Дега, создаются не из идей. Их создают из слов.
	П.Валери

Любой внешний эффект должен удовлетворять двум важным требованиям - быть ярким и неожиданно-загадочным одновременно. Тогда фокус, по выражению профессионалов, "стреляет". Вялый и предугадываемый зрителями иллюзионный трюк - это плохое зрелищное чудо.

Ганс Гейнц Эверс, немецкий писатель, в начале XX столетия посетил Индию. Его интересовало все - город царя Акбара и танцовщицы храма Шивы, лесные люди Цейлона и драгоценные камни Патнапура. А еще он коллекционировал чудеса древней страны.

"Фокусник собирает руками небольшую кучку земли, кладет туда семя манго и основательно поливает все это водой. Затем кучка прикрывается платком - как мило было бы всякое волшебство без этого злосчастного платка! - фокусник считает на семнадцати языках семнадцать раз до семнадцати и усердно работает руками под платком. Наконец, он сдергивает его - а в кучке грязи стоит хорошенькое маленькое манговое дерево. Другой фокусник проглатывает красные, зеленые и белые порошки, удерживает их некоторое время в себе и затем выплевывает их такими же сухими, как они были".

Эверс был не слишком высокого мнения об индийских волшебниках - он жаловался, что они слишком много говорят, часами могут ждать клиента на солнце у входа в бомбейский отель, да и репертуар у всех одинаков. Но ведь Эверс не являлся специалистом по трюкам и не мог оценить их мастерство с профессиональной точки зрения. Между тем чудо с вырастающим деревом потрясло европейцев, не избалованных восточной экзотикой - не только, кстати, зрителей, но и иллюзионистов. Во всяком случае, все европейские повторы этого волшебства сводились к его имитации с помощью искусственных деревьев с надувными стволами и ветками, выполненными из резиновых материалов. И ни один из цивилизованных чародеев не повторил фокус бродячего мистификатора с настоящим, не поддельным деревом.

Чем не прототип для нового иллюзионного чародейства?

Для меня стартовой площадкой стали давние встречи с удивительным и мудрейшим факиром Дмитрием Ивановичем Лонго - он жил тогда недалеко

213

от центрального магазина "Детский мир", в небольшой полуподвальной комнате на бывшей улице 25 Октября (ныне - Никольская). Мы с Валерием Ребезовым, фокусником-любителем, приходили к нему в гости и, как завороженные, слушали дивные рассказы.

О том, как на голову никому не известного фокусника была высыпана груда металлических колец, после чего тот неожиданно оказался одетым в рубашку-кольчугу, сотканную из них. О том, как безымянный иллюзионист держал в неподвижной руке большую стеклянную чашу, а по самому краю ее, гудя, катался, обегая ее на ребре, старинный металлический рубль. Дмитрий Иванович не раскрывал секретов, оставляя это нам, и мы неистово фантазировали. Сейчас я понимаю, сколь необыкновенно полезным оказалось такое упражнение на разгадку - оно развивало фантазию до предела.

Рис. 22

Мне не раз доводилось слышать, будто придумывать фокусы - удел гениальных людей. Уверяю вас, это не так. Я видел, как удивлялись маститые профессионалы трюкам обычных фокусников на "Магических днях" нашего клуба. Помню, как, разбившись на группки, сценические чародеи с жаром обсуждали чудеса, представленные им "таинственными неизвестными". Изобретать фокусы может каждый - я убежден в этом. А первостепенную роль в этом непростом, но увлекательном деле играет фантазия. Фантазия волшебства.

Лучше всего попробовать усовершенствовать известное.

Итак, следует понравившийся вам внешний иллюзионный эффект попытаться модернизировать, перестроить в сторону усиления. Так поступают, замечу, не только начинающие, но и многие профессиональные чародеи.

