Конджюринг Конджюринг, искусство, иногда называемое Белая или Натуральная Магия, и долгое время ассоциирующееся с профессией "фокусник", состоит в выполнении трюков и иллюзий с аппаратурой или без нее. Исторически это искусство принимало множество форм и было перемешано с демонстрацией того, что сейчас считается как естественные, хотя и малоизвестные физические явления. Требующее чистой работы рук без механических аппаратов, может быть определено как легердемэйн, престидижитация или ловкость рук¹. Во всяком случае, книга Исход дает нам самое раннее историческое описание этой формы натуральной "магии", когда описывает, как фокусники Египта имитировали некоторые чудеса Моисея "своим волшебством". Известно, что хиерофанты² Египта, также как и фокусники античной Греции и Рима, были способны удивлять доверчивых людей оптическими иллюзиями, видимо представляющими божественные и полубожественные действа перед зрителями в темных подземных апартаментах. Главной оптической иллюзией применявшейся для создания этих эффектов была передача призрачных образов на дым от сжигаемого ладана посредством вогнутых металлических зеркал. Но согласно Ипполиту (Ref. Om. Haer. iv. 35), желаемый эффект часто производился более простым способом, когда непосвященным давали смотреть в подвале в бассейн с водой имеющем стеклянный низ и находящимся под небесно-голубым потолком, или выводили на темной стене рисунок поверх негорящего материала и неожиданно воспламеняли его. Вспышки молний и грохот грома, которые иногда сопровождали эти демонстрации, являлись элементарными трюками, сейчас известными любому, как вспышка магния и трясение металлических листов. Античные методы, описанные Ипполитом (iv. 32), были абсолютно идентичными. Судя по документам, которые история дает нам в руки, чудеса выполнялись драматургами античности на очень высоком уровне и требовали значительных практических знаний об искусстве. У Римлян было принято демонстрировать конджюринг публично, и самый известный номер был те самые "кубки и шарики", исполнители которого назывались ацетабуларии, а сами кубки - ацетабулы³. Однако, применявшиеся шарики, вместо удобной легкой пробки, часто используемой современными фокусниками, были просто круглыми белыми гальками, которые должны были сильно увеличивать сложность выполнения трюка. Искусство пережило варварство и невежество средних веков, и самые первые профессора современной школы были итальянцы, такие как Ионас, Андролетти и Антонио Чарлотти. Но к окончанию правления Елизаветы конджюреры находились в одном списке с "хулиганами, богохульниками, ворами, бродягами, евреями, турками, еретиками, язычниками и колдунами". История конджюринга с помощью механических эффектов и изобретений полна любопытных деталей. Призрачные картинки или отражения движущихся объектов, подобные теневой камере или волшебному фонарю, были описаны в XIV и XV столетиях. Так в "Доме Славы" (bk. iii), Чосер говорит о "выступлениях типа утонченных трагедий, выполняемых по праздникам" - живописно демонстрирующих охоту с собаками, соколиную охоту и рыцарские поединки, с людьми и объектами мгновенно исчезающими; выступления того же самого типа упоминаются Сэром Джоном Мэндевиллем, как увиденные им при дворе "Великого Чена" в Азии; а в середине XVI столетия Бенвенуто Челлини видел фантасмагорический призрак, проектируемый на дым во время ночной выставки в Колизее Рима. Существование камеры обскура к последней дате 943

¹В оригинале было написано "legerdemain, prestidigitation, or sleight of hand". Legerdemain пришло в английский язык из французского (legere de mains - легкость рук фр.). Prestidigitation было изобретено французом Жюлем де Рувере в знак уважения перед итальянцами, которые являлись основоположниками современного искусства фокусов (digitus - палец лат., presto - быстро итал.). В своей книге "Секреты Престидижитации и Магии" Робер-Уден уделил этому слову целую главу и Профессору Хоффману, автору самой первой и классической работы в области конджюринга, пришлось переводить дословно. Так это слово вошло в английский язык. А последнее sleight of hand - просто "уловки рук" по-английски. ²Верховные жрецы в Древнем Египте. ³Поскольку никто не разговаривал с живыми Древними Римлянами, то существует и другое теоретически предполагаемое произношение - акетабуларии (acetabularii) и акетабулы (acetabula).

