Назад | Оглавление | Вперед


ИЗОБРЕТЕНИЕ

МАЭСТРО ФОКУС

Никакая фантастика, никакие чудовища, никакие магические операции не страшны для мифа; наоборот, из них-то он и состоит.
А.Лосев

Пожалуй, нет такого иллюзиониста, который не хотел бы обновить арсенал своих иллюзионных чудес. Но как это сделать?

205


Заимствовать репертуар коллег - неэтично. Использовать материал из иллюзионных книг - обращаться к давно известному. Заказывать посторонним людям - полагаться на безгарантийность. Придумывать самому - сложно.
И все-таки придумывать самому - лучший выход. Наиболее благородный, подлинно творческий. А как быть со сложностью? "Сложно бывает только в самом начале, - говорит иллюзионист Сергей Фельдман (Витебск). - Далее втягиваешься, и оказывается, что уже не сложно, а интересно".
Бывают изобретения случайные - их подсказывают обстоятельства. Вспомним эпизод со знаменитым Шерлоком Холмсом.
"Я стоял на коврике у камина и вертел в руках палку, забытую нашим вчерашним посетителем", - рассказывает доктор Уотсон. - В прежние времена с такими палками - солидными, увесистыми, надежными - ходили почтенные домашние врачи".
- Ну-с, Уотсон, какого вы мнения о ней?
Холмс сидел спиной ко мне, и я думал, что мои манипуляции остаются для него не замеченными.
- Откуда вы знаете, чем я занят? Можно подумать, что у вас глаза на затылке!
- Чего нет, того нет, зато передо мной стоит начищенный до блеска серебряный кофейник, - ответил он".
Чем не иллюзионный эффект из раздела ментальной магии? И возникший, заметим, достаточно непроизвольно, - во всяком случае, Шерлок Холмс вряд ли замышлял его изначально. Такое, безусловно, возможно; но полагаться на случайность не лучший выход, ибо удачное стечение обстоятельств достаточно редко. Приходится обращаться к сознательной активизации собственного творчества, развивать, чтобы был создан удачный иллюзионный трюк - и не просто удачный, но новый согласно всем канонам.
Вот здесь жизненно необходимым для изобретателя оказывается требование вернуться к фокусным истокам, даже не требование, а насущная потребность, потому что без осознания природы иллюзионного трюка, без уяснения отличий фокуса от выразительных средств иных оригинальных жанров - без этого оказывается невозможно творить.
Приведу пример.
Не так давно в журнале "Сельская новь" было приведено описание одной забавы, которую автор публикации выдавал за фокус, за иллюзионный трюк. Цитирую:
"Возьмите простую салфетку и надрежьте ее в двух местах. Дайте зрителям - пусть попробуют ее разорвать одним движением на три части. Не получается? Теперь покажите, как это делается. Сложите салфетку пополам. Крайние концы держите пальцами одной руки, а пальцами другой возьмитесь за средний конец. Резко растяните руки в стороны - у вас три куска..."

