Назад | Оглавление | Вперед


 

ИЛЛЮЗИОННЫЕ ЛИКИ ПРИВЫЧНОГО

Гомункул - Мефистофелю.
Ведь вам, по часты призраков, покуда
Один лишь мир романтики знаком,
Но если поразмыслить, - отчего же
В классическом не быть им мире тоже?
И. В. Гёте

Иллюзия - это жанр, озаренный лучезарным светом романтики.
В арабских сказках высокомудрый калиф Гарун-аль-Рашид летал из Багдада в Дамаск на ковре-самолете. Ныне в воздух поднимаются реактивные лайнеры, но не изменилась романтическая сущность сказки - свободный полет. Столь же непреходяща и поэзия волшебства - те чудеса, которыми поражали древние маги, сегодня блистают в репертуаре современных мастеров иллюзии. "На ваших глазах предметы срываются со своих мест и устраивают Вальпургиев хоровод, а фокусник с волшебной палочкой, властвующий над всей этой фантасмагорией, вдруг сам себя поднимает за волосы. Законы причинности? Долой монархов причинности! Пусть слоны растворяются в пространстве, пусть собаки говорят человеческими голосами, пусть чародеи жонглируют собственными голо-

44


вами, а живые рыбки, как журавли, летают в волшебных аквариумах. Да увидим веселое и беспечное лицо Чуда! Да будут волшебства и чудеса!" - так воспевал искусство фокуса удивительный Льюис Кэрролл, автор "Алисы в стране чудес".
И становится странным - нет, не с загадочными "инопланетными" объектами вершит свое действо сценический чародей, а отчего-то с самыми привычными. Все известно до боли, и вдруг именно с этой рутинностью свершается такое, чего никак нельзя было предположить заранее. Но в том-то и уникальность зрелищных мистификаций - они раскрепощают мышление, указывают на возможность поразительного в будничности. Эту особенность мастера фантасмагорий возводят в непреложный принцип: иллюзионный трюк должен выполняться с вполне материальным предметом, причем обязательно - знакомым, осязаемым, обыденным. И вот Виталий Коцыло, фокусник-любитель из Днепропетровска, врач по профессии, большой энтузиаст иллюзионного искусства, решил создать перечень подобных предметов - тех вещей, с которыми волшебники чаще всего выходят на сцену. Вот каким он получился, это перечень:
Банкнот
Бокалы
Булавки
Бумага
Бутылки
Воздушные шары
Газеты
Диски
Иголки
Зажигалки
Канат
Карандаши
Картинки
Карты
Клубки ниток
Книги
Кольца 		Конверты
Конфеты
Коробочки
Кости игральные
Кубики
Кухонная утварь
Марки почтовые
Метр
Монеты
Наперстки
Неваляшки
Орехи
Палочки
Папиросы
Платки
Подносы
Пробки 		Резинки
Сахар
Сигареты
Скрепки
Сладости
Спички
Стаканы
Трубки курительные
Цветы
Шайбы
Шарики
Шляпы
Шнур
Эффекты химические
Яйцо
Яичный порошок
И т. п.
Перечень этот, конечно, не свободен от отдельных недостатков. Ну, например, в нем отсутствуют такие предметы, как шариковые ручки или часы, весьма часто употребляемые сценическими чародеями. Можно было бы, скажем, отнести конфеты и сладости в один пункт перечня. Или разъяснить подробнее, что означает слово "метр" - складной ли это метр, цельной длины и можно ли демонстрировать иллюзионные трюки не с метром, а с сантиметром или дециметром? Все это, конечно, огрехи. Однако в целом список трюковых предметов достаточно насыщен и может служить своеобразным каталогом для выбора тех или иных предметов, с которыми будут выполняться иллюзионные трюки на школьном вечере чудес.
В данном списке есть момент чрезвычайно примечательный. Одним из трюковых предметов Коцыло называет эффекты химические. Но ведь ясно же, что эффекты, а в особенности химические, предметами быть никак не могут.

45


Следовало бы написать - химические вещества. И все-таки их упоминание вызывает буквально бурю мыслей. А в самом деле, начинаешь размышлять, ведь не только с предметами работают развлекательные волшебники - с чем же еще? Здесь позволительно помечтать. Или обратиться к фантазиям профессионалов, людей, поднаторевших в изложении жизнеподобных вымыслов, специалистов по воображению, т. е. к творчеству писателей-фантастов.
Вот мистер Фотерингей. "Джордж Мак Уиртер Фотерингей - имя, вовсе не заставляющее ожидать чего-нибудь чудесного, - он служил клерком у Гомшота". Так его аттестует выдающийся английский писатель-фантаст Герберт Уэллс. Узнав же еще о небольшом росте Фотерингея, о его тридцати годах, о том, что за всю прожитую им жизнь никаких волшебных происшествий с ним не случалось, нетрудно представить себе довольно заурядную личность. И тем не менее:
"Он застегнул пальто и со всей верой в свою силу, на которую только был способен, обратился к обитаемому нами земному шару. - Перестань вертеться! Слышишь? - произнес мистер Фотерингей".
И земля мгновенно остановилась.
Чудо? В реальной жизни - несомненно, в фантастической литературе -вполне привычная вещь, магический реализм. А в жанре иллюзии?
Фотерингей не сразу узнал о гигантской своей волшебной власти. Поначалу творимые им эффекты были куда скромнее, чем моментальная остановка земного шара. И первый из них предстал перед глазами посетителей кабачка "Длинный дракон".
"Лампа, опрокинувшись, повисла в воздухе и преспокойно продолжала гореть, причем острый конец пламени был обращен вниз..." Чем не иллюзионный трюк? Во всяком случае, первые, пробные, так сказать, деяния мистера Фотерингея весьма напоминали именно иллюзионные чудеса.
"- Пусть в этой руке будет спичка! - сказал он.
На ладонь ему упало что-то легкое, и пальцы его сжали спичку".
Зрелищный этот эффект всегда был в ходу у многих иллюзионистов мира.
"- Ну, теперь зажгись! - сказал Фотерингей, и свеча в ту же секунду зажглась".
Опять-таки - трюк из разряда сценических чудес.
И далее:
"... он заставил подняться в воздух листок бумаги и сделал воду в стакане сначала красной, потом зеленой; затем он создал улитку, тем же путем уничтожил ее и чудесным образом сотворил новую зубную щетку".
"... третье было прекрасное, свежее гусиное яйцо, которое он добыл, сварил и подал сам себе при помощи своей поразительной силы воли".
"... он создал себе пару великолепных бриллиантовых запонок, но быстро уничтожил их, когда увидел, что молодой Гомшот идет мимо него к своей конторке. Он испугался, что тот спросит, откуда он их взял".
Полагаю, здесь сомнений быть не может - Герберт Уэллс наверняка написал эти строки, вспоминая виденных им иллюзионистов. Но дальше... Дальше мы становимся свидетелями преинтереснейшего творческого яв-

46


ления, когда мысль замечательного писателя, оттолкнувшись от иллюзионных реалий, воспаряет к делам, чарам и заклинаниям, иллюзионистам отнюдь не подвластных:
"Через мгновение сизый голубь летал по комнате, а мистер Мейдиг наклоняя голову всякий раз, как он пролетал мимо него.
- Остановись! Слышишь? - сказал мистер Фотерингей, и голубь неподвижно повис в воздухе".
"Они излечили вcек пьяниц в своем избирательном округе, превратили все пиво и весь спирт в воду (в этом вопросе мистер Мейдиг заставил мистера Фотерингея подчиниться); потом они значительно улучшили местное железнодорожное сообщение, осушили болото Флиндер, улучшили почву на "Холме с деревом" и вывели бородавку у викария".
А под конец было - "Перестань вертеться!" - обращение к земному шару, приказ.
И наша матушка-земля остановилась как вкопанная, и мистер Фотерингей полетел кувырком, в полном соответствии с физическим законом инерции, и не только Фотерингей, но и весь город и все остальное, располагавшееся на поверхности внезапно застывшей земли, рванулось и понеслось в заклубившееся пространство, не в силах справиться с инерцией, после чего литературный герой, не сумевший предусмотреть всех последствий своего приказа, пораженный содеянным развалом и разгромом, отказался от своего неожиданного дара небес и утратил свою силу, непостижимую и чудотворную. Но - оценим все-таки размах фантазии Уэллса: ведь сам, быть может, того не ведая, он подсказал мастерам сценических сенсаций, что не только трюковыми предметами жив иллюзионист. В самом деле, как далеко выходят обозначенные Уэллсом реалии, поддавшиеся действию непостижимого дара Фотерингея, за пределы реестра, разработанного Коцыло!
Великий мыслитель XVII вена Фрэнсис Бэкон в своих речах и проповедях неустанно провозглашал пользу научных знаний, и не только для одного единственного человека, но для всего рода человеческого. Он говорил, что добывание знаний возможно лишь путем активного действия, проведения эксперимента с последующим серьезным и тщательным обдумыванием полученных результатов. Он выступал против созерцательности; против пустой мечтательности, против пассивности, он считал, что теоретическая философия, воспаряющая в мир идей и замыслов, непременно должна идти и ногу с ремеслами механическими, которым хорошо знаком ручной труд, - и тальке в этом случае процесс приобретения знаний будет проходить наиболее осмысленно и плодотворно.
Развитие иллюзионного искусства всецело подчиняется точке зрения Бэкона, особенно в лучших своих проявлениях. Не только мир предметов стал полем деятельности, полем приложения сил этого странного и необычного жанра. Мистификационные эффекты обнаружились и в областях не столь материальных, как мир вещей. Неожиданно вскрылось, что искусство создания видимости чудес распространено значительно шире, чем может показаться на первый взгляд, а пространство сцены, манеж цирка или повер-

47


хность обычного стола никак не исчерпывают всю площадь демонстрации иллюзионных сенсаций. Об этом и пойдет речь.

Математические фокусы. Трюки, основанные на использовании математических закономерностей, чаще всего арифметических и алгебраических действий, в сценических выступлениях иллюзионистов используются крайне редко, однако вполне применимы для демонстрации в фойе, когда фокусник, сидящий за столом, имеет возможность общаться с одним из зрителей, в то время как остальные зрители внимают происходящему.

... И встретил нас туман, и снег,
И злые холода,
Как изумруд, на нас плывут
Кругом громады льда.
Меж снежных трещин иногда
Угрюмый свет блеснет:
Ни человека, ни зверей -
Повсюду только лед.

Эти строки - из "Поэмы о старом моряке", написанной английским поэтом Сэмюэлем Кольриджем. Написанной давно, на рубеже XVIII-XIX веков. Однако мало кто знает, что Кольридж...
"Кто бы мог подумать, что поэт Сэмюэль Кольридж интересовался занимательной математикой? Тем не менее в его записных книжках, опубликованных в 1957 году, имеется следующая запись: "Задумайте любое число, удвойте его, прибавьте 12, то, что получится, разделите на два и вычтите задуманное число. У вас получится 6". Через несколько лет после того, как была сделана эта запись, Кольридж привел свой простой фокус в газетной статье, посвященной проблемам обучения малышей началам арифметики". Это цитата из книги известного американского популяризатора математики Мартина Гарднера.
Таков один из наиболее простых примеров математических фокусов.
Разумеется, математические трюки могут быть и значительно сложнее. Заслуженный артист России Владимир Переводчиков-старший, автор увлекательной книги "Я работаю волшебником", ухитрился показать один из них отнюдь не в фойе, а - по телефону. Случилось это так.
Он был приглашен в гости. Фокусников вообще любят приглашать в гости. А Владимир опаздывал - задержался на концерте. Делать нечего -отыскал телефон-автомат, набрал номер. Подошел хозяин квартиры. Переводчиков говорит:
- Это я - Владимир. Извини, задерживаюсь. Сейчас приеду. А ты пока напиши на листке бумаги любое четырехзначное число. Нет под рукой бумаги? Ну, поищи. Ничего-ничего, я подожду.
Тот нашел листок, ручку. Записал. Переводчиков продолжает:
- Теперь переставь в нем цифры так, как ты хочешь.