уже было фактом свершившимся; в виде инструмента это описано Баптистой Порта, неаполитанским философом, в его работе "Натуральная Магия" (1558). А сомнения насчет того, как волшебный фонарь мог быть создан в XIV столетии, когда предполагается, сам фонарь был изобретен Атанасиусом Кирхером в середине XVII столетия, могут быть рассеяны тем фактом, что стеклянные линзы были созданы раньше этих дат, - Роджер Бэкон в своих "Открытиях Чудес Искусства, Природы и Магии" (примерно в 1260) писал о стеклянных линзах и перспективах сделать их такими качественными, чтобы были возможны телескопические и микроскопические эффекты, и они были применимыми для старых людей, имеющих слабые глаза. К концу XVIII столетия французский конджюрер Комю включил в свои выступления номер с человеческой фигурой, которая неожиданно появлялась и исчезала на высоте трех футов над столом - секрет объяснялся тем обстоятельством, что среди его оборудования имелось вогнутое зеркало. А современный исполнитель, Робэр, демонстрирует вставание мертвеца тем же способом. В начале XIX столетия Филип Талон вызвал сенсацию своим волшебным представлением незаметно опустив между зрителями и сценой кусок прозрачной марли, на которую падали живо двигающиеся тени фантасмагорического шоу. Новая эра оптических фокусов началась в 1863 году, когда Джон Невил Маскелайн (1839 года рождения) из Челтенхэма, изобрел деревянный шкаф, в котором исчезали люди, и где их заставляли появляться, хотя это все находилось на высоте в несколько футов без коридоров, по которым человек мог перебраться из шкафа в пол сцены, за кулисы или в потолок. И этот шкаф был проверяем и обследуем на предмет скрытого пространства и находился под наблюдением стоящих вокруг людей из зрителей во время всех трансформаций. Главный принцип был в следующем: если зеркало будет установлено прямо в углу комнаты, деля пополам прямой угол, образованный стенками, боковая стена, отражаясь, будет выглядеть, как будто бы она задняя, и потому объекты могут быть спрятаны за зеркалом, в то время как будет казаться, что место не занято. Этот принцип, как бы ни старались, был так незаметен окружающим, что никакого признака существования какого бы то ни было зеркала не имелось даже под ближайшем наблюдением. Два года спустя тот же простейший принцип был применен в "Шкафе Протея", запатентованном Тобином и Пеппером из Политехнического Института, где использовались два зеркала, встречающиеся посередине, а стоящая посередине колонна скрывала их края. В том же самом году Стодар продемонстрировал иллюзион в усовершенствованной форме, поместив пару зеркал в центре сцены, поддерживая их между ножками трехногого стола, одна из которых была ближе к зрителям; и, поскольку боковые стены сцены были драпированы абсолютно так же как задняя, отражение демонстрировало пустоту пространства под крышкой стола, где в действительности сидел человек, спрятанный за зеркалами, и демонстрировал свою голову ("Сфинкс") поверх стола. Иллюзия с плоским зеркалом была так эффективна, что была воспроизведена с модификациями различными исполнителями. В одном случае живой бюст демонстрировался сквозь дыру в зеркале наклоненном вверх из середины задника занавешенного шкафа; в другом человек был полу спрятан вертикальным зеркалом, и сымитированные конечности, размещенные перед ним, были отделены и удалены; а в другом случае большое вертикальное зеркало было выдвигаемо вперед из заднего угла сцены под углом 45 градусов, скрывая появление живого "фантома" и последующее его исчезновение. Маскелайн усовершенствовал свой оригинальный шкаф вытаскиваемой наружу полкой, которая, в соединении с зеркалом должна была увеличивать обзор, и таким образом не оставалось никакого явного места, в котором мог бы быть спрятан человек. Он ввел в последующие мистификации тайное перемещение человека позади экранирующей занавески, несмотря на то, что в течении всего номера существовало пространство под табуреткой, на которой был экран, что доказывалось исполнителем непрерывно ходящим вокруг. Принцип отражения на прозрачной стеклянной пластине образов сильно освещенных предметов, расположенных на переднем плане, так, что они появляются как бы среди менее освещенных объектов позади стекла, был использован в иллюзионах с "привидениями" Сильвестером, Диркои и Пеппером, Робином и некоторыи другими изобретателями. При этом прозрачные стеклянные пластины были в некоторых случаях наклонены вперед для того, чтобы отражать освещенный ярким светом объект, помещенный внизу перед сценой. В других вариантах пластины устанавливались вертикально под углом так, чтобы отразить объект находящийся сбоку. Среди акустических чудес античности были говорящая голова Орфея и золотая девственница, чьи голоса звучали в дворцах Дельфи и других. Ипполит (iv. 4) объяснял трюки с говорящими головами, практикуемыми в его дни. Голос действительно принадлежал скрытому ассистенту, который говорил через гибкое длинное горло. В конце X столетия Герберт (Папа Сильвестер II) сконструировал (по словам Вильяма из Мальмесбюри) медную голову, котора отвечала на вопросы, и аналогичные изобретения приписываются Роджеру Бэкону, Альберту Магнусу и другим. В первой половине XVII столетия философ Декарт заставил говорить статую, которую он называл своей дочерью Франчиной, но суеверный капитан корабля выбросил ее за борт. Позже, в том же самом столетии, англичанин Томас Айрсон демонстрировал при дворе Чарльза II деревянную фигуру с рупором во рту; и вопросы, которые шептали ей на ухо, получали ответ через трубку, тайно сообщаемую с комнатой, где находился обученный монах, способный разговаривать на нескольких языках. Йоханн Бэкманн, в своей книге "История Изобретений" (около 1770 года, перев. на англ. В. Джонсоном, 4-е изд., 1846), описывал свою проверку говорящей фигуры, у которой слова действительно приходили через трубку от сообщника, получавшего некие сигналы, которые