206


Фокус ли это?
Нет.
Только очень невзыскательные зрители, подчиняясь действиям, предлагаемым фокусником Валерием Постолатием (Армавир), поверят, будто перед ними и вправду иллюзионный трюк. А искушенные профессионалы сразу укажут на две грубые иллюзионные ошибки.
Первая - волшебник должен показывать фокусы, а вовсе не смотреть, как их выполняют зрители, и тем более не предлагать публике демонстрировать неизвестный ей трюк. Все должно быть наоборот - если чародей желает вовлечь зал в сценическое действо, он обязан сначала вы полнить фокус сам, в крайнем случае - одновременно со зрителем, дотошно разъясняя тому последовательность движений. Теперь представим себе, что в процитированном трюке восстановлен требуемый порядок - сначала исполнитель разрывает салфетку на три части одним движением, а за ним то же самое делает зритель. И тогда от загадочности не остается и следа - повторить "хитрый" прием способен даже ребенок. Более того, а вдруг зритель окажется догадливым и разорвет салфетку не на три, а на пять частей одним движением, сложив ее не вдвое, а вчетверо? Не будет ли при этом посрамлен наш "фокусник"?
Вторая ошибка - разрывание на три части салфетки одним движением исполнителя не выглядит зрелищным чудом, которое способно поразить зрителя. Это просто - хитрый прием, требующий от зрителей некоторой доли смекалки из разряда массово-затейных развлечений.
Подлинный иллюзионный трюк не должен содержать подобных противоречий - оттого-то он и воспринимается как волшебство.
Между тем описанную забаву можно преобразовать в самый настоящий фокус - в илпюзионный трюк, который и вправду удивит зрителей. Это решение - одно из многих возможных.
Фокусник показывает зрителям бумажную полоску, имеющую размеры примерно 5x25 см. При этом он держит ее примерно на уровне груди - указательным и большим пальцами обеих рук за каждый конец (со стороны коротких ребер). Зрители видят, что примерно на расстоянии в одну треть длины от коротких ребер сделаны два достаточно глубоких вертикальных надреза. Исполнитель резко дергает в разные стороны за концы бумажной полоски, и в его пальцах остаются два крайних кусочка полоски, а центральный кусок падает, кружась вниз. Таков внешний эффект иллюзионного трюка.
Как выполняется этот фокус? К центральной части бумажной полоски прикрепляется отрезок длинной, около двух метров, лески (рис.18). Когда фокусник расправляет бумажную полоску в руках, держа ее указательными и большими пальцами обеих рук, середина лески опускается на пол, и исполнитель, вводя ногу в петлю "Д", наступает на леску, крепко прижимая ее к полу. Далее, отводя руки немного от себя и чуть-чуть поднимая вверх, волшебник натягивает леску и после этого делает резкий рывок руками одновременно в обе стороны и немного кверху. От этого движения

207



Рис. 18
крайние кончики полоски обрываются и остаются в руках чародея, а центральная часть полоски падает вниз, так как ее больше ничто не удерживает. Следует обратить особое внимание на то, что если леску не натянуть, то при рывке она может спружинить и помешать выполнению трюка.
Здесь уже исчезает затейная забава: ее место занимают неожиданность и тайна. Показав такой трюк зрителям, иллюзионист может раздать им сходные надрезанные полоски и предложить повторить его загадочный опыт. Поскольку теперь бумажные полоски не снабжены приклеенной леской, можно сказать наверняка: ни у одного из зрителей удачного повтора не получится.
Как видим, в новом волшебном действе нет тех погрешностей, что были выявлены прежде, и это позволяет с полным правом отнести его к фокусам.

А в самом деле, что же такое "фокус"?
"Фокус - это трюк, поражающий зрителей загадочностью", - дает ответ энциклопедия "Цирк". Что же, сопоставим фокус с другими эстрадно-цирковыми трюками.
Первый пример. Исполнитель держит в правой руке целлулоидный шарик. Левой рукой он устанавливает на него второй шарик и отпускает левую руку. И верхний шарик балансирует на нижнем! Таков один из трюков, находящийся в арсенале эквилибристов - актеров, демонстрирующих трюки с предметами, которые покоятся в равновесии в самых невероятных положениях. Однако это не фокус - дело в том, что исполнитель удивительно чутко улавливает сторону, в которую начинает скатываться верхний шарик, и тотчас же, ни секунды не медля, неуловимым движением перемещает в том же направлении нижний шарик, пододвигая его под верхний.
Второй пример. Исполнитель держит в правой руке, развернутой ладонью влево, колоду карт, которая располагается почти вертикально. При этом большой палец его правой руки, лежащий на середине длинного ребра колоды, располагается выше остальных четырех пальцев, поддерживающих колоду снизу, под другим ее длинным ребром. Если теперь артист слегка отпустит, ослабит нажим большого пальца, то карты начнут падать вниз - в подставленную левую руку. Это уже трюк жонглерский, с движущимися предметами. Не ахти какой сложный, но - никак не фокусный.
Третий пример. Один из великих клоунов, появившись на цирковом манеже, выполнял такой трюк: делал сальто назад без разбега, стоя на одном месте. Стартуя из огромных клоунских калош, он после сальто приходил назад точно в эти же калоши. Сильный акробатический трюк. И опять-таки -не иллюзионный.
Итак, перед вами прошли три трюка. Простенький, средней сложности и эффектный, похожий на чудо. Все они выполнялись с незаурядным мастерством, и все же ни один из них не может быть назван Маэстро Фокусом. Почему?