48


Тот отвечает:
- Переставил.
- Значит, у тебя теперь два числа - одно меньшее, а другое большее, так? - спрашивает Переводчиков. - Хорошо. Вычти из большего меньшее. Его собеседник помолчал, потом отвечает:
- Вычел.
- Подчеркни в результате любую цифру. Подчеркнул? Прекрасно. Теперь назови мне, какие цифры в итоге остались. Собеседник назвал, и тут Владимир закончил:
- У тебя на полке стоит, я знаю, сказка Пушкина "Руслан и Людмила". Открой ее на той странице, какую цифру ты подчеркнул. Открыл? Первая строчка сверху, проверяй, звучит так: "...Но тень объемлет всю природу, уж близко к полночи глухой..." Правильно? Конечно правильно. А ты догадайся. Я сейчас приеду.
И повесил трубку.
Когда же он приехал и ему открыли дверь, то первым, кого он увидел, был его друг, с ходу задавший вопрос:
- Как ты это сделал? Я так и не смог догадаться.
- А я, - улыбаясь, рассказывал Владимир, - всего лишь воспользовался свойством "волшебной девятки". Из математики известно, что если записать любое четырехзначное число, потом произвольным образом переставить в нем цифры, затем вычесть, меньшее число из большего, то сумма цифр результата будет кратна девяти. Например, эта сумма может равняться девяти, восемнадцати, двадцати семи, либо тридцати шести. И никогда - сорока пяти и более. Поэтому когда мой друг по телефону назвал мне три цифры результата, я их сложил в уме и получил какое-то число. Пусть, например, вышло пятнадцать. Тогда я подобрал ближайшее к пятнадцати число, обязательно большее его, которое без остатка делится на девять. Легко догадаться, что этим числом явилось восемнадцать. Наконец, я вычел из этого числа (восемнадцати) полученную мной сумму (пятнадцать), и в результате получилась тройка. Это и была подчеркнутая моим другом цифра. Ну, а "Руслана и Людмилу" я нес с собой в тот вечер в чемодане - эта книга была точно такой же, как у моего друга.
Мне оставалось только заглянуть на третью страницу. Правда, некоторые представители волшебного цеха не приемлют математическую магию. Они считают ее скучной, незрелищной и маловыразительной. Я же думаю, что все фокусы равноправны. Надо только каждому найти свое место и свое время показа. Что до математических чудес, то недаром уже известный нам Мартин Гарднер избран почетным членом Международной ассоциации фокусников.
Наконец, приведу еще один математический трюк из серии, которые называют "карманные фокусы". Эту развлекательную забаву разработал канадский иллюзионист Сид Лоррэйн, "второго за изобретательность и широкую осведомленность в искусстве мистификаций прозвали "Супер-Сид".
Надо приготовить шесть карточек, на каждой из которых нанесено по пять сток и шесть столбцов двузначных чисел. Вот таких:

49


N1
 3  6  7 10 11  2
14 15 18 19 22 23
26 27 30 31 34 35
38 39 42 43 46 47
50 51 54 55 58 59
N2
17 18 19 20 21 16
22 23 24 25 26 27
28 29 30 31 48 49
50 51 52 53 54 55
56 57 58 59 60 31
N3
 5  6  7 13 12  4
14 15 20 21 22 23
28 29 30 31 З6 37
38 39 44 45 46 47
52 53 54 55 69 13
N4
 3  5  7  9 11  1
13 15 17 19 21 23
25 27 29 31 33 35
37 39 41 43 45 47
49 51 53 55 57 59
N5
33 34 35 36 37 32
38 39 40 41 42 43
44 45 46 47 48 49
50 51 52 53 54 55
56 57 58 59 60 46
N6
 9 10 11 12 13  8
14 15 24 25 26 27
28 29 30 31 40 41
42 43 44 45 46 47
56 57 58 59 60 13
Эти карточки удобно носить с собой - оттого и трюк именуется "карманным". Достав их, чародей предлагает любому желающему указать на те и только те карточки, в которых содержится число, равное его возрасту; Когда зритель выполнит его просьбу, фокусник тут же называет его возраст.
А разгадка проста: Нужно мысленно сложить те числа, которые находятся в правых верхних углах указанных карточек. Полученная сумма и есть возраст зрителя. Вот пример. Предположим, зрителю 19 лет. Тогда им будут указаны карточки N 1 (верхнее правое число - 2), N 2 (верхнее правое число - 16) и N 4 (верхнее правое числа - 1). Тогда: 2 + 6 + 1 = 19; Очень удобный фокус, хотя и математический. Одна особенность: зритель не дол-жен быть старше 60 лет!


Рис. 1


Рис. 2

    Графические фокусы. Иллюзионные трюки, основанные на искажении восприятия графического изображения путем отступления в этом изображении от традиционных реалистических норм и правил.
    Некоторые из примеров графических иллюзий приведены на рис. 1 и 2.
    Выдающимся мастером графических иллюзий является голландский художник Морис Эсхер.

    Оптические фокусы. Иллюзии, основанные на явлениях преломления, отражения, интерференции, дифракции и т.п. световых лучей и особом расположении оптических линз, зеркал, стекол и других приборов.
    "...Я появился в комнате, причем больше никого со мной не было. Прежде всего я изменил свои одежды и внешность на глазах у всех, кто находился в помещении. Сначала я был весь в черном бархате; а спустя мгновение (так быстро, как только можно вообразить) я оказался в зеленом бархате, затем - в красном, последовательно придавая моей одежде все известные миру цвета. Но это еще не все, ибо я изменял по желанию ткань моих одежд различным образом; напри-

50


мер, поначалу я был в атласе всех цветов, затем в тонком шелке всех цветов, затем в парче - серебряной, а затем - золотой. Сперва я представлялся королем и был украшен алмазами и всеми видами драгоценных камней, затем мгновенно преображался в бедняка с порванным платьем и в заплатах, а между тем я был одет все время в одни и те же одежды и не снимал их...
И все это я проделал благодаря новому изобретению, которое я сделал с помощью оптики".
(Из книги Ю. Л. Полунова "Корнелис Дреббель", М., "Наука", 1988 г.).
Эти иллюзии датируются 1607 годом - их проделывал в Лондоне выдающийся нидерландский инженер и химик Корнелис Дреббель, о чем он и сообщил в письме к своему другу Юсбрандту ван Ритвику. В наше время любой школьник узнает в описании Дреббеля работу хорошо всем известного проекционного аппарата, на мгновенно сменяющихся слайдах которого и были изображены ткани и одежды, молниеносно облекавшие Дреббеля.
Другой оптический трюк - похитрее и поэффектнее. Название его мучит весьма загадочно - "Говорящая голова", а описан он в книге Я. И. Перельмана "Занимательная физика".
"Чудо" это нередко наказывалось в странствуюших по провинции "музеях" и "паноптикумах". В 1935 году сходный трюк могли видеть на сцене посетители Ленинградского театра "Мюзик-холл". Непосвященного он ошеломляет: вы видите перед собой небольшой столик с тарелкой, а на тарелке лежит... живая человеческая голова, которая двигает глазами, говорит, ест! Под столиком спрятать туловище как будто негде. Хотя подойти вплотную к столу нельзя, - вас отделяет от него барьер, - все же вы ясно видите, что под столиком ничего нет.
Когда вам придется быть свидетелем такого "чуда", попробуйте закинуть в пустое место под столиком скомканную бумажку. Загадка сразу прояснится: бумажка отскочит от... зеркала! Если она и не долетит до стола, то все же обнаружит существование зеркала, так как в нем появится ее отражение.
Достаточно поставить по зеркалу между ножками стола, чтобы пространство под ним казалось издали пустым, - разумеется, в том лишь случае, если в зеркале не отражается обстановка комнаты или публика. Вот почему комната должна быть пуста, стены совершенно одинаковы, пол выкрашен в однообразный цвет, без узоров, а публика, держится от зеркала на достаточном расстоянии.
Секрет прост до смешного, но пока не узнаешь, в чем он заключается, прямо теряешься в догадках".
А теперь вспомним фантастику советского писателя Александра Беляева - не этот ли оптический иллюзион виделся ему, когда он писал "Голову профессора Доуэля"?

Логические иллюзии. Фокусы, основанные на неверных умозаключениях, внешне кажущихся правильными.
Логических иллюзий известно немало. Иногда их называют парадоксами, а иногда именуют словом "софизм". Скажем, философ-софист, хитро прищурившись, спрашивает у собеседника:

51

Номер с зеркалами под столом и говорящей головой называется "Сфинкс". В 1863 году его впервые продемонстрировал Стодар. Настолько известный трюк, что в честь него назван знаменитый журнал по истории фокусов. А то, что у нас в России все называют по своему - это печально.


- Есть ли у вас то, чего вы никогда не теряли?
- Есть, - отвечает тот, немного сбитый с толку каверзностью вопроса. И софист заканчивает с торжествующей улыбкой:
- Вы не теряли хвоста. Следовательно, он у вас есть!
Человек нормальный улыбнется, пожмет плечами и отойдет. Ну, может быть, на прощание покрутит еще пальцем у виска. То есть - не оценит выдумки. Софисту сие, однако, не столь важно. Он, живущий среди подобных остроумных нелепостей, повернется к другому человеку и задаст ему что-то вроде:
- Как вы считаете, верен ли тезис: "все автомобили имеют колеса"?
- Пожалуй, да, - осторожно ответит тот. Софист радостно просияет и продолжит:
- Ну, а тезис "автомобили без колес - тоже автомобили"? Он справедлив?
- Пусть будет так. На мой взгляд, конечно, - бурчит слушатель. - Но что вы хотите этим сказать?
- А вот что! - выпаливает софист. - Из этих двух посылок следует необыкновенный вывод: "следовательно, автомобили без колес имеют колеса"!
Замечу, что в обыденной жизни логические иллюзии встречаются чаще, чем это можно предположить. Верное средство от них - ясная голова и практический опыт.

Мнемотехнические иллюзии. Трюки, основанные на скрытом от зрителей том или ином коде и чаще всего сводящиеся к демонстрации угадывания задуманного зрителями предмета, фразы, фамилии выдающегося человека и т. д. Традиционно исполняется вдвоем.
Один из кодов называется "телефон Калиостро". Особенность его заключается в том, что после ухода основного исполнителя из комнаты зрители сообща задумывают одно небольшое (от 0 до 9) число, а когда основной исполнитель возвращается в комнату, то его помощник, оставшийся в комнате и, естественно, знающий, какое число выбрали зрители, сигнализирует о том основному исполнителю нестандартным способом - расположением своих ступней. В "телефоне Калиостро" принята следующая система кодирования:

0 - ноги расставлены широко, ступни параллельны друг другу;
1 - ноги на ширине плеч, правый носок слегка развернут вправо;
2 - ноги на ширине плеч, правый носок слегка развернут влево;
3 - ноги на ширине плеч, левый носок слегка развернут вправо;
4 - ноги на ширине плеч, левый носок слегка развернут влево;
5 - ноги вместе, ступни параллельны друг другу;
6 - ноги вместе, левый носок слегка развернут влево;
7 - ноги вместе, правый носок слегка развернут вправо;
8 - носки ног соединены, пятки слегка разведены;
9 - ноги на ширине плеч, ступни параллельны друг другу.