давали ему информацию от демонстратора. Чуть позже в Англии была продемонстрирована фигура младенца, подвешенного на ленте, имеющего рупор во рту. В иллюзии были задействованы два вогнутых зеркала, одно из которых концентрировало поток звука в фокусе на голове фигуры, а зеркало ближайшее к фигурке было спрятано куском обоев который был префорирован булавочными дырками. В 1783 году Джузеппе Пинетти ду Вилдалле, итальянский конджюрер большой оригинальности, продемонстрировал среди множества других чудес игрушечную птицу, сидевшую на бутылке, которая махала крыльями, тушила свечку и передавала трелями любую предложенную мелодию или импровизацию от зрителей. Она делала это также будучи перемещенная с бутылки на стол, или когда удерживалась в руках исполнителя в любой части сцены. Звук создавался сообщником, который имитировал пение птицы по методу Россигноля с помошью внутренней кожицы лука во рту, а рупор посылал звук в любом направлении, где находилась птица. Примерно в 1825 году француз Шарль демонстрировал медный шар, снабженный четырьмя рупорами, который был подвешен в легкой рамке в центре комнаты. Шепот, произнесенный рядом с этим аппаратом был слышим сообщником в соседней комнате с помошью трубки проходящей через рамку и пол, и ответы раздавались из рупоров громким голосом. Впоследствии появилось множество иллюзионов аналогичного толка, в которых разговор или пение находящихся в отдалении людей передавались в отдельную голову или манекен по воздуху или через слуховые трубки секретно прятавшиеся внутри сопутствующих объектов, которые своей внешней формой исключали подозрение в присутствии таких инструментов. Возможно автомат трубач Фредерика Кауфманна и Йоханна Непомука Малзеля был ловким обманом того же рода. Как написано в "Модной Газете" в 1809 году, Малзеловская фигура в человеческий рост имела музыкальный инструмент прикрепленный ко рту, механизм играл отдельные мелодии и целые серии военных маршей, а также исполнял различные композиции и аккомпанировал, играя в настоящем оркестре. Механические аналоги человеческих губ, языка и дыхания вместе с разговором и игрой на различных музыкальных инструментах были реализованы в праздничном автомате игрока на флейте Жака де Вокансона, который был собран в 1736 году. Аналогичный игрок на тамбурине и флажолете¹, был даже более удачен, а так как флажолет имел только три дырки, некоторые ноты производились полуостановкой. Головы Аббата Микала воспроизводили слоги, а его автоматы играли на инструментах, кемпеленовские и кратзенштейновские говорящие машины были созданы в конце XVIII столетия. Говорящие машины, сделанные Фаберманном из Вены, близко имитировали человеческий голос, с довольно хорошим произношением слов. Автоматический игрок на рожке, сконструированный голландцем Ван Океленем и показанный в Нью-Йорке в 1860 году, мог играть воздухом из резервуара подобно тому, как в заводной шарманке, и мог взять рожок изо рта и убрать его, а 944

¹Флажолет - вид флейты.

два автомата Маскелайна, "Фанфара" (1878) играющая на корнете и "Губной" (1879), играющий на саксофоне, оба обслуживались механизмами внутри фигур и обеспечивались воздухом от мехов, установленных отдельно на сцене. Лукиан рассказывает о фокуснике Александере, жившем во II столетии, что тот получал написанные вопросы в запечатанных конвертах, и несколько дней после этого посылал написанные ответы в тех же самых конвертах, с очевидно нетронутыми печатями; и оба, он и Ипполит, объяснили некторые методы, которыми это могло быть выполнено. В этом обмане мы имеем зародыш "спиритического чтения" и "спиритического письма", которые были введены в 1840 Джоном Генри Андерсоном, "Колдуном с Севера", ставшими частыми в репертуаре современных конджюреров, - они используют различные эффекты, начиная с немедленной подмены, которая позволяет исполнителю или его сообщнику подсмотреть, что было секретно написано зрителем. Так называемый трюк "второе зрение" зависит от системы сигналов между демонстратором, который движется среди зрителей собирая вопросы, на которые надо ответить, и предметы, которые должны бить описаны, и исполнителем, который с закрытыми глазами на сцене. Как уже замечалось, говорящий манекен, который Сток показывал Профессору Бекманну в Гёттингене примерно в 1770, был инструктируем кодированными сигналами. В 1783 году Пинетти имел автоматическую фигуру примерно в 18 дюймов (45 см) в высоту, по имени Великий Султан или Мудрый Маленький Турок, который отвечал на вопросы о выбранной карте и многих других вещах ударяя в колокольчик, информация при этом была передаваема сообщнику остроумным порядком слов, слогов или гласных в задаваемых вопросах. Учение Месмера и номера с ясновидением дали Пинетти идею более замечательного выступления в 1785, когда Сеньора Пинетти, сидящая с завязанными глазами в кресле на сцене театра, отвечала на вопросы и демонстрировала свое знание предметов принадлежащих зрителям. Полстолетия спустя это было развито с качественными усовершенствованиями, и система телеграфирования прикрываемая разнообразными сигналами других методов, использовалась сначала Робер-Уденом в 1846 году, затем Германном в 1848 и Андерсоном в поздний период. Детали системы, определяющей огромное количество ответов, ловкими движениями и незаметными вариациями формы вопросов, даны Ф.