208


Их выполнение не связано с выходом за некую грань реального. Они, несомненно, требуют исполнительской отточенности и могут, возможно, находиться вблизи предела человеческих способностей, но в них нет возбуждающей воображение загадочности. Они не слишком безумны, если перефразировать знаменитую фразу великого физика Нильса Бора. В том смысле, что изложенные трюки не опрокидывают, в общем-то, известных житейских истин, не нарушают привычный ход логики. Подлинный же Маэстро Фокус работает только с невероятным. Его эффекты располагаются по ту сторону логики. Он начинается там, где другой трюк становится немыслимым.
Эквилибрист из первого примера балансировал одним шариком на другом. Традиционное исполнение требует, чтобы хотя бы один из шариков имел внушительные размеры. А если оба шарика небольшие, сложность демонстрации баланса возрастает многократно. Теперь предложим нашему эквилибристу выполнить баланс не одного шарика, а трех, четырех или даже пяти, поставленных, разумеется, друг на друга. Что ответит исполнитель? Он изумится, вздохнет и скажет, что это невозможно.
Авторское свидетельство N 1169685 получено мною 1 апреля 1985 года на устройство, предназначенное для выполнения такого баланса, но фокусным образом, разумеется. И это вовсе не первоапрельская шутка. Посмотрите на рис. 19. Для демонстрации такого необычного эквилибра нужно иметь несколько шариков с просверленными по диаметру сквозными отверстиями, тонкую металлическую трубку с прорезью по образующей, так что в сечении этой трубки получается буква С, и длинную леску с тонкой пуговицей или небольшой металлической пластинкой, закрепленной на одном ее конце.

Рис. 19
Перед началом демонстрации леску следует ввести внутрь трубки так, чтобы с одного конца трубки оказалась пуговица, а с другого конца выходила леска. Далее на эту металлическую трубку следует начать нанизывать шарики - с того ее конца, откуда выведен конец лески. Когда нанизывание шариков будет закончено (на рис.19 показана сборка шариков на трубке в разрезе), исполнитель натягивает леску. Затем прижимает большим пальцем правой руки ее вышедший конец к тому шарику, который нанизывался первым, после чего выводит металлическую трубку из шариков и демонстрирует баланс друг на друге этих шариков, выстроившихся в вертикальную колонну. Но "баланс" только для зрителей; на самом деле шарики стягиваются между собой натянутой внутри их леской. Когда иллюзионисту потребуется рассеять создавшееся волшебство, он должен будет ослабить нажим большого пальца правой руки на леску - та перестает быть прижатой к поверхности шарика, баланс нарушится, и все шарики раскатятся по столу.
Жонглерский трюк из второго примера (с пересыпанием колоды карт из одной руки в другую) также имеет свои мыслимые пределы. В частности, если высота подъема руки с колодой над другой рукой составляет не более не-