52


Другой из кодов связан с угадыванием того или иного дня недели, число, месяц и год которого назвали зрители. При этом исполнитель пользуется выученной наизусть таблицей. Например, такой таблицей пользуется Геннадий Филиппов из города Красавино Вологодской области, руководящий иллюзионным ансамблем "Волшебник". Вот она:

М е с я ц ы
Январь
Февраль
Март 		- 0 (6)
- 3 (2)
- 3 		Апрель
Май
Июнь 		- 6
- 1
- 4 		Июль
Август
Сентябрь 		- 6
- 2
- 5 		Октябрь
Ноябрь
Декабрь 		- 0
- 3
- 5

Г о д ы
(первые две цифры)
0, 14
1, 15
2, 16
  		- 5
- 4
- 3
  		3, 17
4, 18
5, 19
6, 20 		- 2
- 1
- 0
- 6 		7, 21
8, 22
9, 23
10, 24 		- 5
- 4
- 3
- 2 		11, 25
12, 26
13, 27
  		- 1
- 0
- 6
  

Г о д ы
(вторые две цифры)
00 28 56 84 - 0 07 35 63 91 - 1 14 42 70 98 - 3 21 49 77 - 5
01 29 57 85 - 1 08 36 64 92 - 3 15 43 71 99 - 4 22 50 78 - 6
02 30 58 86 - 2 09 37 65 93 - 4 16 44 72    - 6 23 51 79 - 0
03 31 59 87 - 3 10 38 66 94 - 5 17 45 73    - 0 24 52 80 - 2
04 32 60 88 - 5 11 39 67 95 - 6 18 46 74    - 1 25 53 81 - 3
05 33 61 89 - 6 12 40 68 96 - 1 19 47 75    - 2 26 54 82 - 4
06 34 62 90 - 0 13 41 69 97 - 2 20 48 76    - 4 27 55 83 - 5

Д н и   н е д е л и
Старый стиль
Вс. - 1, Пн. - 2, Вт. - 3, Ср. - 4, Чт. - 5, Пт. - 6, Сб. - 0
Новый стиль
Вс. - 0, Пн. -1, Вт. - 2, Ср. - 3. Чт. - 4, Пт. - 5, Сб. - 6
"Этот иллюзионный трюк, который я называю "календарь в голове", - рассказал он, - всегда пользуется успехом. Его можно продемонстрировать и на школьном вечере чудес - важно только хорошо заучить таблицу. (Я выучил ее в течение одного дня, за несколько часов. В следующие несколько дней мне оставалось только повторять ее, чтобы не забыть.)

53


Применение этой таблицы позволяет вычислять дни недели как по новому, так и по старому стилю. Кроме того, учитываются високосные годы -в таблице они подчеркнуты, а для января и февраля високосных годов следует брать числа, стоящие рядом с названным зрителями месяцем в скобках.
Работа с этой таблицей сводится к следующему: к названному зрителями числу прибавляются поочередно цифры, стоящие рядом с названным месяцем с первыми двумя цифрами года и вторыми двумя цифрами года, после чего полученная сумма делится на 7, а остаток дает нужный день недели.
Пусть вопрос зрителей звучит так:
- Каким днем недели было 21 мая 1982 года?
Мысленно, не произнося ни слова вслух, необходимо к названному числу (21) прибавить число, стоящее рядом с маем (1), потом - число, стоящее у первых двух цифр года (0), затем - число, стоящее рядом со вторыми двумя цифрами года (для 82-го года таким числом будет 4), и найти их сумму: 21+1+0+4=26. Далее выполняем деление (опять-таки мысленно). 26:7=3, а в остатке получается 5. И, наконец, вспоминаем, что число 5 относится к пятнице по новому стилю. Теперь громко произносим вслух: "21 мая 1982 года - пятница".
Надо подчеркнуть, что мнемотехника - раздел исключительно эффектный. Пришедший из глубокой древности, он непрестанно модернизировался, а исполнение подобного рода иллюзий всегда пользовалось успехом. Вот что значилось на афишах мнемотехников начала нашего века: "Только в субботу покажет свое искусство мадам Наиндра - медиум, сомнамбула, ясновидящая", "Семилетняя мадемуазель Люси отгадает все мысли зрителей", "Лишь один день - гений телепатии шевалье Андреже".
А "телепатия" заключалась в переговорах Ведущий подходил к любому из зрителей и просил его показать ему какой-нибудь карманный предмет. Зритель раскрывал ладонь, на которой лежала медная пуговица, после чего ведущий выпрямлялся и громко спрашивал:
- Что мне продемонстрировали? Не думай! Металл какой? Партнерша, стоящая на удаленной сцене, глубоко вздыхала, стискивала руки и вещала в пространство:
- Вам продемонстрировали... О, я воспринимаю что-то медное. Да, это медная пуговица.
- Браво! - выкрикивал ведущий и отправлялся к другому зрителю.
Надо сознаться, это производило впечатление. И поэтому книга "Разоблачение тайн", выпущенная тем самым "гением" А. Андреже в 1911 году в Киеве, мгновенно стала библиографической редкостью. Шевалье не подвел своих читателей - он честно рассказал, каким образом осуществлялось необыкновенное угадывание.
Суть заключалась в том, что, спрашивая, ведущий уже сообщал партнерше ответ - набор определенных слов в вопросе указывал на предъявленный зрителем предмет. Андреже привел и таблицу словесного кодирования. Вот она:

54


Предмет
зрителя		 Условное обозна-
чение предмета		 Предмет
зрителя		 Условное обозна-
чение предмета
Шапка
Шляпа
Булавка
Фотография
Платок
Пуговица
Цепочка
Часы
Брелок
Папка
Зонтик
Ридикюль
Кошелек
Монета
Золотая
Серебряный		 Аккуратно
Быстро
Верно
Говори
Думай
Не думай
Живо
Сумеешь
Ясно
Громко
Пожалуйста
Моментально
Немедленно
Определенно
Какая
Какой металл		 Медный
Железный
Карандаш
Бумажник
Портсигар
Папиросы
Спички
Визитная карточка
Письмо
Открытка
Очки
Перочинный ножик
Запонка
Бумажка
Трамвайный билет
 		 Металл какой
Из какого металла
Прошу
Припомни
Скоро
Точно
Угадай
Безошибочно
Охотно
Смело
Постарайся
Слушай
Сейчас
Внимательно
Подумай
 
Если зритель просит угадать то, чего нет в данном перечне (например, его имя), то передавать информацию следует побуквенно:
К - аккуратно
Д - думай
И - ясно
Н - немедленно
С - скоро
Х - охотно
Щ - сейчас 		Б - быстро
Е - не думай
К - громко
О - определенно
Т - точно
Ц - смело
  		В - верно
Ж - живо
Л - пожалуйста
П - про
У - угадай
Ч - постарайся
  		Г - говори
3 - сумеешь
М - моментально
Р - припомни
Ф - безошибочно
Ш - слушай
 
При этом, если потребуется побуквенная передача, то ведущий называет партнершу по имени. Когда же необходимо сообщить какое-то число (например, номер трамвайного билета) по цифрам, ведущий предупреждает партнершу словами "Скажи цифру" или "Скажи число", после чего использует следующие соответствия:
1 - аккуратно
2 - быстро
3 - верно
4 - говор
5 - думай 		6 - не думай
7 - живо
8 - сумеешь
9 - день
0 - громко
Наконец, чтобы передать месяц, загаданный зрителем, применяется следующая таблица:
Январь - аккуратно
Февраль - быстро
Март - верно
Апрель - говори
Май - думай
Июнь - не думай 		Июль - живо
Август - сумеешь
Сентябрь - ясно
Октябрь - громко
Ноябрь - аккуратно-аккуратно
Декабрь - аккуратно-быстро
Конечно, изложенное Андреже вполне соответствовало его времени, но для сегодняшнего дня может оказаться недостаточным. Так, например, в его

55


руководстве отсутствуют "служебное удостоверение", "ручка", "расческа" и тому подобное, не разграничены "часы наручные" и "часы карманные" и т. д. Это не беда - любой, желающий, как говорят артисты, "работать мнемотехнику", может сам составить свою собственную таблицу. К примеру, член Московского клуба фокусников Сергей Солоницын специально для выступлений в школах создал словесную кодировку героев популярных мультфильмов.

Психологические иллюзии. Трюки, основанные на дефектах восприятия, на недостаточной внимательности или неполной концентрации зрителей.
Приведу два примера: один - малоизвестный, а другой - известный давно. Первый пример - это фактически вопрос: "Жил-был маленький поросенок Тото. У его родителей было трое детей - Ниф-Ниф, Нуф-Нуф и - кто еще?" Обычно зрители отвечают сразу - Наф-Наф. Если зрители дали такой ответ, это означает, что психологический трюк сработал. Если бы зрители потрудились представить себе ситуацию, немного поразмышлять, то они догадались бы, что речь идет не только о маленьком поросенке и его родителях, но также и обратно, о детях этих родителей, т. е. о самом поросенке. Следовательно, правильный ответ таков - третьего поросенка звали Тото.
Другой пример - из детства, из загадок Корнея Чуковского:

Шел Кондрат
В Ленинград,
А навстречу - двенадцать ребят.
У каждого по три лукошка,
В каждом лукошке - кошка,
У каждой кошки - двенадцать котят.
У каждого котенка
В зубах по четыре мышонка.
И задумался старый Кондрат:
Сколько мышат и котят
Ребята несут в Ленинград?

Случается, что некоторые зрители погружаются в глубокое раздумье, пытаясь провести вычисления в уме. Бывает, что иные быстро достают карманный микрокалькулятор и начинают бегать по нему пальцами, а потом торжествующе выкрикивают: "Котят - 432, мышат - 1728, всего - 2160!"
И улыбаются, довольные. В таком случае необходимо прочитать вслух ответ Корнея Чуковского:

Глупый, глупый Кондрат!
Он один и шагал в Ленинград.
А ребята с лукошками,
С мышами и кошками
Шли навстречу ему -
В Кострому.

56


В результате может создаться впечатление, будто психологические ил-люзии есть всего лишь милые трюки-шутки, которые для их комического зву-чания требуют немедленного раскрытия их секретного хода и которые пре-красно принимаются зрителями на школьном вечере чудес. Все это так, од-нако психологические иллюзии - не только трюки-шутки. На самом деле круг применения психологических иллюзий значительно шире - буквально весь жанр волшебства. И это понятно - без умелого управления вниманием зрителя, без учета психологии его восприятия волшебный трюк может просто не получиться. И примеров тому - огромное количество.
Вот один из них. Из жизни. Из научной жизни. Главное действующее лицо - английский врач Джон Хилл.
Он, Джон Хилл, испытал неприятность - не был избран членом Королевского общества (эквивалент нашей Академии наук). Огорчительно, конечно. Кто, потерпев поражение, успокаивается, кто - углубляется в дальнейшую работу. Джон Хилл поступил иначе. Спустя определенное время (не очень продолжительное) он направил в Общество доклад, который не прошел мимо внимания маститых ученых. В докладе говорилось:
"Когда я служил судовым врачом на одном из кораблей, произошло несчастье - одному из матросов раздробило ногу. Я тотчас же принял меры - собрал все осколки, аккуратно сложил их, пригнав друг к другу, затем полил смолой и подсмольной водой, которая образуется при перегонке смолы. Это дало поразительный результат - вскоре матрос смог ходить самостоятельно. Он двигался так же проворно и резво, как и до несчастья..."
Доклад Джона Хилла попал в точку. Королевское общество как раз обсуждало целебные свойства подсмольной воды и дегтя. Светила науки встретили сообщение Хилла чуть ли не аплодисментами; а на одной из сессий восторженный оратор из числа ученых зачитал его целиком. Трудно сказать, какая судьба ожидала донесение Хилла - возможно, оно было бы занесено в анналы медицины, если бы не следующая бумага, присланная в Общество тем же Джоном Хиллом:
"Я весьма сожалею, - говорилось в ней, - что не упомянул в предыдущем послании одно небольшое обстоятельство. По рассеянности я, к моему прискорбию, забыл сообщить, что нога у того матроса была деревянной..."
Светила поверили Джону Хиллу и во второй раз. Психологические иллюзии, знаете ли, нередко бывают очень убедительны. И играют в работе иного чародея куда более значимую роль, чем даже реквизит, помогая ему в итоге безошибочно создать нужный зрелищный эффект. А иногда - и более того.