Приведу несколько примеров полета изобретательской мысли иллюзиониста. Рассмотрите схему устройства для выполнения трюка на рис. 19. Если вы захотите усовершенствовать, скажем, этот трюк, то возьмите не три-пять шариков, а тридцать или пятьдесят, и пусть трубка у вас будет не обычная однонаправленная, а с ответвлениями (вспомните, как выглядит осеннее дерево). На "ветки" такого "трубчатого дерева" вы и станете нанизывать шарики, которые после извлечения металлического "трубчатого дерева" сохранят его конфигурацию. Если вам приглянется фокус, схема трюкового аппарата которого представлена на рис. 20, попытайтесь пересыпать карты в руку не с широкого, а с узкого ребра колоды, тогда пусть карты будут в четыре раза крупнее и при падении начнут переворачиваться, например, на 180 градусов. Если вас заинтересует акробатический трюк клоуна, то ваша творческая мысль может двинуться в сторону извлечения не стакана с водой, а прозрачного кувшина, также наполненного жидкостью, или

214

Рис. 23

даже ведра, из стенок которого, ко всему прочему, еще и бьют в разные стороны тонкие и длинные водные струйки разного цвета. И так далее.

Но это - из области фантазии. А вот случаи из иллюзионной изобретательской практики.

Фокус с колодой карт, растягивающихся в цепочку или, согласно профессиональному выражению, образующих "карточный мост", известен давно. В отечественной литературе по фокусам его впервые описал народный артист СССР Арутюн Акопян. Трюк этот привлек внимание многих иллюзионистов и прочно вошел в концертный репертуар. Вошел, несмотря на определенный недостаток. Поскольку каждая из карт, кроме последней, снабжалась прорезью, а с обратной стороны довольно длинным язычком, то во время вытягивания в цепочку этот язычок (вдвинутый в прорезь следующей карты) отходил в сторону, и "карточный мост" нельзя было продемонстрировать зрителям со всех сторон: стоило повернуть образованную цепь к залу, как публике становились видными торчащие из нее язычки.

В.Д.Куликов и В.С.Свечников, фокусники-любители из Саратова, предложили другую конструкцию карт - в их варианте становился возможным круговой обзор. 8 июля 1983 года Государственный комитет СССР по делам изобретений и открытий выдал Куликову и Свечникову на разработанное ими устройство карт авторское свидетельство N 1052249. В чем же состояла суть изобретения?

Саратовские волшебники предложили склеить каждую из карт для "моста" из четырех слоев (рис.22). В первом слое "И", представляющем собой обычную игральную карту, чуть выше ее середины прорезано узкое отверстие (щель) размером примерно 2 мм в ширину и 4 см в длину (рис.22 а). Второй слой "к" - рамка, вырезанная из обычной игральной карты, причем ширина стороны этой рамки составляет примерно 1 см (рис.22 б). Отметим, что в некоторых случаях фокус выполняется более уверенно, если слой "К" состоит не из рамки одной игральной карты, а из наклеенных друг на друга одинаковых рамок двух игральных карт. Третий слой "Л" - обычная игральная карта (рис.22 в). Наконец, четвертый слой "М" состоит из карты, центральная часть которой вырезана в форме язычка "Н", причем максимальная ширина этого язычка не должна быть больше, чем длина щели в слове "И", то есть 4 см, а длина подбирается экспериментальным путем таким образом, чтобы растяжение колоды в "карточный мост" происходило без упора конца язычка "Н" внутри следующей карты колоды (рис.22 г). Слой "И" наклеивается на слой "К", который, в свою очередь, наклеивается на слой "Л": а слой "Л" наклеивается на слой "М", но так, чтобы язычок "Н" остался свободным, неприклеенным. Лучше всего использовать поливинилацетатный клей (клей ПВА) или резиновый, чтобы карты при высушивании не покоробились. Такова необходимая подготовка.

215

Теперь подготовленной колоде предстоит вытянуться в "карточный мост". Для этого язычок "Н" каждой предыдущей "слоеной" карты необходимо вдвинуть в щель, находящуюся в слое "И" каждой последующей "слоеной" карты, и устройство готово к демонстрации. Если исполнитель потянет верхнюю карту за нижнее малое ребро, то ее язычок войдет еще глубже в щель следующей карты и потянет эту карту за собой, а за ней - еще одну и т.д. Получившийся "карточный мост" можно показывать зрителям с обеих сторон - язычки надежно укрыты внутри многослойных карт. Теперь фокусник может создавать из получившейся карточной ленты различные фигуры -кольцо, восьмерку, волну, знак вопроса и т.д. Завершив выполнение фигур, нужно собрать цепочку в колоду, а для того, чтобы зрители убедились, будто карты "не соединены" друг с другом, следует, снимая их по одной с колоды вместе с выведением язычков из щелей, бросать по одной на столик.