А. Ганду в книге "La seconde devoillee" (Париж 1849). Трюки с огнем, такие как гуляние по горящим углям, вдыхание пламени и дыма из гальского ореха заполненного легко воспламенимым составом и завернутого в паклю, или опускание рук в кипящую смолу, были известны с древних времен, и объяснены Ипполитом (iv. 33). В конце XVII столетия Ричардсон удивил Английскую публику пережевыванием горящих углей, выливанием расплавленного металла (в действительности ртуть) на его язык и глотанием расплавленного стекла. Стратт в книге "Виды спорта и времяпрепровождение жителей Англии", описывает, как он видел Поуэла, пожирателя огня, в 1762 году, поджаривающего кусок мяса лежащего на языке, - кусок горящего угля был помещен на его язык который зритель распалял дуя на него как из мехов, до тех пор, пока мясо не было готово. Этот человек также пил расплавленную смесь смолы, серы и свинца, которая будучи вылита в железную ложку бешено горела. Эти исполнители смазывали свои рты и языки защитными составами. Гален рассказывал о человеке жившем во II столетии который зажигал потушенную свечу держа ее рядом со стеной или камнем которые были натерты серой и лигроином; и мгновенное зажигание свечей стало популярным номером в последующее время. Баптиста Порта дал направление для выполнения трюка под названием "много свечей зажигается одновременно". Нить варится в масле с серой и мышьяком, и когда высохнет прикрепляется к фитилям свечек. Как только одна из них загорится, пламя перебежит и на остальные. Он рассказал, что во время фестивалей это обычно среди турков. "Некоторые называют это Гермес помазал мазью". В 1783 году Пинетти продемонстрировал двух кукол поверх стены, одна из которых гасила свечу, а другая вновь зажигала горячий фитиль, когда свеча помещалась ей в рот. Сургучем он прикреплял несколько песчинок пороха во рту первой, и кусочки фосфора там же у другой. Главный трюк этого конджюрера был погашение двух восковых свечей и одновременное зажигание двух других с расстояния 3 футов, огнем из пистолета. Свечи были поставлены в ряд, а пистолет стрелял с конца, где находились горящие свечи; внезапный выстрел горячего газа из пистолета гасил пламя и зажигал отдаленные свечи, поскольку в фитиле каждой из них находились мелкие зерна фосфора. Гораздо позже конджюрер демонстрировал прекрасный иллюзион с перемещением огня невидимо между рук от горящей свечи к незажженной. Все, что он делал, это помещал кусочек проволоки на секунду или две в пламя первой свечи, а затем дотрагивался горячей проволокой до кусочка фосфора который был помещен в замоченный скипидаром фитиль другой. Но в 1842 году, Людвиг Доблер, немецкий конджюрер большой оригинальности, удивил свою аудиторию одновременным зажиганием двух сотен свечек выстрелом из пистолета. Это было самое позднее применение электричества в иллюзионах на сцене. Свечи были так расположены, что каждый фитиль, черный от предыдущего горения, находился в нескольких дюймах перед небольшим соплом газовой горелки горизонтально выходящем из газовой трубы наполненной водородом, и две сотни струй газа посылались на тоже количество проводящих фитилей. Электрический ток создавал искры рядом с каждой струйкой газа, зажигая все одновременно, и газ воспламенял огонь фитилей свечек. Ж. Э. Робер-Уден (1805-1871), который открыл в Париже свой "Храм Магии" в 1845 году, ввел применение электромагнетизма в секретную работу или контролирование механических аппаратов в сценической иллюзии. Его "Фантастические вечера" в Париже дали ему такую репутацию, что французское правительство даже послало его в Алжир с целью продемонстрировать его превосходство над местными марабутами¹; и его оценили как основателя современного конджюринга. Сначала он продемонстрировал в 1845 году свой "легкий и тяжелый ящик", который, будучи помещенным на широкой доске среди зрителей, и как раз поверх мощного электромагнита спрятанного под покрытой материей доской, был прочно удерживаем по желанию. Чтобы отвлечь подозрение, Уден демонстрировал второй эксперимент с тем же ящиком, подвешивая его на веревке которая проходила через единичный небольшой блок прикрепленный к потолку; и любой человек из зрителей, который соглашался держать веревку, чувствовал неожиданное увеличение веса ящика не подозревая, что веревка, вместо того, чтобы проходить через блок, в действительности шла вверх через изогнутую трубу, управляемая как требовалось ассистенту. Замечательная изобретательность была продемонстрирована в упрятывании маленького электромагнита в ручке его стеклянного колокольчика, так же как и в его барабане, и электрический ток проходил по проводам спрятанным в шнурах, на которых эти предметы были подвешены. В одном из иллюзионов Удена - бросании восьми полукрон в кристаллическую шкатулку для денег, предварительно раскачанную - электричество было применено другим способом. Верх, низ, стороны и концы продолговатой шкатулки были из прозрачного стекла, удерживаемого вместе по граням металлической блестящей рамкой. Монеты прятались под непрозрачной отделкой крышки, и поддерживались ложной стеклянной крышкой, которая была привязана хлопковой нитью к кусочкам платиновой проволоки. При включении электрической цепи, платина становилась раскалено красной, пережигала нить, позволяя упасть стеклянной откидной доске, и вбрасывала монеты в шкатулку. Вплоть до конца XVIII столетия не существовало секретных средств передающих многочисленные движения между видимо изолированных деталей механизмов, что заменяли неуклюжие устройства прячущие сообщника в полости ножек задрапированных так, чтобы все выглядело как простой стол. Пинетти расположил три горизонтальных рычажка близко друг к другу сверху тонкого столика, прикрытые материей, и эти рычаги приводились в действие проводками проходящими сквозь ножки стола к сообщнику за сценой или за перегородкой. В основании каждого аппарата, который должен был работать свободно установленным сверху стола, были три соответствующих рычажка, прикрытые тканью; и, после проверки зрителями, детали механизмов помещались поверх стола в такую позицию, что оба комплекта рычажков точно совпадали, и каждый накладывался на другого. В одном "эффекте" сообщник запускал маленькие меха в основании лампы, чтобы затушить пламя; В другом он отпускал крючок, заставляя пружиной выпускать стрелу из лука куклы спортсмена; он активизировал двойные меха внутри бутылки, которые заставляли цветы и фрукты подниматься среди листьев 945

¹Марабут - мусульманский отшельник, колдун.