Иллюзии обоняния. Трюки, основывающиеся на искаженном восприятии запахов. Раздел искусства фокуса, имеющий, быть может, самый немногочисленный арсенал волшебных эффектов.
Один из примеров: фокусник подходит к одному из зрителей и предлагает ему назвать вслух духи с каким-нибудь запомнившимся запахом. Зритель произносит название духов, после чего фокусник подносит к его носу платок, предварительно удерживаемый им в руке:

57


- Этот платок c вашими духами? - И, получив утвердительный ответ, отходит к другому зрителю. Потом к третьему, четвертому. Таким образом, в конце выясняется, что один и тот же платок может пахнуть самыми различными духами, и именно теми, которые называют зрители - разве это не удивительно?
Удивительно, но только до тех пор, пока механика трюка не становится известной. Дело в том, что до выхода на сцену фокусник смочил платок самыми различными духами - буквально несколькими каплями каждого сорта. Разумеется, он подобрал именно те сорта, которые встречаются наиболее часто. И показывал трюк он достаточно быстро - подносил платок к лицу зрителя, держал какую-то секунду и тут же убирал, так что тот не успевал, конечно, оценить весь букет запахов, исходящих от платка. Весь - не успевал, но ему вполне хватало времени, чтобы почуять аромат "своих духов", мгновение назад названных им вслух, т. е. тех, на восприятие которых он мысленно настроился. В том и заключается искажение восприятия в данном фокусе - в неполноте оценки, даваемой системой обоняния, когда из целого комплекса запахов выделяется только один, а остальные не замечаются.

Иллюзии осязания. Фокусы, основывающиеся на использовании искажений, связанных с тактильными ощущениями.
Рассказывает артист цирка Алексей Ларионов, почетный член магических кругов Праги, Будапешта и Калькутты, удостоенный в Калькутте звания "Король цветов".
"Когда я был в Чехословакии на магическом семинаре и обменивался опытом с зарубежными коллегами, один из выступавших на семинаре подарил мне такой фокус. Исполнитель вызывает зрителя и показывает ему небольшого поролонового зайчика. "Возьмите его, пожалуйста". Зритель берет зайчика, а у исполнителя в руках уже находится небольшая поролоновая зайчиха, извлеченная им из своего кармана. "Возьмите и ее тоже". И исполнитель вкладывает зрителю в ту же руку зайчиху и предлагает крепко сжать кулак. Зритель сильно зажимает поролоновых зайчиков в кулаке, а фокусник задает ему вопрос: "Итак, сколько у вас зайцев?" "Два", - отвечает зритель. "Посмотрим, - произносит исполнитель. - Разожмите, пожалуйста, руку". Зритель раскрывает пальцы, и на его ладони оказывается семь или восемь маленьких поролоновых зайчат вместе с зайцем и зайчихой. "О, да у вас тут целая заячья семья", - смеется фокусник и вместе с ним - зритель.
Делается этот фокус очень просто. Сначала нужно подготовить заячью семью - все зайцы вырезаются из поролона. Поролон - мягкий материал, он хорошо режется обычными ножницами и хорошо обрабатывается. Однако вырезать надо аккуратно. Лучше всего сначала попробовать сделать опытный экземпляр, на котором можно безбоязненно поэкспериментировать, а приобретя необходимые навыки и освоив механику обрезания поролона, можно переходить к изготовлению основных фигур. Смешные усы можно нарисовать цветными чернилами, а капельки нитроэмали великолепно обозначат глазки зайчиков. Длину каждой фигурки лучше сделать равной примерно 30 мм, а ширину - около 20 мм. Подготовившись таким образом, можно приступать к

58


фокусу. Сначала следует сложить вместе всех зайчат на ладони и сжать ее в кулак так, чтобы с боков кулака не выступали их края. Лучше всего зажимать их мизинцем, средним и безымянным пальцами, потому что большой и указательный пальцы будут удерживать зайца. Зайчиха пускай до поры до време-ни находится в кармане. Заяц передается зрителю самым обычным образом. Потом из кармана быстрым и непринужденным движением извлекается зайчиха, и тут наступает самый ответственный момент в выполнении трюка. Когда зайчиха вкладывается в руку зрителя, одновременно с нею следует вложить в ладонь зрителя и всех зайчат. Поролон хорошо сжимается - оттого зритель и не ощущает, сколько же зайчиков находится в его руке, два или десять. Можете проверить это искажение осязания на себе - уверяю вас, если вы заранее не знаете количества, вы обязательно ошибетесь.
Трюк, о котором поведал Ларионов, ныне входит в разряд классических фокусов с поролоновыми предметами. То есть чудес, которые вызывают удивление. Между тем развлекательные мистификаторы давно подметили, что представление имеет значительно больший успех, когда наряду с таинственностью зрителям предлагается еще и забавная шутка. Вот такая, например.
Попросив у аудитории небольшую монетку, фокусник сильно прижимает ее к своему лбу, а затем резко убирает руку. Монетка какое-то время де-ржится на лбу затейника. Далее чародей принимается морщить лоб. Наконец монетка падает.
- Я убежден, - заявляет искусник, - что моего трюка никто повторить не сможет.
Обычно после таких слов поднимается какой-нибудь дядя, сидящий у стены, и, пробравшись к представителю жанра шутейного обмана, предлагает себя в качестве подопытного. Наш хитрец соглашается, и дядя, бормоча: "Как это - никто? Сейчас повторим. Я и повторю. Никто - ха!" - садится на предложенный стул. Лицом к публике.
Иллюзионист накладывает ту же монетку на середину дядиного лба, прижимает ее, слегка придавливает - и, делая вид, что она не держится, выжидает несколько секунд, продолжая прислонять ее к тому же самому лбу. Затем быстро отнимает руку, одновременно унося в ней монету.
- Пожалуйста, повторяйте! - звучит голос фокусника. И дядя начинает корчить рожи. Монетки на его лбу нет, но это никого не волнует - аудитория еле сдерживает хохот, наблюдая за отчаянной мимикой дяди.
Звуковые иллюзии. Трюки, связанные с искаженным восприятием тех или иных звуковых эффектов.
В одном из номеров журнала "Советская эстрада и цирк" мне попались такие строки: "Обычно фокусники манипулируют предметами. Владимир Кузнецов (Скава) умел манипулировать... звуком. Исполняя на флейте веселую полечку, он отнимал флейту ото рта, а мелодия все продолжала звучать. Следя взглядом за "летающим" звуком, Кузнецов "ловил" его рукой, зажимая в кулаке. "Пойманный" звук доносился теперь из кулака. Кузнецов слегка разжимал кулак - звук доносился более отчетливо. Затем Кузнецов "перебрасывал" звук несколько раз

59


из одной руки в другую, и он был слышен то тихо, то громко. "Поймав" звук в последний раз, Кузнецов "отправлял" его в рот, приставлял к губам флейту и, как бы вдувая пойманный звук в инструмент, доигрывал мелодию до конца.
После Кузнецова этот трюк никто не повторил".
Значительно чаще звуковые иллюзии связываются не с исключительными и потому единичными эффектами, а с различного рода звукоимитациями и вентрологией. Вентрология - чревовещание, умение разговаривать, не шевеля губами. Умение, основанное на высокоразвитом владении голосовыми связками и отличном управлении дыханием, долго и трудно приобретаемое умение. Вся суть владения искусством чревовещания может быть выражена всего тремя словами - "Учитесь сужать гортань", и чем сильнее будет сужена гортань, тем более отдаленно будет звучать голос исполнителя. К тому же этот голос, вовсе не похожий на голос исполнителя, к которому все привыкли, будет восприниматься окружающими как звуки речи совершенно другого человека. Вентрологи прекрасно используют это обстоятельство. Например, Мария и Евгения Донские, представители целой династии чревовещателей, выходят с куклой, которая и "разговаривает" с ними, а Марина Розовская ведет веселый диалог с футбольным мячом. Конечно, и за куклу, и за мяч разговаривают сами актеры, но настолько велико их мастерство, что зрители практически не замечают их звукового перевоплощения, а наиболее "проницательные" из зрителей полагают, будто в кукле и мяче искусно запрятаны маленькие микрофоны и миниатюрные магнитофоны. Начало тренировок по овладению этим сложным искусством начинается с простого - с умения произносить слова, не шевеля губами и не роняя спички, крепко зажатой между зубами... Так начинали многие из 52 вентрологов мира, выступающих сегодня на сценических площадках в разных местах земного шара. Среди них и Раиса Виноградова - единственный в мире чревовещатель, умеющий... петь внутренним голосом.
И конечно, этот необыкновенный мир, в котором обычные, в общем, люди умеют владеть вторым голосом, породил немало забавных историй. Вот одна из них.
Случилось это много-много лет назад. Прохаживаясь по базару, один купец вдруг услышал, как собака разговаривала человеческим голосом. Купец остановился, подошел, оглядел собаку, а затем спросил у нее: "Как тебя зовут?" И собака ответила. Он поинтересовался у нее именем хозяина, который стоял здесь же, держа собаку на поводке, и удивительная собака опять ответила. Купец задал ей еще несколько вопросов, а потом обратился к хозяину: "Сколько стоит этот пес? Я его покупаю". "Но моя собака не продается", - возразил хозяин. Купец стал настаивать - он уже представлял себе, как он приведет диковинное животное в дом, как к нему будут приходить гости и он будет им показывать необыкновенное создание. "Единственный человек, у которого есть говорящая собака!" - купец уже ясно представлял себе эти восклицания - и набавлял, набавлял цену. А хозяин упирался. А потом заговорила собака: "Я не хочу, чтобы ты меня продавал". Наконец купец назначил совсем уж фантастическую цену, и хозяин дрогнул и уступил, передав купцу

60


поводок. Когда же собака уходила, влекомая купцом, то на прощание она обернулась на хозяина и произнесла: "Ну, раз ты меня продал, я больше не буду разговаривать человеческим голосом". Зная хитроумие вентрологов, я убежден, что собака выполнила свое обещание...
Рассказанное происшествие иллюстрирует, что человек, не осведомленный о возможности чревовещания, может из-за одного только желания обладать экзотикой лишиться значительных материальных ресурсов. Но известен казус обратного толка, когда информированность о существовании вентрологии привела известного человека к ситуации водевильной. Звали этого человека Буйо, а являлся он не больше и не меньше, чем академиком. Правда, не у нас, а во Франции.
В 1877 году великий американский изобретатель Томас Эдисон изобрел фонограф, в котором записанная на валике человеческая речь воспроизводилась для прослушивания. Страстным последователем Эдисона стал французский физик де Монсель. Фонограф потряс его своими возможностями, и в 1878 году де Монсель решил продемонстрировать данное техническое чудо на самом высшем научном уровне - на заседании Французской Академии наук. Когда из механического устройства зазвучал человеческий голос, солидные академики ахнули, а де Монсель был потрясен вторично на этот раз не морально, а физически. Академик Буйо вскочил и с криками "Негодяй! Плут! Вы думаете, что мы позволим чревовещателю надувать нас?!" - схватил беднягу де Монселя за горло и мощно сдавил его, перекрыв дыхание энтузиасту новой техники. А фонограф продолжал звучать...
Впрочем, де Монсель еще дешево отделался. Другого первого обладателя "говорящей механической бестии" отдали под суд. Мало того, что ему пришлось уплатить денежный штраф, он еще провел три месяца в тюрьме по статье "за мошенничество". Такое произошло уже не во Франции, а у нас. В России.