Так было усовершенствовано устройство "карточной цепи", изложенное Акопяном. Казалось бы, на том все должно и закончиться.

Но нет, Михаилу Изотову, фокуснику-любителю из г. Бологое Тверской области, показалось, что колода, составленная из четырехслойных карт, чрезмерно толста и вызывает подозрения у зрителей. Изотов решил усовершенствовать карты, оставляя при этом зрелищный эффект трюка неизменным, - непростое задание самому себе. Он долго прикидывал так и эдак, экспериментировал, размышлял, и вскоре решение отыскалось: новая конструкция карт, на которую 18 февраля 1985 года Михаил Изотов получил авторское свидетельство N 1360752, содержала в себе только два слоя. Следовательно, толщина колоды уменьшилась вдвое.

Предложение Изотова свелось к весьма элегантной изобретательской находке - он стал делать срезы у язычков наклонными. На рис. 23 приведены изображения отдельных слоев усовершенствованной карты. На рис. 23 а показан один слой, имеющий в середине щель-прорезь, а на рис. 23 б изображен второй слой, в котором вырезан язычок с наклонным срезом (для удобства показа язычок на рис. 23 б чуть-чуть приподнят вверх, над плоскостью второго слоя). Второй слой наклеивается на первый, и карта готова. Дальше следует сборка карт в колоду, и здесь есть некоторая тонкость -язычки у смежных карт должны иметь срезы, выполненные под противоположно направленными углами. Для пояснения на рис. 23 в показан второй слой другой карты - срез ее язычка противоположно направлен срезу язычка слоя, изображенного на рис. 23 б. После сборки колода готова для демонстрации. Демонстрация выполняется точно так же, как описано выше.

"Конечно, фигуры из карточной ленты выглядят красиво, и можно придумать еще две-три зрелищные вариации, но - как статично выглядят "язычковые" карты в растянутой цепи!" - жаловались многие исполнители. Жаловались, но продолжали показывать, ничего не меняя.

Между тем все было правдой - трюк и в самом деле не блистал динамикой. Расположившись в вытянутой цепи, карты при неумелом показе наводили зрителей на мысль о защелках, скрытых в каждой карте, о клеевых пятнах, удерживающих "мост" от распадения, о других приспособлениях, намертво стыкую-

216

Рис. 24

щих между собой отдельные карты. Такие мысли, а иногда и разговоры среди публики не шли, разумеется, на пользу этому иллюзионному трюку.

На трюк следовало взглянуть с новой точки зрения. И вскоре такое произошло. Новая колода выполняла не только растягивание вдоль; диапазон перемещения карт в ней чрезвычайно расширился - фокусник мог растянуть ее еще и в ширину, а при необходимости -даже и наискось. Вспоминаю, как отдельные чародеи - не только любители, но и профессионалы, увидев этот фокус, сперва внимательно и придирчиво следили за движениями рук исполнителя, потом погружались в долгие размышления, а затем поодиночке подходили к чародею и осторожно начинали выспрашивать. А вскоре изобретение получило и официальное признание - 10 декабря 1986 года соавторы (Владислав Калмыков, Анатолий Карташкин, Дмитрий Кондаков) получили авторское свидетельство N 1235514 на "Карточную колоду для демонстрации фокуса".

Придуманное устройство трудно назвать картой в обычном понимании этого слова. Судите сами (рис. 24). Это устройство состоит из трех слоев. На первом, лицевом слое (рис. 24 а) установлен маленький металлический шпенек "П", похожий на шляпку от гвоздя. Второй слой, центральный, представляет собой рамку (рис. 24 б), выполненную из тонкого картона. В последнем, третьем слое (рис. 24 в) прорезаны три продольные щели, исходящие из одного и того же круглого отверстия "Р", причем диаметр круглого отверстия "Р" сделан чуть больше диаметра шляпки шпенька "П", а ширина каждой из трех продольных щелей чуть больше диаметра ножки шпенька "П", но меньше диаметра шляпки этого шпенька. Эти слои, из которых первый и третий сделаны из тонкой пластмассы, склеиваются между собой, а когда клей подсохнет, происходит сборка колоды - шпенек "П" каждой последующей "карты" вводится в круглое отверстие "Р" каждой предыдущей "карты". Разумеется, "карты" - название условное. Вблизи эта конструкция мало их напоминает. Однако поскольку с лицевой и обратной сторон имеется традиционный для игральных карт рисунок, то издалека это устройство в общем-то похоже на карту.