искусственного куста, надувая воздухом многочисленные маленькие пузырьки формой и окраской напоминающие их; он открывал и закрывал клапаны позволявшие шарикам вылезать из различных дверей в моделе домика по желанию аудитории; и он управлял маленьким мехом в теле игрушечной птицы, которым она тушила свечу. Другой конджюрер применил более сложные образцы аппаратуры, - одно из которых было часами с небольшой стрелкой, перемещающейся поверх стеклянного диска по требованию аудитории. Стеклянный диск, с нанесенными числами или буквами, был в действительности двойным, обратная сторона одного из них была отделана храповидными зубьями по всему периметру скрытыми кольцевой рамкой которая их поддерживала, и, хотя пьедестал колонны был разделен на три части и демонстрировался зрителям, подвижные стержни, управлялись рычажками на столе, которые в каждой секции были надлежащим образом прикрыты материей. Другой механический трюк, популяризованный Торчини, Уденом, Филиппом и Робином, и работающий аналогичным образом, была маленькая фигурка арлекина, который выбирался из ящика, стоящей на столе, перекидывал свои ноги спереди ящика усаживаясь на краю, кивал головой, курил трубку, тушил свечку, и свистел основную мелодию оркестру. Робер-Уден вместо рычажков на столе применял, вертикальные прутки каждый из которых то выдвигался, то заходил в трубку, в соответствии с тем, как он вытягивался вниз спиральной пружиной или давился вверх по полому шнуру, который проходил через блок на верху трубки и далее вниз по ножке стола в секретное место с сообщником. В центре его стола было десять таких "поршней", и десять шнуров проходили под полом сцены заканчиваясь на клавиатуре. Различные остроумные автоматы активизировались передаваемым таким образом движением; но самый сложным образец механического аппарата сконструированного Уденом было апельсиновое дерево. Апельсины, за одним исключением, были настоящими, насаженными на небольшие шипы, и скрываемые полусферическими экранами которые прикрывали листья; и экраны, когда все поднималось вверх выдавливаемое поршнями, делали полуоборот, и открывали фрукт. Цветы были спрятаны за листвой пока не поднимались из-за нее под действием других поршней. Близко к верхушке дерева искусственный апельсин раскрывался на четыре части; в это время две бабочки прикрепленные к тонким медным ручкам, поднимались позади дерева, оказываясь по обе стороны, а из открытого апельсина вылезал платок, который ранее был позаимствован у зрителей и исчез. Многие иллюзионы, считавшиеся как оригинальные изобретения выдающихся конджюреров, в действительности были лишь улучшениями старых трюков. Хокус Покус младший в книге "Анатомия Легердемейна" (4-е изд., 1654) дает краткое объяснение метода выпускания различных напитков из одиночного крана в бочке, которая состояла из нескольких отделений, каждое имевшее дыру сверху, и с помощью этих дырок напитки в каждом отделении удерживались или им позволялось вытекать. Робер-Уден применил принцип к винной бутылке, удерживаемой в его руке из которой он мог выливать четыре различных жидкости, регулируя открыванием любой из четырех маленьких дырочки, которые были скрыты под его пальцами. Большое число очень маленьких стеклянных рюмочек располагалось на подносе, и содержало капли определенных вкусовых эссенций, дающие ему возможность поддерживать имитацию различных вин и ликеров, согласно тому какой сироп он лил в рюмочку из бутылки. Одновременно с этим искусной подменой полной бутылкой опустевшую, или секретным заполнением во время вытирания бутылки материей, он создавал впечатление что бутылка "неисчерпаемая". В 1835 году впервые в Англии был продемонстрирован трюк, который Брахман видел выполняемым в Мадрасе за несколько лет перед этим. Чинг Лау Лауро сидел в воздухе скрестив ноги, одной своей рукой слегка дотрагиваясь до четок свисающих с настоящего полого бамбука, который был вставлен в дырку на верху деревянной табуретки. Расположение исполнителя в позицию происходило за экраном. Объяснялось мистическое зависание в воздухе тем, что он пропускал сквозь бамбук прочный железный прут, к которому присоединялся держатель, прикрываемый четками, его рукой и платьем, поддерживавший его тело. В 1849 году Робер-Уден воспроизвел эту идею под названием неземное зависание, - открыто показывал как тело его сына теряет вес вдыханием паров эфира в нос, и затем, на глазах аудитории, укладывал его в горизонтальное положение в воздухе, одним локтем упирая в палку, напоминающую длинную трость для ходьбы. Поддержка была шарнирно соединена с железной рамкой под платьем мальчика, с мягкими подушечками и лентами, проходящими вокруг и под телом. Впоследствии трюк был усовершенствован Сильвестером - парящий человек был показан в нескольких различных позициях, и единственный поддерживающий столб в конце удален. Для последнего обмана стальной столб был сделан полированным в виде уголка, вершиной направленного к зрителям, и работал в тусклом свете на том же принципе, что и зеркала в столе Сфинкса. Перед опусканием света, отражающая стойка прикрывалась деревянной стойкой установленной перед ней. Мистическое исчезновение или появление человека