Пластические иллюзии. Трюки, основанные на пластических приемах, создающих иллюзию выполнения того или иного действия. Наиболее часто пластические приемы основываются на технике рук, в частности подвижности пальцев и гибкости кистей. Такие исполнители называются манипуляторами, или престидижитаторами. Расскажу об одном из таких трюков.
Фокусник показывает небольшую монету, держа ее между указательным и большим пальцами правой руки, он вытягивает правую руку чуть-чуть вперед и одновременно встречным движением засучивает левой рукой правый рукав, захватив его над правым локтем. Потом выпрямляет вперед левую руку, а правой рукой (с удерживаемой в ней монетой) засучивает левый рукав, захватывая его над левым локтем одним коротким, идущим в направлении плеча поддергивающим движением. Затем почти выпрямляет обе руки, слегка разводя их, и снимает пальцами левой руки монету с пальцев правой руки. Далее фокусник делает растирающее движение пальцами левой руки и раскрывает перед зрителями обе руки. Монета пропала. Куда?
Исчезновение монеты свершилось благодаря пластической иллюзии. Монета "пропадает" в тот момент, когда фокусник выпрямляет левую руку, а

61


правую встречным движением подводит к левому локтю, чтобы засучить левый рукав. В этот момент он средним и указательным пальцами правой руки захватывает складку пиджака близ левого локтя и, подтягивая коротким движением рукав вверх, к плечу, закладывает большим и указательным пальцами правой руки монету под натягиваемую на нее складку рукава - тем самым монета закрывается от взоров зрителей. Теперь монеты в правой руке уже нет, но, если приостановить движения рук, если прервать пластическую динамику, фокус будет тотчас же разоблачен. А пальцы правой руки после оставления на рукаве монеты следует держать таким образом, словно монета продолжает там находиться. Выполняя все слитно, придавая естественность движениям, можно добиться поистине фантастического эффекта. Конечно, следует соблюдать и "технику безопасности". Не выпрямлять рук, пока монета находится в складках рукава на левом локтевом сгибе, иначе падение монеты на пол окажется неизбежным. Ну а когда фокусник "снимает" несуществующую монету левой рукой с пальцев правой руки, ом обязан это делать так, как будто монета существует. Тогда исполнителя едет успех, а зрителей - удовольствие от мастерства артиста.
Другой пример пластической иллюзии - тоже с монетой.
Засучив левый рукав выше локтя, фокусник садится за стол и ставит на него левый локоть. Правой рукой достает из кармана монету, прижимает ее правыми пальцами к левому предплечью и начинает выполнять "втирающие" движения. Конечно, рано или поздно (но лучше не затягивать показ) монета выскользнет из-под правых пальцев и упадет на стол.
Волшебник не смущается: "Ничего, я повторю еще раз", поднимает монету со стола левой рукой, передает в пальцы правой руки и опять, прижав ее к левому предплечью, принимается "втирать". И вновь монета падает.
Так повторяется несколько раз.
Наконец, подняв монету левой рукой, чародей только делает вид, что перекладывает ее в правую руку. А на самом деле оставляет в левой. Но все последующие движения выполняются так же, как и прежде - монета "накладывается", "втирается"... Потом пальцы левой руки разводятся в стороны - монета пропала. "Втерлась!" - поясняет улыбающийся исполнитель. На самом же деле пальцы левой руки уже засунули ее между шеей волшебника и воротничком его рубашки.
Очень впечатляющий трюк. Фокус моего детства.
Но пластические иллюзии могут быть созданы не только пальцами или кистями. В пластическую фантазию может быть вовлечено и все тело. Пантомима - яркий тому пример.
"Создать иллюзию - это значит воссоздать действие всех сил в воображении артиста и в воображении зрителя, - пишет известный отечественный мим и педагог по пантомиме Илья Рутберг в своей книге "Пантомима". И поясняет: - Выдающийся мим, один из "патриархов" современной пантомимы Марсель Марсо во время гастролей в Советском Союзе показывал свое знаменитое упражнение "Шаг на месте". Движениями ног, рук, мельчайшими движениями головы и корпуса он показывал нам

62


ходьбу человека: хоть сам при этом оставался на месте. Иллюзия движения была необычайной.
Показывал ли нам Марсо свою личную походку?
Нет, сам артист в жизни ходит совершенно иначе".
Разумеется, иллюзии пантомимы - далеко не то же самое, что фокусные мистификации. Хотя бы потому, что фокусный трюк требует вполне кон-кретного и материального реквизита, а мимы оперируют лишь с собственным телом и пространственной бесплотностью. Но искусства эти родственны и даже более того - изначальная пантомимическая подготовка весьма желательна для фокусника, так как служит все той же цели - усилить выразительность и правдоподобие иллюзионного жеста.
Если же вспомнить о трюковой стороне дела, то и здесь тело исполнителя вполне может оказаться рабочим инструментом чародея. И еще каким!
Немецкий исследователь Г. Кранц повествует об эскимосском шамане -один из учеников заклинателя мощно и плотно обвязал его сыромятным ремнем. Хотя тогда только начинался XVIII век, но все было выполнено в жестком стиле начала века XX: шаман был стянут так, что "голова его оказалась между ног, а руки связаны на спине". Вот в таком сложенном и зафиксированном положении шамана оставили в юрте. Через некоторое время страдалец "снова появился - бледный и взволнованный, но развязанный". Ясно, что верным ключом в создавшейся ситуации ему послужило собственное тело.
Трюк этот, подававшийся в афишах как "на грани жизни и небытия", был взят на вооружение спиритами - они утверждали, что освобождение от пут, ремней или веревок происходит не за счет пота, психологической собранности и мускульной энергетики исполнителя, а исключительно с помощью духов. "Сверхъестественные силы помогают Нино Пекораро - вы его связываете, а он уходит из веревок, презирая все ваши узлы!" - в таком духе проходили публичные демонстрации способностей молодого медиума. И все прекратилось, когда на пути Пекораро оказался Гарри Гудини.
- Вы его связываете одним длинным канатом! - кричал он на устроителей представлений. - Вы, вероятно, не в курсе, что любой фокусник-любитель сумеет повторить ваши трюки! Читайте - я писал об этом?
Гудини говорил правду. В июньском номере американского "Женского домашнего журнала" за 1918 год была опубликована его статья именно по этому вопросу. В статье имелись иллюстрации, пояснявшие весь процесс распутывания.
- Связывать необходимо короткими отрезками! - негодовал Гудини.
- Предлагаю использовать толстую куртку из веревок, - поднимал руку Дж. Малькольм, один из экспертов. - Пусть попробует освободиться!
- Да это идиотизм! - возмущался Гудини. - Веревочная куртка так же эластична, как и резиновая! Только короткие куски! Если дух и вправду вытаскивают его из пеньковых контейнеров, неужели они испугаются канатных отрезков?
И был назначен день эксперимента. Пекораро явился, уселся на стул, а Гудини закрепил на его теле множество недлинных веревочных кусочков, на-

63


мертво соединивших демонстратора со стулом. Погасили свет. Прошло несколько минут, затребованных Пекораро. Включили свет. Молодой человек, злой и запыхавшийся, находился на прежнем месте в прежнем положении - он не смог преодолеть преграды, предложенной Гарри Гудини.
- Вот видите, - прокомментировал иллюзионный маэстро и покинул зал, а к Нино бросились эксперты и долго и заботливо освобождали его.
Да, в пластических иллюзиях неудачи возможны, кто спорит. Но мне важно было показать, что такие иллюзии существуют.

Химические иллюзии. Основаны на достижении иллюзионных эффектов путем использования химических веществ. Наиболее часто применяются при создании не столько трюковых, сколько декоративных эффектов. Например, такого.
Фокусник ставит на стол прозрачный стакан, а сверху кладет на него блюдце, после чего закрывает все сооружение непрозрачным платком, зажигает над платком спичку и тут же гасит ее, обращаясь к зрителям: "Вы видели, что моя спичка вспыхнула и погасла. И вы также видели, что дыма от нее оказалось совсем немного. Это и понятно - ведь весь дым волшебным образом проник сквозь платок и блюдце и собрался внутри стакана".
Он сдергивает платок, и зрители видят, что стакан под блюдцем наполнен дымом.
Делается это несложно - перед демонстрацией внутренность стакана прополаскивается соляной кислотой (обращаться осторожно и держать подальше от глаз!), а дно блюдца смачивается аммиаком. "Дым" в стакане возникает без всяких дополнительных усилий со стороны исполнителя - от соприкосновения соляной кислоты и аммиака.
Или другая химическая иллюзия - ее называют "химические часы".
Зрелищный эффект "химических часов" состоит в том, что иллюзионист поднимает вверх со стола два стакана, наполовину наполненных бесцветной жидкостью, сливает их обе в один стакан, после чего оставляет этот стакан на столе и принимается за демонстрацию какого-нибудь иного фокуса, например с монетой. Показав иллюзию с монетой, чародей оборачивается и смотрит на стакан. Вслед за ним устремляют на стакан свои взгляды и зрители. И они видят, что за те несколько секунд, пока шел трюк с монетой, жидкость в стакане изменила цвет.
Для демонстрации следует приготовить два раствора. Первый - 3,9 г иодата калия, растворенные в 1 л воды. Второй - 1 г сульфита натрия; 0,94 г концентрированной серной кислоты (обращаться осторожно, держать подальше от глаз!) и немного крахмального клейстера. Все это также растворить в 1 л воды. Оба раствора бесцветны, прозрачны и издали напоминают обычную воду.
Если взять 100 мл второго раствора и влить его в равное количество первого, то жидкость окрасится в черный цвет через 6-8 секунд. Чтобы увеличить время окрашивания примерно в два раза, нужно, взяв 100 мл второго раствора, прилить их к 50 мл первого раствора, предварительно разбав-

64


ленного водой вдвое. Чтобы увеличить время в четыре раза, следует смешать 100 мл второго раствора с 25 мл первого, разбавленного 75 мл воды.
Обе эти иллюзии носят, скорее, характер школьных опытов, нежели выглядят фантастическими чудесами. Но жанр обманного мистификаторства невероятно гибок и вариабелен. Мало того, что небольшое изменение секрета способно родить букет новых оригинальных трюков, то же можно сказать и про оформление фокусных загадок - одно и то же действие, будучи заключено в разные декоративные, либо сюжетные рамки, может остаться совершенно в тени, а может вспыхнуть сенсацией чуть ли не мирового уровня. "Я видел мортимбанка, который резал и колол ножом свою обнаженную руку, так что жалко было на него смотреть, ибо кровь струилась с его руки в изобилии, - даже в переводе этих строк, написанных в 1611 году английским путешественником Кориатом под влиянием странствий по Индии, чувствуется содрогание. - Потом же он помазал руку каким-то маслом, с помощью которого он мгновенно остановил кровотечение и так залечил раны и порезы, что, когда он затем снова показал свою руку, мы не могли обнаружить на ней ни малейшего следа шрама". Содрогание содроганием, но Кориат, вероятно, был неглупым человеком, поскольку, поддавшись вполне понятным переживаниям, он все-таки отнес увиденное в номинацию фокусов.
Нет, я вовсе не отрицаю способности некоторых людей к быстрому самозаживлению ран и уничтожению шрамов - такое вполне возможно, и мне известны подобные уникальные случаи. Но посудите сами - имеет ли смысл возбуждать глубинные резервы организма и предаваться мощному самовнушению, когда есть куда более простой способ. А именно - если нож смазать раствором хлористого железа, а руку предварительно покрыть бесцветным роданидом калия, то достаточно провести таким подготовленным ножом по такой подготовленной руке, чтобы на ней появился кровавый штрих. От многократного полосования останутся, естественно, многочисленные следы - сопровождаемые дикой мимикой и пластически подготовленными конвульсиями, они, будьте уверены, произведут необходимое впечатление. Как на Кориата, а может, и того почище. Но потом, когда исполнитель протрет "окровавленную" руку платком, смоченным водой с бесцветной примесью фтористого натрия, все "раны" исчезнут как по мановению волшебной палочки. Фокусной палочки, естественно.
И все-таки, пожалуй, самым таинственным в химических опытах является само слово "химия". "Химию давно называют египетской наукой; некоторые даже полагают, что само слово "химия" происходит от названия Египта - в древности "Хеми". В то же время известно, что именно египетские жрецы знали много таких явлений, которые теперь называются химическими, и таковые, в силу их необычности, выдавались жрецами за чудесные...", а отсюда, если вдруг на вечере чудес будут преобладать химические иллюзии, а сам вечер потребуется назвать таинственно и завлекательно, то можно написать на афишах или объявлениях - "Вечер египетской науки", и где-нибудь в середине волшебного вечера разъяснить зрителям значение старинного слова "Хеми"...