Что касается первой и последней "карт", то их изготовление значительно проще, чем выполнение центральных "карт". Лицевая сторона в этом случае не имеет шпенька "П" - у первой "карты". А обратная сторона последней "карты" не содержит никаких прорезей.

Растягивание сборки "карт" возможно благодаря наличию разнонаправ-ленных щелей, и в длину, и в ширину, и по диагонали, но если исполнитель во время демонстрации ухитрится еще и комбинировать между собой эти направления, то зрители будут окончательно поставлены в тупик.

Каким дальнейшим путем двинется усовершенствование этого трюка, сказать трудно. Творчество непредсказуемо, а иллюзионное - тем более.

217

Принцип усовершенствования известного давно применялся мастерами волшебных дел. Вспомним об изобретении Робера-Удэна для "Сна в воздухе": шестилетний мальчик опирался локтем о палку. В 1871 году Александр Германн показал трюк "Летающая дама" без опоры: ассистентка парила в воздухе без всяких видимых приспособлений. Еще позже, в 1876 году, в этот иллюзион пришла динамика - английский чародей Джон Маскелайн взмывал под потолок, лежа на доске, и совершал полет над головами зрителей. Из всего этого нетрудно сделать вывод - принцип "усовершенствование известного" ограничен в применимости, поскольку для создания нового иллюзионного эффекта непременно необходим другой иллюзионный эффект - прежний, исходный.

Неправильный вывод.

Факты говорят о другом. Какой прежний иллюзионный эффект использовал, например, Робер-Удэн для своего "Сна в воздухе"? Или - на каком исходном иллюзионном эффекте базировалось "Распиливание" Торрини?

Искусство, как известно, отражает жизнь в форме художественных образов. Слова "отражает жизнь" в данном случае являются ключевыми. Они позволяют расширить область действия принципа усовершенствования известного, дают возможность изобретательской мысли оттолкнуться не только от известных иллюзионных трюков.

В самом деле, идея иллюзиона "Прокалывание" возникла у Буатье де Кольта во время случайно увиденной дуэли на шпагах. Он тогда подумал о том, как было бы хорошо, если бы шпага, пронзившая человека, не причинила бы ему никакого вреда. Замысел "Распиливания" появился у Селбита после того, как он понаблюдал действия рабочих, разрезавших толстое бревно двуручной пилой. Желание видеть сад цветущим в зимнее время привело Цедехию, иллюзиониста 1Х века, к созданию аналогичного иллюзионного трюка: он заканчивался тем, что листья и цветы мгновенно исчезали. Следовательно, принцип усовершенствования известного может быть перенесен на сценические чудеса с явлений, отнюдь не иллюзионных.

Кто-нибудь может посетовать: "Ах, не так уж развита у меня фантазия, чтобы придумывать такие чудеса; но я очень хотел бы уметь это делать". Я бы ответил на это: "Тут вовсе не требуется супермышление или экстравоображение. Достаточно только аккуратности и последовательности. Можно, не выходя из-за письменного стола, разработать несколько новых иллюзионных эффектов, на основе принципа усовершенствования известного".

Эта вариация усовершенствования известного была разработана мной с целью создания новых зрелищных эффектов в жанре иллюзии. С ней я познакомил в 1986 году участников 11 съезда Московского клуба фокусников. Собравшиеся чародеи оценили ее в целом положительно, а Михаил Михелев из Ташкента попытался применить ее к усовершенствованию своих собственных трюков. Через два года Михелев стал одним из лауреатов иллюзионного конкурса "Волшебный парад-88", а данный подход займет свое место среди других методов разработки нестандартных иллюзионных эффектов.