под большим колпаком сверху стола, и без использования зеркал, было впервые продемонстрировано Комю, французским конджюрером, большим специалистом по ловкости рук с кубками и шариками, который появившись в Лондоне в 1789 году, анонсировал, что он будет перемещать свою жену под кубком так же как если бы она была шариком. Номер выполнялся с помощью люка в столе-ящике. Позже, в XIX столетии, Чалонс, шведский конджюрер, превращал птицу в молодую леди, по тому же принципу. В 1836 году Саттон изменил номер заставив исчезнувшее тело появляться под крышкой большого торта. Уден демонстрировал "исчезновение" человека стоящего сверху стола чья крышка демонстрировалась, как имеющая толщину всего в несколько дюймов. Но там был ложный верх, который опускался вниз подобно стороне мехов, это растягивание было скрыто скатертью свисающей достаточно низко для этих целей, и человек, будучи покрыт колпаком, пролезал в стол через крышку люка, открываемую внутрь. Робин в 1851 году, добавил сложности в трюк исчезновением двух персон последовательно, без какой бы то ни было возможности убраться со стола, - два человека действительно упаковывали себя в пространство, которое, без умного размещения и практики, могло содержать не более чем одного. Трюк меч и корзина был известен в Индии много лет назад. В одной форме это состояло из переворачивания пустой корзины на ребенка сидящего на земле. После этого ребенок прятался между низом корзины и лентой, закрываясь занавеской раскрашенной так, что выглядела как настоящий плетеный низ, сабля проталкивалась сквозь обе стороны корзины, ребенок вопил, и выжимал на саблю и на землю жидкость кровяного цвета из губки. Когда исполнитель поднимал корзину, ребенка не было видно, но другой ребенок, одетый похоже, неожиданно появлялся среди зрителей, до того времени поддерживаемый парой стремян под плащем сообщника среди наблюдателей. В другой форме использовалась продолговатая корзина широкая снизу и сужающаяся к верху, с крышкой занимающей только центральную часть верха, и ребенок так располагался калачиком в корзине, что меч погружался вниз обходя его, и исполнитель мог залезать внутрь и показать ноги снизу для доказательства, что корзина пустая. В 1865 году Стодар представил трюк в Англии, но в другой манере. На легких козлах он поместил большую, продолговатую корзину. И после того, как дама, одетая в длинное муслиновое платье, забралась сама и затащила оборки длинной юбки внутрь, крышка была закрыта и меч просунут через стороны, корзина была наклонена вперед к аудитории, чтобы показать, что она пуста, и дама появилась в проходе зала. Корзина имела в устройстве внешнюю оболочку поворачивающуюся вниз, вмести с дамой и ее платьем собранными в клубок, лежащей между низом корзины и за образовавшейся ложной передней стенкой, - принцип был тот же как в клоунском ящике, которая, когда содержала человека, поворачивалась на бок и демонстрировалась внутри пустой. Появляющаяся дама была двойником или сестрой близнецом. Среди самых достойных и знаменитых механических иллюзионов были автоматические фигуры выполнявшими свои движения секретно скрытыми операторами. В XVII столетии М. Расин, органист из Трои, привез во французский двор клавесин, который сам играл мелодии по желанию аудитории. Но, при открытии инструмента, Луи XIV обнаружил внутри юного исполнителя. В 1769 году Барон Кемпелен, из Прессбурга в Венгрии, сделал своего игрока в шахматы, который долгое время оставлял Европу в недоумении. Это была настоящая иллюзия - достоинство состояло в устройствах, за которыми игрок-сообщник прятался то в столе, то в теле фигуры, пока интерьер 946

последовательно открывался частями для изучения зрителями. Первым игроком был польский патриот Воровский, который потерял обе ноги в военной компании. Его использование искуственных конечностей при появлении на публике, вместе с фактом, что ни карлик ни ребенок не путешествовали в компании с Кемпеленом, рассеивало подозрение, что кто-то мог находиться внутри машины. Автомат, который совершил более чем одно турне по страницам и дворам Европы, и был короткое время использован Наполеоном I, был показан Мёльзелем после смерти Кемпелена в 1819 году, и окончательно погиб в огне 1854 года в Филадельфии. Трюк с оживлением повторился вскоре после этого в Хуперовском "Аджебе", продемонстрированном в Сиденхэмском Стеклянном Дворце и где-то еще. Была представлена публике фигура игрока в шахматы "Мефисто", разработанная Гампелем. Не существовало никакого пространства куда можно было разместить живого игрока, но, поскольку не было попыток изолировать аппарат от механической связи через ковер и пол, не было ничего, что предотвратило бы движение руки и захват пальцами фигуры посредством некоей связи нитками, проводками, шарнирами и рычажками. В 1875 году Маскелайн и Кук продемонстрировали в Египетском Зале, в Лондоне, автомат игрока в вист "Психо", который, по способу которым он был установлен на сцене, казалось был полностью изолирован от возможности быть с чем-то механически связанным. Не было никакой комнаты поблизости для сокрытия живого игрока с помощью оптической или другой иллюзии, и даже свободное движение