65



Рис. 3
    Физические иллюзии. Фокусы, связанные с демонстрацией эффектов, основанных на действии различных физических закономерностей. Собственно говоря, я упоминаемые раньше "оптические иллюзии", и следующие далее "аппаратурные иллюзии" могут быть вполне отнесены к разделу "физических иллюзий". И все-таки, поскольку трюков, базирующихся на оптических явлениях или использующих аппаратуру, существует огромное количество, представляется целесообразным выделить их в самостоятельные разделы. Что касается физических иллюзий, то они во многом построены на применении магнитов, газо- и гидродинамических явлений, парадоксальных расположений центра тяжести - для придания предметам устойчивости в самых зрительно невероятных их положениях и т.п.
Примеров подобных иллюзий легко может набрать любой школьник, знакомый с основами физики. Например, шарик, удерживающийся в воздухе - за счет снизу бьющей в шарик струи воздуха - рис. 3.
Делается этот фокус очень просто. Нужно взять трубочку и неподалеку от одного конца согнуть ее. Другой конец надо взять в рот, а отогнутую часть направить отверстием вверх. Если теперь положить на отверстие, обращенное вверх, легкий шарик (его можно вырезать из полистирола, который служит амортизирующей упаковкой для телевизоров и видеотехники, или даже скатать из листка бумаги) и подуть в трубочку, то воздушный поток, вырываясь из нее вверх, будет поддерживать этот шарик в летающем состоянии. Этот фокус особенно любят малыши.
Другой трюк - для более взрослых зрителей. Иллюзионист выносит чистый лист картона и в самом центре его маркером или жирным грифелем рисует небольшой крючок. Затем просит у кого-нибудь из аудитории ключ от домашней двери, подносит этот ключ отверстием к изображению крючка и - отпускает руку. И ключ висит на нарисованном крючке! На самом деле ключ, разумеется, не висит - он просто притянут к листу мощным полем магнита, который закреплен позади листа картона и поэтому не виден зрителям. Ну а фокусник, конечно, точно знает место, где ему следует изобразить крючок.
Иллюзии, основанные на физических принципах, занимают особое место в пестрой и авантюрной истории фокусов. Те из чародеев, которые пришли в жанр волшебства из областей технических, чутко реагировали на появление научно-аппаратных новинок и тотчас же находили им применение в сценическом чудопроизводстве, а подчас удивляли не просто зрителей, но людей компетентных.
Бельгиец Этьен-Гаспар Робертсон. Мир чародейства знает его как иллюзиониста, коронным трюком которого стало "Появление изображений умерших людей" в модифицированном варианте - если до Робертсона проекционный аппарат был неподвижным, то Робертсон добился бесшумного его перемещения на скрытых рельсах. Зрелище оказывалось потрясающим - изображение

66


вытягивалось, поворачивалось, улыбаюсь, даже подмигивало. Иллюзион высшего класса! И мало кто из искусствоведов вспоминает, что до выступлений в салонах Робертсон преподавал физику в Льежском университете, а в начале XIX века предложил французскому правительству "антибританское изобретение" - гигантские зажигательные линзы, которые, по его расчетам, должны были поджигать корабли английского флота. До реализации, правда, дело так и не дошло, но причиной тому был отнюдь не неугомонный Робертсон. Впрочем, он недолго переживал. Узнав об изобретении воздушного шара братьями Монгольфье, он тотчас же стал горячим поклонником воздухоплавания, и даже совершил 59 полетов, причем во время одного из них достиг рекордной для того времени высоты - 7 тысяч метров!
Француз Жан-Эжен Робер-Удэн. Гениальный иллюзионист, он был первоклассным мастером не только на сцене, но и в мастерской. А его выдумки! Знакомый всем электрический звонок - его изобретение. Пупиллоскоп и пупиллометр (приборы, применяющиеся в офтальмологии) - изобретены им. На французской промышленной выставке 1839 года экспонировались изготовленные им часы - они были абсолютно прозрачными, и никакого внутреннего механизма посетителям разглядеть не удавалось, но странное дело - они работали! Через 13 лет принцип действия этих часов был положен в основу устройства первой электрочасовой сети, которая была внедрена доктором Матиасом Гиппом в Швейцарии, и до недавнего времени расценивалась специалистами, как одна из лучших.
Если перейти к дням сегодняшним, то среди нынешних фокусников можно отыскать немало людей, имеющих образование, достаточно далекое от искусства волшебства, но которые, тем не менее, достаточно заметы в иллюзионной области. Это, в частности, чех Йозеф Оуржада, бессменный организатор Карлововарских магических фестивалей - инженер по образованию американец Симон Кармель, победитель нескольких Всемирных кок-курсов глухонемых фокусников - антрополог и фольклорист Рочестерского технологического института, и другие1.
Костюмные иллюзии. Фокусы, основанные на незаметной для зрителей и весьма быстрой по времени исполнения смене костюмов или облика исполнителя. Костюмные иллюзии на профессиональном языке называются "трансформациями".
"Сильнее всего меня тогда завораживало выступление трансформаторов, - рассказывал об эстраде 30-х годов народный артист СССР Борис Те-нин. - Почти все трансформаторы воспроизводили портреты великих композиторов... Комплекты портретных масок композиторов (череп с шевелюрой и лицо) продавались в специальном магазине в Берлине. Трансформация происходила так: артист скрывался за нотным пюпитром и тотчас возникал в об-
1К их числу относится и автор данной книги - доцент Московского государственного авиационного института (Технического университета), он недавно выпустил монографию "Линейные цифровые фильтры" (М., изд-во "Радио и связь", 1995 г.).

67


лике другого композитора. Костюм же - черный фрак или сюртук - оставались неизменными. Как правило, демонстрировались портреты Баха, Листа, Штрауса, Моцарта и других. Каждый из композиторов дирижировал несколькими тактами своего произведения, звучавшего в оркестре.
На "бис" исполнялся другой номер - молниеносная смена десятка костюмов разных цветов: зеленого, желтого, красного, белого и т.д. Фасон костюма был единый: фрак с жилетом, брюки, манишка с бабочкой, костюмы были надеты один на другой. Они держались на струнах, кнопках, пружинах, что и обеспечивало мгновенное их сбрасывание. Артист стоял на авансцене перед занавесом. Потом он закрывал себя половинками занавеса, оставляя снаружи только голову. В этот момент занавес изнутри перехватывали два его помощника. А исполнитель одним движением сбрасывал костюм и представал перед восхищенной публикой во фраке иного цвета.
В одном из скетчей финальный трюк Фреголи был особенно эффектен. Персонаж в длинной накидке и с пышной шевелюрой садился спиной к зрителям за пианино и начинал играть. Выходил второй, в форме полицейского, и хватал пианиста за шиворот. Но в его руке оставались только плащ и парик. Конечно же, делал все это один человек. Трюк состоял в том, что сидевший за пианино незаметно пристегивал обе полы плаща к краям клавиатуры. Некоторое время еще виднелись играющие кисти рук. Потом исполнитель выбирался из легкого металлического каркаса, облегавшего верхнюю часть тела, включая затылок, и уходил за кулису через потайное отверстие в ящике, изображавшем пианино".
Ныне на манеже цирка великолепно исполняют трансформацию блестящая иллюзионно-танцевальная пара - Любовь и Анатолий Сударчиковы (Санкт-Петербург), завоевавшие в 1994 году приз "Серебряный клоун" на Международном конкурсе в Монте-Карло, а на эстраде - лауреат Международного конкурса иллюзионистов Анатолий Питухин (Москва).

Аппаратурные иллюзии. Фокусы, основанные на использовании специально сделанной аппаратуры. При этом работа такой особо подготовленной аппаратуры чаще всего основывается на механических принципах; в последнее время стали широко применяться и другие технические решения, в частности лазерные установки, вычислительная техника, голографические методы и т.д. Аппаратурные иллюзии занимают в современном искусстве магии самое значительное место - аппаратурных трюков в жанре сценического волшебства на сегодняшний день известно примерно 300 тысяч, в то время как фокусов, основанных на пластических иллюзиях (манипуляции) -порядка 50 тысяч (из-за ограниченных возможностей рук).
Аппаратурные иллюзии имеют свою внутреннюю классификацию - они подразделяются на иллюзии, выполняемые с помощью малогабаритных аппаратов (микромагия), на основе среднегабаритных аппаратов (специального названия не имеют; некоторые именуют их просто - фокусы) и путем применения крупногабаритной аппаратуры (иллюзионы). Приведем примеры каждого из этих направлений.

68


Микромагия. Рассказывает иллюзионист Владимир Лягов (Москва): "Для этого фокуса мне потребуется круглая металлическая коробка из-под леденцов - вот такая. Я снимаю с нее крышку. "Сколько бусинок лежит на дне коробочки? Три? Прекрасно". Закрываю крышкой, переворачиваю дном вверх - раз, переворачиваю еще раз - два, переворачиваю последний раз - три. "Сколько бусинок лежало в коробочке? Три? Вы уверены? Посмотрим. Ого! Шесть бусинок. Опять надвинем крышку, перевернем коробочку три раза - раз, два, три - и снова откроем. Опять три бусинки". Как это делается? Во-первых, внешний вид крышки коробочки и донной части коробочки неотличимы друг от друга. Во-вторых, все бусинки также одинаковы. Три из них - обычные, а три я до начала фокуса приклеил к крышке коробочки - изнутри ее. В-третьих, я переворачиваю коробочку вверх дном трижды. От этого зрители, заглядывающие в открываемую мной коробочку, каждый раз видят попеременно то внутреннюю часть крышки, то внутреннюю полость донной части. А ту часть коробочки, которая находится у меня в руке, я им не показываю - всегда держу отверстием вниз. Вот и весь фокус. Точно следуйте описанию, и он получится наверняка".