Суть предлагаемого подхода состоит в следующем. Выбирается любое, даже не иллюзионное действие, составляется предложение, включающее его,

218

и записывается на бумаге. Затем изменяется в этом предложении любой компонент (например, одно сказуемое может быть заменено на другое, некое существительное может быть подставлено вместо имеющегося в данном предложении и т.д.), и получившееся второе предложение записывается под первым. Таким же образом составляются и записываются третье предложение, четвертое и т.д. Наконец, на бумаге окажется целый столбец предложений, и каждое из них, кроме разве что нескольких первых, окажется формулировкой иллюзионного эффекта. При этом цепочку предложений всегда можно продолжить.

Конечно, эта работа достаточно механическая и требует известной усидчивости, но зато пользоваться этим методом может даже начинающий. Когда же войдешь в "поток образов" жанра иллюзии и привыкнешь к специфике иллюзионного творчества, данный метод окажется освоенным.

Приведу пример: эта цепочка предложений возникла на одном из заседаний секции магического творчества.

Шариковая ручка пишет слова на бумаге.

Шариковая ручка пишет пастой слова на бумаге.

Шариковая ручка пишет пастой на воздухе.

Шариковая ручка пишет цветной нитью на воздухе.

Шариковая ручка движется от неподвижной цветной нити на воздухе.

Шариковая ручка неподвижна, а цветная нить на воздухе меняет свою конфигурацию.

Палец фокусника неподвижен, а цветная нить на воздухе меняет свою конфигурацию.

Палец фокусника неподвижен, а бумажный лист, висящий в воздухе, меняет свою конфигурацию.

И т. д.

Взгляните, как далеко мы ушли от исходного предложения! И это при том, что первоначальная фраза отнюдь не была фокусной. Иллюзионный эффект возник постепенно путем усовершенствования известного, только усовершенствования - в иллюзионном направлении.

Иллюзионное изобретательство осуществляется и через использование иллюзионной специфики.

Суть этого подхода состоит в применении операций, характерных для жанра иллюзии, к обычным предметам с целью создания иллюзионного эффекта.

Рассмотрим два варианта этого направления - инверсию традиционных особенностей предметов и применение каталога иллюзионных эффектов.

Инверсия традиционных особенностей предметов есть явление сугубо иллюзионное. Латинское слово inversio переводится как "переворачивание" и в фокусном приложении может быть применимо как к свойствам или качествам, так и к отношениям самых обычных предметов. Если обычная, например, веревка обладает мягкостью, то иллюзионный трюк с нею должен демонстрировать ее жесткость. Если, скажем, вода в кувшине реально занимает достаточно большой объем, то эффект иллюзионного трюка должен заключаться в том, что вся вода умещается внутри маленькой чернильницы. Та-

219

Рис. 25

ков этот несложный, но достаточно эффектный метод. Когда я предложил его на одном из заседаний секции магического творчества, каждый из присутствующих тотчас же предложил чуть ли не по десятку внешних эффектов, и основная трудность, как вдруг выяснилось, оказалась связанной не с нахождением эффекта, а с подыскиванием исходного трюкового предмета.

Конечно, можно взять любой предмет - в том числе и особый, заранее изготовленный для такого случая, незнакомый широкой аудитории. Но идти в таком направлении невыгодно - на публику куда более сильное впечатление оказывают чудеса с предметами знакомыми, хорошо им известными. И я решил не тратить понапрасну время на освоение заумного, "марсианского" реквизита, а придумать трюк с антуражем вполне обычным. С шариками, например. Я давно к ним неравнодушен и полагаю, что волшебники далеко не исчерпали возможности этого простого реквизита.

Мне показалось интересным создать фокус для того случая, когда шарики используются не в качестве одиночных сфер, а в коллективном, так сказать, состоянии - в виде гирлянды. Вот как стал выглядеть результат.

Фокусник показывает зрителям гирлянду из разноцветных шариков, держа ее обеими руками за концы. Легкий взмах руками - и шарики меняются местами. Например, первоначально удаленные друг от друга красные шарики могут оказаться вместе, став смежными, или два зеленых шарика, прилегающие друг к другу, вдруг перемещаются на края гирлянды. Новый взмах гирляндой - и шарики выстраиваются в прежнем порядке.