обоих рук, особенно правой руки и кисти находящей любую карту, берущей ее, и поднимающей ее или опускающей в любую позицию и с любой скоростью как пожелает аудитория, указывало, что действия никак не управляются извне. Рука могла выполнять всевозможные движения необходимые для игры в шахматы или шашки, и "Психо" подсчитывал любую сумму до 99,000,000. Еще более оригинальный автомат была Маскелановская фигура "Зоу", созданная в 1877 году, которая писала и рисовала рисунки по желанию аудитории. "Зоу" была легкой куклой, почти человеческого роста, свободно сидевшей на обитом мягким каркасном стенде, поверх которого она спускала ноги на плинтус лежавший на толстой пластине чистого стекла поверх половой тряпки или коврика на сцене. "Психо", небольшая, восточного вида фигурка, сидела скрестив ноги на ящике, поддерживавшемся единственным стеклянным цилиндром чистого стекла, который, как показывали в начале, стоял на ковре на сцене, но после располагался на небольшой табуретке, имевшей деревянные ножки. То, что непостижимое и очевидно сложное механическое движение может, в то же время, обладать крайней простотой, иллюстрирует известный трюк конджюреров под названием "вылезание карт". Четыре карты выбираются зрителями и возвращаются в колоду, которая концом вверх помещается в стеклянный бокал, или в тонкий футляр, не такой глубокий, чтобы скрылась вся колода, поставленный поверх графина или на палочку. По команде, карты начинают по очереди вылезать из колоды. Одна поднимается до половины и залезает назад. Одна вылезает быстро или медленно по желанию. Одна сначала вылезает вверх ногами, и, будучи возвращена назад, вылезает как надо, подобно другим. А одна танцует под музыку, и, наконец выпрыгивает из колоды. В конце на столе остается только бокал или футляр с картами, предлагаемые для тщательного осмотра любому из аудитории, без следа механизма для перемещения карт. Это была одна из главных игр¹ Луиса Кристиана Комтэ, французского конджюрера и чревовещателя конца XVIII столетия, в различных формах популярная и в наши дни. Вероятней всего это было подсказано более ранним устройством золотой головы, танцующей в стеклянном стакане, описанной в книге "Разоблаченный конджюрер" (1790). Несколько крон было помещено в стакан, небольшая, позолоченная голова, поверх них, и пластина, или другое плоское покрытие клали сверху горлышка стакана. И, несмотря на это, будучи изолированной, голова прыгала внутри стакана, так что позвякиванием выдавала числа, отвечавшие на вопросы. Секрет передачи движения был в тонкой шелковой нити, привязанной к голове, и пропущенной через мельчайший надрез на кромке стакана, так, что сообщник мог за нее тянуть. В случае с вылезающими картами, все движение было вызвано установлением одной шелковой нити в заранее приготовленной колоде, пропущенной поверх одних карт и под другими, и выведенной за графин или другую поддержку на сцене далее к сообщнику. Как только это необычайно простое механическое средство будет полностью вытянуто из колоды, вслед за вылезанием последней карты, буквально не останется следов каких либо средств передававших картам движение. Восточная изобретательность, которая сопровождала оригинальную идею трюка с эфирным зависанием, была внесена в Китайские Кольца представленные в Англии в 1834 году. Также китайский номер, с вытаскиванием чаши с водой и золотой рыбкой из шали, впервые был увиден в Англии в 1845 году, а номер с индийским завязыванием веревки и мешком, в котором братья Дэвенпорт из Америки установили четкий порядок, выполнен в 1859. Их быстрое освобождение от веревок, которыми они были связаны представителями из аудитории, мгновенное снимание пиджаков в темноте спиритического сеанса, оставаясь все еще связанными, и их различные так называемые "феномены" были раскрыты и сымитированы Маскелайном, который в 1860 году, качественно превосходил любые номера, которые они выполняли. Он стал демонстрировать себя парящим в воздухе, показывать "материализацию духов" и представлять ряд чудес медиумов в новых выступлениях. Одно из остроумнейших изобретений Маскелайна был ящик, который он сконструировал в 1860 году. Ящик был очень узкий и он с трудом себя в него упаковывал внутрь. Его оборачивали в брезент, связывали длинной веревкой сложным образом и запечатывали узел сургучем, когда он эффектно освобождался за семь секунд. Немного больше времени он выполнял обратную операцию за исключением запечатывания. Обеспеченный брезентом и открытым ящиком, находясь снаружи, он задергивал занавеску перед собой, чтобы скрыть способ выполнения, и через несколько минут его находили в ящике, который был таким тесным, что не позволял конечностям двигаться больше чем на несколько дюймов, он тем не менее оказывался завернутым и обвязанным абсолютно также, как когда его обрабатывали другие люди. Современный конджюринг дает нам множество интересных разработок, но, возможно, ничто не привлекало столько много общественного внимания как юридическая битва в последние годы столетия инспирированная трюком с ящиком. Случай имел особый интерес в Англии, в связи с фактом, что это был единственный трюк, когда-либо занимавший внимание Палаты