209



Рис. 20
скольких сантиметров, он уверенно выполняется. Когда же речь заходит о нескольких десятках сантиметров, трюк становится невыполнимым - начинает сказываться сопротивление воздуха, отчего карты разлетаются в стороны примерно на полпути до нижней ладони. И все-таки подобное сценическое действо осуществимо - даже на расстоянии между руками в несколько десятков сантиметров. Но уже не в "чистом" жонглерском варианте, а при помощи фокуса.
Для этого колода карт должна стать необычной. Смежные карты наклонно пришивают парой ниток (рис.20 а). Длина каждой из ниток между смежными картами равняется примерно 2 см. На рис.20 б показан вид на колоду с разведенными по высоте картами сбоку, со стороны ее короткого ребра. Из-за наличия парных ниток карты при пересыпании колоды никогда не разлетятся в стороны, а карточный "водопад" выглядит со стороны красивой, динамичной и шелестящей "струей". Для этого следует большой палец правой руки наложить подушечкой на длинное ребро "Е" (рис.20 б) колоды, а другими четырьмя пальцами поддерживать колоду снизу, со стороны длинного ребра "Ж" (рис.20 б).
И о третьем примере. Акробатический трюк клоуна, выполняющего сальто назад с возвращением в оставленные на месте калоши, впечатляющ сам по себе. Но если, завершив этот трюк, клоун еще и вынет из-за пазухи стакан, доверху наполненный водой - разве зрители не уверуют в настоящее чудо? Впрочем, не исключено, кое-кто из публики может подумать, будто клоун попросту натренировался, - такой человек будет не прав. Никто в мире не способен выполнить подобный трюк впрямую, он лежит за гранью человеческих возможностей. Но как фокус он доступен каждому рядовому акробату, только требуется дополнительное приспособление - открытый вход стакана затягивают куском тонкой резины (от старого воздушного шарика, например), и стакан с такой "фокусной модернизацией" можно без опасения даже начать подбрасывать в воздух - из него не прольется ни капли. Ну а при извлечении стакана из кармана, разумеется, кусок резины следует оставить в кармане - сбросив его, скажем, большим пальцем руки, погрузившейся внутрь кармана.
Закончим с примерами. Обратимся к выводам.

Первый вывод таков. Тенденция вырастания фокуса из того или иного действия (затейного ли, доставляющего развлечения зрителям, сценического ли, демонстрирующего искусность мастера, бытового ли и т.д.) очевидна и понятна - продленное в невозможность, в нелогичность, в невероятность, такое действие оказывается отличной "питательной средой" для вызревания

210


на нем иллюзионного трюка. Важно лишь заметить его и, подпитывая фантазией, развить в трюковую идею.
Второй вывод носит уже не бравурный, а отрезвляющий характер. Сопоставим между собой три исходных, настоящих, подлинных трюка с их фокусными продолжениями. Легко заметить, что если исходные трюки выполняются реально, на самом деле, без подвохов, и их внешний эффект (то, что видят зрители) совпадает со способом их выполнения (с тем, что делает исполнитель), то иллюзионные трюки являются условными, имитируемыми. Условность заключается и в том, что "балансирующие" шарики оказываются на поверку стянутыми леской; и в том, что колода карт не обычная, а специализированная; и в том, что стакан с водой закрыт невидимой зрителям крышкой из резины. Следовательно, работа "по ту сторону логики" основывается на выполнении приемов, не просто незаметных для публики, но тщательно от нее скрываемых. Когда утаиваемых за счет артистизма, когда маскируемых изысканно - отточенной пластикой, когда погруженных в глубины аппаратов - когда как.
Каков же путь создания новых трюков?
Прежде, при рассмотрении схемы демонстрации иллюзионного трюка (рис.14) было выяснено, что фокус есть диалектическое единство двух одновременно происходящих процессов - процесса создания внешнего (чаще -зрелищного) эффекта и процесса реализации способа (секрета) выполнения трюка. Недаром во всех сборниках фокусов авторы всегда описывают их дважды - сначала рассказывается о внешнем эффекте, а затем излагается способ выполнения. Именно этот путь и является методологической основой для изобретения новых иллюзионных трюков - создание внешнего эффекта и разработка способа выполнения осуществляются раздельно.
Остался последний вечер перед "Магическим днем" в ЦДРИ, на котором я клятвенно пообещал продемонстрировать новый, придуманный мною фокус. В тот вечер я находился в жесточайшем цейтноте - ничего сделано не было. Меня охватывало отчаяние. Я искал внешний эффект, перебрал немало вариантов, ни один меня не устраивал, я хватался за новые, опять находил причину для отказа, и так долго бы еще метался, если бы не решил -остановиться на любом, который сейчас придет в голову. В этот момент я вспомнил о фокусе, в котором надутый воздушный шарик прокалывается длинной и острой спицей, но - не лопается. Секрет этого трюка был прост. Два коротких отрезка клейкой ленты типа "скотч" налепливались на воздушный шарик с двух сторон, и вся хитрость заключалась в том, чтобы не попасть заточенным концом спицы в резиновую стенку надутого шарика - тогда он мгновенно испустил бы дух. Иллюзионист непременно должен был провести спицу сквозь удерживающиеся на шаре кусочки "скотча" - тогда катастрофы не происходило, шарик нанизывался на спицу, словно шашлык.
За этот трюк я и уцепился. Сейчас, задним числом, можно говорить о чутье, о предвидении, о подсознании, но я-то знаю, что выбрал его исключительно как последнюю возможность на чем-то закрепиться. А затем заработала фантазия. Я попытался продеть сквозь надутый шарик карандаш. Не по-