Секрет этого фокуса заключается в том, что гирлянда шариков нанизана не на одну, а на две лески, которые проходят сквозь гирлянду не совсем обычным образом. Взгляните на рис. 25. Леска Л проходит сквозь всю гирлянду насквозь, напрямую, а леска М, пронизав шарик 1, направляется к шарику 3 и, лишь выйдя из него, возвращается к пропущенному шарику 2, после чего проходит сквозь шарик 4. Такой порядок проведения лески М через гирлянду заранее программирует смену мест шариками 2 и 3. В самом деле, стоит только натянуть леску М за концы, как она выпрямится, и шарики выстроятся в таком порядке: 1-3-2-4. Если теперь потянуть за концы лески Л, то ее натяжение вернет гирлянду к прежнему порядку шариков: 1-2-3-4. Я рассказал о простейшем случае "программирования" - для двух шариков, но тот же принцип можно распространить и на любое их число. Правда, тогда придется иметь дело с лесками гораздо большей длины. Впрочем, этот недостаток относителен - особенно если брать шарики не слишком больших размеров.

15 января 1985 года я получил на этот трюк авторское свидетельство N 1155282.

220

Иллюзионное изобретательство путем интенсификации воображения.

Этот метод основывается на известном "брейнсторминге" ("мозговом штурме"), предложенном А.Осборном в 1947 году. Суть его заключается в создании возможно большего количества иллюзионных эффектов за ограниченный отрезок времени. Это общее с идеей Осборна. Но существует и отличие.

Я заметил, что в подавляющем большинстве аппаратурных иллюзионных трюков используются два объекта. Например, в "Прокалывании" - человек и длинная игла, в "Распиливании" - девушка и пила, в "Сне в воздухе" - ассистент и вертикальная палка. Основываясь на таком наблюдении, я предложил обычный и усложненный пути интенсификации иллюзионного воображения.

В обычном методе интенсификации выбирается любая пара предметов, с которыми фокусник желает создать эффект иллюзионного трюка. После этого чародей приступает к фантазированию, произнося вслух (для фиксации на магнитофоне) или записывая на листе бумаги все возможные и невозможные фантастические взаимодействия, которые он только сможет вообразить. Приведу пример фантазирования на заседании секции магического творчества: "... кубик проходит сквозь платок, а платок остается цел; платок подбрасывается в воздух и повисает там, а кубик подтягивается к нему; кубик прокатывается по ребру платка и устанавливается углом на его углу: и фокусник балансирует этими двумя предметами; платок разрезает кубик пополам, кубик падает вниз и оказывается целым, а платок меняет цвет; платок разворачивается и выбрасывает из себя кубик, тот летит вниз, потом описывает дугу, поднимается вверх, опускается на платок и сам собой заворачивается; платок вращается на углу кубика, который расположен в центре плоскости платка..."

Главное здесь - не прерываться. Идеи иллюзионных эффектов должны следовать одна за другой - это необходимо для поддержания высокой "температуры" мыслительной активности. В начальном периоде освоения этого метода ученик обычно держится около минуты или двух, а дальше поток фантазии иссякает. Если, однако, периодически возвращаться к этому методу, то вскоре длительность "мозгового штурма" незаметно достигнет семи или даже десяти минут - вполне достаточное время, чтобы запастись новыми иллюзионными эффектами не только самому, но и поделиться со знакомыми волшебниками.

Помимо обычного метода, в моем арсенале содержится еще и усложненный метод интенсификации воображения. Он требует определенной подготовки и известного тренажа в предыдущем, обычном методе. Схема усложненного метода такова.