Рис. 4


Рис. 5
А вот фокус со среднегабаритным аппаратом.
Рассказывает Петр Кравчик, один из лучших фокусников Чехословакии. В 1973 году ему была присуждена особая премия на Парижском всемирном конгрессе иллюзионистов.
"На одном из концертов я продемонстрировал фокус с продеванием сквозь руку горящей свечи. Выглядело все так. Я провел руку сквозь металлическую трубу длиною 25 см, после чего вдвинул зажженную свечу перпендикулярно оси этой трубы (рис. 4). Зрители разразились аплодисментами.
Собственно говоря, аплодисменты следовало бы адресовать не мне, а изобретателю этого трюка, к сожалению, мне не известному. На поверхности трубы сделаны два отверстия для свободного прохождения свечи, однако расположены они несколько необычно -не строго на концах внутреннего диаметра, а оба смещены в одну сторону (рис. 5). Такое нестандартное их расположение вполне позволяет просунуть свечу рядом с продетой сквозь трубу рукой и выполнить это абсолютно безопасным образом".
Теперь - пример иллюзиона "Неисчерпаемый сундук".
Подробное описание его зрелищного эффекта вместе с детальным изложением особенностей построения иллюзионного аппарата содержится в ряде книг известного советского иллюзиониста Александра Вадимова. Приведу упрощенную его редакцию.
Исполнитель и его помощник выходят на сцену и останавливаются по обеим сторонам сундука, стоящего на столе в самом центре сцены. Крышка,

69



Рис. 6
закрывающая сундук, расположена на верхней его стороне. Исполнитель и помощник опрокидывают сундук таким образом, что та его грань, которая только что была направлена в зрительный зал, оказывается нижней, прилегающей к поверхности стола, а закрывающая сундук крышка из верхней стороны оказывается боковой, обращенной а зрительный зал. Исполнитель и. помощник поднимают крышку, и публика видит, что внутренний объем сундука - пуст. Исполнитель и помощник закрывают крышку и возвращают сундук в первоначальное положение, т, е. опять разворачивают его крышкой вверх. После этого исполнитель поднимает крышку сундука, и оттуда появляется веселая и нарядная ассистентка - в поднятых кверху руках она держит поблескивающий плакат с яркой надписью "Вечер чудес". Помощник падает ей руку, и ассистентка спрыгивает на смену.
Секрет этого иллюзиона заключается в особом устройстве сундука. На рис. 6 а, б, в это устройство представлено в разрезе - вид с торца. Видно, что собственно сундук не имеет дна, а в него вложена Г-образная конструкция, и ассистентка располагается внутри этой конструкции. Ее место обозначено буквой "А". Зрители, если придерживаться рисунка, располагаются с правой стороны от сундука. Динамика демонстрации иллюзиона такова. На рис. 6 а показано исходное положение сундука. С крышкой "Б", направленной вверх. На рис. 6 б приведен промежуточный момент, когда исполнитель с ассистентом опрокидывают сундук - крышкой "Б" по направлению к зрителям. На рис. 6 в отражено положение опрокинутого сундука в тот момент, когда исполнитель с помощником поднимают крышку "Б", и зрители, глядящие внутрь сундука, видят его пустым - иллюзия пустоты возникает у зрителей потому, что они принимают поверхность "В" вертикальной стенки Г-об-разной конструкции за дно сундука. Поэтому при изготовлении сундука (а сделать его можно из большого куска картона или набора тонких листов фанеры) особое внимание нужно обратить на то, чтобы между верхним краем поверхности "В" и внутренней стороной "Г" (ее удаленным от зрителей краем) сундука зрители не могли заметить неизбежную щель. Дополнительным условием безопасности трюка служит расположение источников света (прожекторов, ламп и т.п.) между зрителями и "неисчерпаемым сундуком", т.е. свет должен быть направлен на сундук со стороны зрителей, а позади сундука никаких источников света располагаться не должно.

70


Другая опасность, которая может помочь зрителям разгадать секрет "неисчерпаемого сундука", заключается в том, что те из них, которые располагаются в зале несколько сбоку, могут заметить при опрокидывании сундука (моменты, представленные на рис. 6 б и 6 в) Г-образную конструкцию, располагающуюся позади сундука. Чтобы этого не случилось, исполнитель и помощник должны стоять по обеим сторонам иллюзионного аппарата, закрывая собой Г-образную конструкцию от взоров сидящих сбоку зрителей.
Остальное понятно. Показав публике пустую внутренность сундука (рис. 6 в), исполнитель и помощник опрокидывают его в прежнее положение (сундук последовательно проходит фазы движения, приведенные на рис. 6 б и 6 а), открывают крышку, и из сундука поднимается улыбающаяся ассистентка.
Таковы примеры аппаратурных иллюзий, использующих принципы механики. А вот фокус, построенный на ином принципе - электронном.
Рассказывает профессиональный иллюзионист Вадим Носков (Москва).
"Я очень люблю заниматься электроникой. В журнале чехословацких фокусников "Модерни Магие" за 1979 год я обнаружил рассказ об одной из карточных раскладок - о так называемой "австралийской раскладке". Берутся восемь карт - четыре карты черного цвета и четыре карты красного. Фокусник собирает их вместе и держит в руках, будто колоду. Затем верхнюю из этих восьми карт он кладет на стол, следующую (оказавшуюся теперь верхней) помещает под низ колоды (которая сейчас насчитывает уже семь карт), далее верхнюю - снова на стол, потом - опять под низ колоды и т.д. Наконец вся колода, т.е. все восемь карт, оказываются на столе. Фокусник поворачивает их лицевой стороной вверх, и зрители видят, что карты расположились в следующем порядке: две красные, две черные, опять две красные и снова две черные. Чехословацкий волшебник Власта Пиха, проводивший в "Модерни Магие" семинар по "австралийской раскладке", рассказал на страницах журнала, каким образом изначально следует разложить восемь карт, чтобы в итоге получилось: две красные, две черные и т. д Исходная раскладка такая: три черные, две красные, одна черная и две красные. Пиха этим и ограничился, а болгарский математик-электронщик Живко Паскапев задался вопросом - нельзя ли

ИНДИКАЦИЯ
Рис. 7

71


создать такое электронное устройство, которое вычисляло бы требуемое исходное расположение карт в двухкарточной колоде не только для итогового "две красные, две черные и т.д.", но и в более общем случае - для любого итогового расположения, даже для того, которое могут задать иллюзионисту сами зрители. Единственное условие - в раскладке должны участвовать четыре красные и четыре черные карты. Паскалев решил эту задачу, но... допустил одну мелкую неточность. Мне посчастливилось заметить ее, исправить, и я собрал несложную схему, которая позволяет ответить на вопрос, каким должно быть исходное расположение карт. Эта схема приведена на рис. 7. Желаемое (итоговое) расположение карт после выполнения фокусником "австралийской раскладки" набирается на ключах, соединенных с лампочками. Например, красная карта - ключ вверх, черная карта - ключ вниз. Четыре ключа окажутся замкнутыми, а четыре - разомкнутыми. После этого нужно замкнуть ключ "Индикация". В результате загорятся четыре лампочки (они символизируют красные карты). Расположение вспыхнувших и незагоревшихся лампочек и даст требуемое исходное расположение карт в 8-карточной колоде.
Думаю, что этот трюк вполне может быть показан на вечере чудес - фокусник сидит за столом, а подходящие к нему зрители предлагают тот или иной вариант расположения карт. Фокусник опускает руки вниз для того, как он поясняет, чтобы разложить карты в колоде требуемым образом.
Однако он говорит зрителям не всю правду. Дело в том, что под столом покоится скрытно от зрителей только что описанный вычислитель, и фокусник быстро набирает требуемое расположение на ключах и кнопках, а мгновенно вспыхивающие лампочки вычислителя указывают ему необходимый порядок карт в колоде. Сформировав таким образом 8-карточную колоду, фокусник может даже передать ее в руки зрителей, и пусть они сами себе покажут трюк с "австралийской раскладкой".
Специалист по электронике легко опознает в устройстве, изображенном на рис. 7, схему невысокой категории управляемости - она коммутируемая, а не программируемая. Программируемость, как известно, позволяет использовать возможности электронного устройства куда более полно, чем коммутация. Впрочем, это можно оценить на примере следующего, компьютерного, фокуса - он придуман В. Пинаевым из города Рыбинска и опубликован в журнале "Наука и жизнь", N 12 за 1987 год. Вот он:
Фокусник сидит за пультом включенного и готового к работе компьютера и обращается к зрителям:
- Назовите вслух любое целое число, и этот компьютер отгадает его за минимум попыток.
- Да вы же просто-напросто наберете это число на пульте, и компьютер высветит его на дисплее, - пожимают плечами зрители.
- Э, нет. Так я, разумеется, делать не буду, - усмехается чародей. - Впрочем, давайте покажем на дисплее какое-нибудь число - вот я его набираю; вот оно высветилось... Теперь можете назвать то число, которое вы задумали.
Кто-нибудь из окружившей иллюзиониста публики произносит несколько цифр - то число, которое должен угадать компьютер.

72


- Хорошо, - подбадривает волшебник. - Теперь произнесите любое слово - оно должно помочь нашему компьютеру приблизиться к вашему числу.
- Любое слово? - недоверчиво переспрашивают зрители.
- Да-да, - кивает маг и волшебник. - Именно так - любое слово.
Зрители называют какое-нибудь слово, а исполнитель набирает это слово на клавиатуре, и на дисплее зажигается новое число - более близкое, чем первое, к числу, задуманному публикой.
- Вот видите, - торжествует фокусник. - Ваше слово подсказало ком-пьютеру, сообщило ему информацию о загаданном числе. Прошу сказать следующее слово - любое, разумеется.
И так несколько раз. В итоге зрители видят на дисплее избранное ими в самом начале фокуса число.
Разгадка трюка несложна. В. Пинаев разъясняет:
"Набирая на компьютере названное зрителями число, фокусник попутно вводит в компьютер информацию о том, справа или слева от очередной догадки находится задуманное число. Это можно сделать, например, меняя интервалы времени между вводом первых двух букв и между вводом последней буквы и нажатием клавиши ВК. Если первый интервал длиннее второго, то задуманное число находится левее последней догадки, если меньше - правее. Располагая такой информацией и руководствуясь принципом двоичного поиска, компьютер быстро находит догадку".
Комплексные иллюзии. Фокусы, основанные на сочетаниях различных средств. Например, в одном и том же трюке могут присутствовать как логические, так и психологические приемы, сочетаться аппаратурные решения и ловкость рук, участвовать химические вещества и трансформационные принципы. К разряду комплексных иллюзий, если быть абсолютно точным, следовало бы отнести подавляющее большинство волшебных трюков, ибо почти в каждом из них можно заметить использование целого ряда средств из числа упомянутых выше.
Вместе с тем приведенное классификационное разделение является необходимым с познавательной точки зрения, так как оно дает представление о том, какие из иллюзионных средств преимущественно используются в том или ином трюке, какие из них в основном обеспечивают зрелищный эффект - именно преимущественно и именно в основном.
Однако есть и чудеса, основа которых и в самом деле является комплексной, - такие, в которых ряд компонентов присутствует практически на равных. И иного названия для них, нежели "комплексные", придумать трудно. Об одном из таких трюков расскажет Альберт Игнатенко (Николаев).
"Хотя моя основная профессия - демонстрация психологических опытов, я очень люблю и иллюзионный жанр, иногда выступаю с демонстрацией аппаратурных фокусов, а случается, сам придумываю новые трюки. Хочу поделиться с читателями одним из придуманных мною трюков.
Фокусник выходит на сцену, держа в руке металлический шар диаметром 100-110 мм. Просит зрителей дотронуться до шара и спрашивает их,

73


холодный ли он. "Да, холодный", - отвечают зрители. Тогда фокусник перекладывает шар в другую руку и делает таинственный пасс рукой. "Теперь шар нагрелся, - говорит он. - Прошу зрителей убедиться". Зрители дотрагиваются до шара, и в самом деле - шар оказывается теплым.