211


лучилось. Я попробовал просунуть через стенку бумажный комок. Не сработало. Я стал вталкивать веревку. Не вышло.
Подгоняемый азартом, я испробовал еще несколько предметов - зубную щетку, кажется, пластмассовую вилку, еще что-то. И все впустую - неудача за неудачей. Вдруг мне пришла в голову мысль - не снаружи, а изнутри. Я взял шнур, надул шарик и... Отбросил шнур. Кинулся к "волшебному саквояжу", где лежал мой иллюзионный реквизит, и достал оттуда шелковый платок. И трюк получился! И я показал его на "Магическом дне"! И профессионалы сказали мне, что этот миленький фокус никто прежде не видел! А через несколько лет я получил на него авторское свидетельство - N 1611358 от 8 августа 1990 года. Вот как выглядел этот трюк.
Внешний эффект. Фокусник надувает воздушный шарик, заталкивает в него через горловину шелковый платок, потом подводит пальцы к стенке шарика в достаточно удаленной от горловины точке и - вытягивает платок через стенку шарика, причем тот все время остается надутым!

Рис. 21
    Способ выполнения. Перед началом демонстрации в стенке воздушного шарика, в точке, достаточно удаленной от горловины, необходимо проделать небольшое отверстие А (рис. 21) - диаметром 3-5 мм. К показу все готово.
    Исполнитель на глазах зрителей надувает шарик, прикрывая отверстие пальцем. Когда шарик наполнится воздухом, волшебник, не снимая пальца с отверстия, извлекает из кармана платок и всовывает его в отверстие горловины. При этом платок может застрять в горловине. Не беда - возьмите волшебную палочку, карандаш или шариковую ручку и протолкните платок внутрь. Шарик при этом немного сдуется - отчасти из-за того, что палец оказался снятым с отверстия, но в большей степени потому, что приоткрылась горловина. Что ж, когда платок окажется внутри, можно еще надуть шарик, наложив кончик пальца на отверстие. При этом платок будет совершать внутри шарика энергичные полеты. Затем палец следует снять с отверстия. Естественно, воздух начнет выходить из шарика. Однако вместе с уходящим потоком к отверстию подтянется и платок - а приблизившись, платок закроет собой отверстие, и утечка воздуха прекратится. Остается подвести к отверстию снаружи пальцы, захватить ими платок и вытянуть его сквозь резиновую стенку.
В самом начале этой главы упоминалось о "трюке Шерлока Холмса" - говорилось, что возник он стихийно, благодаря удачно сложившимся обстоятельствам. Предлагаемый подход к изобретению новых трюков основывается не на ожидании случайной благоприятности, а базируется на сознательной активности иллюзиониста-изобретателя. На умелом использовании двух совершенно различных направлений мыслительного процесса: художественного мышления, необходимого для создания внешнего иллюзионного эффекта, и практически-действенного (чаще всего научно-технического) мышления, используемого при разработке способов выполнения трюков.

212


При этом начинать следует с создания внешнего эффекта, то есть с активизации художественного мышления.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

213