Выбираются две пары трюковых предметов - две независимые пары. Например, лист бумаги и волшебная палочка - одна пара, и линейка и стакан воды - другая пара. Затем начинается мысленное придумывание возможных и невозможных фантастических взаимодействий, но не как в обычном методе, последовательно, а попеременно. В частности, если необычное взаимодействие только что было произнесено или записано для одной пары (листа бумаги и волшебной палочки), то следующее чудесное взаимодействие должно быть произнесено или записано уже для другой пары (линейки и стакана воды). Может, например, образоваться такая фантазийная цепочка: "... лист

221

бумаги проходит сквозь волшебную палочку и остается целым; вода выливается из стакана на линейку, но не падает с нее, а удерживается на ней; волшебная палочка перешагивает вокруг листа бумаги несколько раз; вода выбрасывается из стакана вверх, линейка опускается в стакан, и вода по линейке втекает обратно в стакан..." Такое переключение хода мыслей с одной пары предметов на другую чрезвычайно активизирует работу воображения. При этом известное мыслительное напряжение в достаточной степени компенсируется мыслительным же расслаблением, ибо смена объекта внимания позволяет отвлечься от одной пары предметов и переключиться на другую пару.

Когда количество фантастических взаимодействий окажется более одного-двух десятков, следует поменять их местами: то, что было напридумано для листа бумаги и волшебной палочки, надо передать линейке и стакану воды, а созданное для стакана воды и линейки - переписать для листа бумаги и волшебной палочки.

Итогом как обычного, так и усложненного методов интенсификации воображения оказывается список найденных фантастических взаимодействий. Далее каждое из этих взаимодействий подвергается тщательному и критическому осмыслению - производится выбор будущего эффекта иллюзионного трюка.

Когда же эффект будет выбран, не выбрасывайте оставшийся список. Дело в том, что в каждом из придуманных взаимодействий, какими бы фантастическими они ни казались, в принципе содержится тот или иной зрелищный эффект. Если он не приглянулся сейчас, подождите - через некоторое время вы с интересом достанете этот листок со списком и с удивлением обнаружите в нем несколько вполне приемлемых иллюзионных эффектов.

И в заключение нашего разговора расскажу о зрелищных эффектах, придуманных мастерами жанра иллюзии.

Фокусник-профессионал Павел Шатковский (Житомир): "Я выношу на манеж цирка толстый канат. Потом завязываю его в настоящий, не фокусный узел. Два конца каната, конечно, торчат из узла. Я приглашаю двух зрителей и прошу их потянуть за канатные концы. Они берутся, начинают тянуть, а окружающие зрители видят - узел становится все меньше и меньше, а потом - раз! - и пропадает. Остается только гладкий канат. Решение этого трюка я уже почти знаю, но хочу подумать еще немного, чтобы все получилось эффектно и элегантно".

Народный артист РСФСР Леонид Маслюков (Москва): "Хочу осуществить вот такой трюк. Мяч, футбольный мяч, лежит на столике. А я отошел метра на три, хлопнул в ладоши, и мяч сам мне в руки - прыг! Я отхожу уже метров на пять, и снова - хлоп в ладоши, а мяч точно так же, по воздуху, прямо ко мне в руки. Тогда я предлагаю зрителю из восемнадцатого ряда: "А ну, вы хлопните!" И все в точности повторяется - мяч со столика летит туда, в восемнадцатый ряд. А мяч-то - самый обыкновенный!"

Фокусник-профессионал Василий Фоменко (Луганск): "Моя мечта - показать такой трюк. Иллюзионист выносит на сцену кубик размером 20x20 см. Вынес, поставил на пол. Потом поднял вверх - под ним второй кубик, такой же. Поднял второй - там стоит третий, тех же размеров. И так появляются пять кубиков. Причем на каждом из них, на одной из граней, в центре имеется небольшой гла-

222

зок, как у косточки домино. Исполнитель располагает эти кубики глазками вверх и выстраивает в одну линию - параллельно зрительному залу. Медленно гаснет свет, а из глазков начинают бить вверх лучи света. Из-за кулис выходит девушка и... ложится спиной на эти лучи. Получается, будто бы ее поддерживает в воздухе свет. Потом один из лучей темнеет, и девушка будто бы "проваливается" на этом луче. Но она не проваливается, а просто садится на лучах. Другой луч засветился сильнее и приподнимает девушку вверх. Так, словно на морских волнах, она будет всплывать и опускаться на неторопливых световых пульсациях. Вот такая зрелищно-волшебная игра. В финале фокусник соберет эти кубики, а девушка убежит за кулисы - вот чем закончится эта иллюзионная мелодия..."

223