Рис. 8
    На рис. 8 шар показан в разрезе. В области точки "Д" стенка шара резко утончается, а в остальных местах остается достаточно толстой. Перед выходом на сцену, находясь за кулисами, фокусник нагревает область точки "Д" над пламенем свечи. Потом берет шар в руку так, что точка "Д" оказывается направленной к ладони фокусника, но не касается ее. Для этого достаточно удерживать шар на кончиках сильно разведенных пальцев. В результате зрители дотрагиваются только до поверхности шара, удаленной от точки "Д". Поскольку тепло не успевает быстро распространиться по шару, то зрители, естественно, ощущают прохладу металла. Когда же фокусник перекладывает шар в другую руку, точка "Д" оказывается удаленной от ладони фокусника, и зрители ощупывают шар в области нагретой точки "Д" - вот шар и кажется им неожиданно потеплевшим. Ну а таинственный пасс... Его, пожалуй, можно и не делать - это так, для пущей важности..."
Теперь я предлагаю читателям самим определить, чего в этом фокусе больше - использования необычного аппаратурного решения, иллюзионной пластики рук или физического явления теплопроводности?..
Общественные иллюзии. Это мистификации, рожденные когда случайно, а когда сознательно, но непременно имеющие свою проекцию в общественную жизнь. Конечно, название подобных трюков - приблизительное и, быть может, спорное, но зато имеет известную степень обобщения. Однако убедитесь сами.
Среди представителей точных наук имя Евклида окружено почтительным пиететом и ореолом не подлежащей сомнению фундаментальности. Но кто он? Ответ "выдающийся древнегреческий математик" вызывает ряд вопросов. Если это действительно так, почему его имя отсутствует на литературном памятнике Эратосфена в храме Птолемея в Александрии, где высечены имена всех крупнейших математиков того времени? Отчего нет никаких сведений об Евклиде как об авторе всемирно известных "Начал" геометрии - даже в самый момент появления этих "Начал"? И может быть, прав историк науки Ж. Итаре, предположивший, что Евклид есть имя коллективное, что в качестве псевдонима его избрала группа александрийских математиков? Тем более что исследования других ученых, а именно А. П. Юшкевича, М. Е. Ващенко-Захарченко, Б.-Л. Ван дер Вардена, Г. Г. Цейтена, предположительно позволяют назвать автором первых четырех частей "Начал" Гиппократа Хиосского, а пятую и шестую части приписать, также предположительно, пифагорейцам и Евдоксу...
Крупнейший французский писатель XIX века Проспер Мериме анонимно, без указания самого себя как автора выпустил сборник, названный им "Гузла, или Избранные иллирийские поэмы, собранные в Далмации, Боснии,

74


Хорватии и Герцеговине". Прекрасное произведение, вошедшее в золотой фонд мировой литературы. Произведение, оказавшееся мистификацией. А многие знаменитые и даже великие поэты простодушно поверили, будто перед ними и в самом деле образцы оригинального народного творчества. Заблуждение постигло и Адама Мицкевича и Александра Сергеевича Пушкина. Последний даже заимствовал из "Гузлы" 11 поэм и, авторски переработав их, воплотил в "Песнях западных славян". Потом Мериме раскрыл свою хитрость. В письме к С. А. Соболевскому, написанном в 1835 году, он сознался в своей подделке...
Известный русский композитор А. К. Глазунов, приглашенный в гости к С. И. Танееву, немного волновался - ему предстояло впервые сыграть только что написанную им пьесу. Глазунов не знал, что в соседней комнате Танеев спрятал молодого студента консерватории, будущего знаменитого компо-эитора - С. В. Рахманинова. Когда Глазунов закончил играть, Танеев выждал немного, а потом заявил автору, что пьеса его никак не новая и что она давно уже известна многим. Глазунов онемел от удивления, он ни за что не соглашался в это поверить. Вскоре появился Рахманинов и спокойно разрешил их спор - усевшись за фортепиано, он проиграл пьесу Глазунова. Позже довольный произведенным эффектом Танеев раскрыл секрет - у Рахманинова оказалась феноменальная музыкальная память...
Основоположником кинофантастики считается француз Жорж Мельес, кинорежиссер и фокусник. Курьез, происшедший у него во время съемок фильма в Париже на площади Оперы, ныне оказался одним из излюбленных выразительных средств кинематографии. Мельес снимал тогда обычный "поток жизни" - гюшеходов, кабриолеты, омнибусы. Неожиданно застопорился киноаппарат, и съемку пришлось прервать. Механик Мельеса, человек опытный, быстро устранил неисправность, аппарат даже не понадобилось сдвигать с места, и съемка возобновилась. А в просмотровом зале, когда пленка была проявлена, высушена и вставлена в кинопроектор, когда зажужжал мокр и на экране заходили, задвигались люди и машины, вдруг раздался общий вздох - это въезжающий в кадр омнибус неожиданно превратился в похоронный катафалк. Причина была проста - сразу после съемочного перерыва на площади Оперы прямо перед киноаппаратом прошла похоронная процессия. Ее и запечатлела включенная кинокамера. Ныне такая кинематографическая мистификация узаконена и именуется монтажом...
Это, в общем-то, штрихи. Весьма общие схемы занимательных происшествий. Однако история сохранила для нас детализированное осуществление одной из общественных иллюзий, ее, так сказать, технологию. И вот как все развивалось.
О том, сколь тернист и многотруден путь начинающего литератора, известный русский писатель Григорий Петрович Данилевский знал не понаслышке - сколько раз его очерки, рассказы и стихи оказывались в редакционных корзинах для ненужных бумаг! А если и возвращались в его руки, то не иначе, как с обидными резолюциями: "Не годится", "Не пойдет". Было от чего прийти в отчаяние!

75


- Недостаточно интересно, - ответствовали Данилевскому в редакции журнала "Пантеон", возвращая ему очередные стихи. Что ж, сейчас трудно судить о справедливости мнения литературного начальства - кто знает, может быть, оно было обоснованным... А вот представить огорчение уходящего из редакции 24-летнего автора несложно - тем более, что о нем красноречиво повествуют дальнейшие события, развернувшиеся в том же, 1853 году.
Однажды в редакционной почте "Пантеона" обнаружилась весьма длинная поэма с не вполне обычным заголовком - "Адвокатство женщины". К поэме было приложено письмо следующего содержания:
"Милостивый государь! Мне всего 16 лет. Я живу безвыездно в глуши старой деревеньки. Сама себя образовала путем учения. Я обожаю книги. И мне блеснула мысль показать вам свои опыты в стихах. Над посылаемой вам поэмой я много думала, много трудилась. Я несколько раз переделывала ее. Мой знакомый, один учитель, бывавший в Петербурге, рассказал мне, что вы сильно покровительствуете женщинам, пробующим свои силы в литературе. Скажу вам искренно, что это еще больше подвинуло меня отослать вам свое сочинение. Отдаю его на суд ваш. Будьте снисходительны к 16-летней скромной поэтессе!
Уважающая вас почитательница ваша Евгения Сарафанова.
Ответа мне не надо. Напечатаете - буду в восторге; отвергнете - тихо перестрадаю".
Редакторы прочитали объемистую поэму, посовещались, и вскоре в одном из номеров "Пантеона" появились отрывки из "Адвокатства женщины" - словно бы в подтверждение слов знакомого Сарафановой, "одного учителя, бывавшего в Петербурге". Но мало того - отрывки завершались многообещающей редакционной фразой: "Продолжение следует". А вскоре в редакции появился Данилевский.
- Да ведь я знаю эту Сарафанову! - воскликнул он. - Она и вправду писала свою поэму наугад, не обольщаясь насчет печатания. Могу я передать ей в руки этот номер журнала?
Ему разрешили. Спустя пару дней Данилевский вновь вбежал в редакцию.
- Вот! Пожалуйста! Читайте! - выкрикивал он, размахивая конвертом. - Письмо от Сарафановой!
Листок развернули. Письмо гласило:
"Плакала от счастья. Благодарю, благодарю! Напишу много, когда волнение мое уляжется. А пока, если можно, пришлите мне какое-нибудь вознаграждение: я девушка бедная.
Преданная Сарафанова".
- Но ведь гонорар ей, кажется, выписали, - покусывая перо, вспоминал чиновник. - И он, кажется, еще не отправлен.
- Давайте, я передам ей, - предложил свои услуги Данилевский. - Зачем вам утруждаться?
- Хорошо, - пожал плечами чиновник. - Только распишитесь в получении денег для поэтессы Сарафановой.

76


Данилевский расписался и ушел. Радостный, возбужденный. Это и понятно - никакой "поэтессы Сарафановой" не существовало. Поэму "Адвокатство женщины" написал сам Данилевский - впоследствии, став писателем известным, автором "Сожженной Москвы", "Беглые в Новороссии" и других произведений, он сознался в осуществленной им литературной мистификации. Что до поэмы, она позже вошла в собрание его сочинений. Ни о какой Сарафановой, разумеется, больше не упоминалось - фамилия эта осталась за литературными кулисами и вспоминается разве что узкими специалистами, да и то в качестве писательского курьеза.
Чем не иллюзионный трюк в стихотворно-эпистолярном жанре?! Все, как в лучших актерских работах - и выбил слезу, и сорвал аплодисменты. Однако вернемся к теме.
Математика, литература, музыка, кинематограф. И рядом - лукавые розыгрыши, которые сродни иллюзионным. Присутствует же, верно, в душах некоторых людей этакая необычная склонность к веселому надувательству. Вот они и организуют интригующую подтасовку фактов, стремясь к странной своей цели - удивить абсурдом, выдать нелепость за действительность. Или - скрыть факт за ширмой, сотканной из ничего. Оттого и слово "фокус", проникая на все жизненные этажи и ярусы, давно приобрело расширенный смысл.

Подведем некоторый итог - в этой главе шла речь о средствах, используемых иллюзионистами для достижения волшебных зрелищных эффектов. Мы выяснили, что материальными, так сказать, носителями чародейства оказались и вещества (химические иллюзии), и явления (оптические иллюзии), и творения рук человеческих (аппаратурные иллюзии), и природные закономерности, свойственные живому (иллюзии осязания), неживому (вычислительные фокусы) или даже абстрактному (математические иллюзии) мирам. И может даже возникнуть вопрос - а есть ли такая область, в которой возникновение иллюзий невозможно? Полагаю, лучшим ответом на сию грандиозность будет такой: если данная область связана с преобразующей человеческой деятельностью, если в данной области возможен поиск неизвестных пока закономерностей, если она подпадает под воздействие человеческого познания, в такой области иллюзии возможны.
Недаром ведь сам термин "иллюзия" подразумевает обязательное участие человеческой психики, касается ли это единственно восприятия или подразумевается великий процесс познания. И восприятие и познание представляют собой процессы, протекающие чрезвычайно сложным путем, прихотливо и скрытно. Они исключительно тонки и чрезвычайно подвержены действию факторов случайных, непредсказуемых, непредугадываемых. Оттого и могут они поддаваться иллюзиям, искажениям, аберрациям самой различной природы.
Конечно, пройдя сложный и зачастую длительный путь заблуждений и иллюзий, человечество в конечном итоге приходит к пониманию истины - той истины, критерием правильности которой является практика; однако пусть оно не забывает и о сопутствовавших этому движению ошибках и кажущихся представлениях. Ведь многое из накопленного каталога иллюзий люди остав-

77


ляют в качестве забавных развлечений, развлекательных воспоминаний о былом, а иногда находятся и изобретатели, обладающие особым складом мышления, - те, которые придумывают, организуют иллюзии сознательно, специально. Тогда все известные области человеческой деятельности подвергаются их придирчивому и исключительно специфическому рассмотрению на предмет поиска новых, поныне неизвестных иллюзий. И арсенал средств развлекательного волшебства расширяется все больше и больше.

































78