Лордов. Судебное разбирательство возникло таким образом. Маскелайн имел привычку предлагать значительное вознаграждение любому, кто сможет создать корректную имитацию своего трюка с ящиком. Предложение являлось прямым вызовом имитаторам, и было предназначено чтобы показать - как окончательное доказательство - что трюки, продаваемые и демонстрируемые как "корректная имитация", были не то, что они обещали. Два механика-любителя, создали или приобрели ящик внешне похожий на Маскелайновский, дали частное представление перед несколькими друзьями, и затем потребовали вознаграждение. Маскелайн отказался платить, заявив, что сотни людей уже спасались из закрытых и обвязанных ящиков только похожих внешне на его. На самом деле, было достаточно причин, которые позволяли ему делать свое предложение. Тогда оппоненты предъявили иск на получение предложенной суммы в 500 фунтов. Маскелайн принес свой ящик на суд, и вызвал истцов открыть секрет, утверждая, что они не могут правильно сымитировать трюк, так как не знают секрета. Однако их точка зрения была, что они не собираются ничего делать с его секретом, и что трюк с ящиком не в устройстве трюкового ящика. Жюри, не в состоянии решить является ли трюком деталь механизма или производимый эффект, не смогло вынести решение и было распущено. На втором заседании, жюри, после длительного обсуждения, признало иск. Маскелайн апеллировал вердикт. Его апелляция занимала суд в течении трех дней, после чего он был распущен. Наконец он перенес слушания в Палату Лордов, и проиграл его. Большинство лордов законников, полностью допуская, что секрет не был раскрыт, сочли, что трюк был корректно "сымитирован". Для людей, имеющих дело с механическими устройствами, такое решение является немалым курьезом. Механический трюк это механическое изобретение, и когда мы имеем два абсолютно разных изобретения, хотя они могут произвести более или менее подобные результаты, одно ни в коем случае не имитирует другое - не говоря уже о "корректной имитации". Отношение к обычным изобретениям таким образом породит катастрофические последствия. Для интересующихся магией, однако, один эффект 947

¹Jeux - игра. Так в XVIII веке называли сам фокус.

судебного разбирательства должен усилить тайну настоящего трюка с ящиком. Потому вопрос был публично обсуждаем. Было выяснено, что трюк, в основном, состоял в подвижной панели запираемой секретной защелкой. При условии, что веревка не должна быть слишком запутанной поверх этой панели, исполнитель может спастись. Иначе неизбежна неудача. Далее, известно, что оригинальный трюк никогда не терпел неудачу, даже при самом пристальном наблюдении, в то время, как имитация часто проваливалась. Для этого может быть только одна причина - большая разница в применяемых механических принципах. Подобно большинству форм утонченного развлечения, магия конджюринга смогла легко пройти сквозь времена. Несомненно, не было периода в мировой истории когда бы она была столь популярна как сейчас. Как естественное следствие этого, множества квалифицированных показателей искусства ранее не существовало. Одно только уважение, которое сейчас оказывают конджюрерам наших дней, нельзя обнаружить в записях прошлых лет. Одна качественная специфика, связанная с магией во все времена, была ограниченным числом тех, кто доказывал свою способность создавать оригинальные эффекты. Эта особенность никогда не была так сильно выпячена как в настоящее время. Со времен Робер-Удена, только два человека достигли высот в своих выступлениях - Маскелайн и Буатье де Колта. Есть много таких, кто с точки зрения развлечения, имеет право оцениваться очень высоко, но только двое могут быть справедливо названы как создатели нового. Единственный логический вывод, который можно получить из этого, изобретение оригинального иллюзиона вопрос необычайно сложный, и, действительно, все, кто пытался работать в этой области подтвердят, что это так. Однако, когда новый принцип уже изобретен, он может быть использован для создания множества и очевидно качественных эффектов. Как пример этого может быть приведена Маскелановская "Игла Клеопатры", изобретенная в 1879 году. Трюк состоял в механическом аппарате представляющем чрезвычайно легкую модель известного обелиска. В действительности он был таким легким, что легко поднимался одной рукой. Поверх изолированного стенда, предварительно проверенного аудиторией, клали лист обычной коричневой бумаги, а сверху помещали "иглу". Таким образом во время демонстрации связь с обелиском была абсолютно невозможна. И, несмотря на это, внутри, самым удивительным способом, появлялся человек. Секрет состоял в том, что "игла" была способна подниматься невидимым способом, и с самого начала содержала двух или трех человек, скрытых внутри. Несмотря на то, что этот иллюзион был один из простейших устройств Маскелайна, он озадачивал долгое время даже специалистов. Когда же секрет наконец распространяется, принцип с жадностью захватывается и используется различными способами - например, Буатье де Кольта в его прекрасном иллюзионе "Кокон", впервые показанном в Египетском Зале в Лондоне в 1887 году. В этом случае де Колта имел преимущество в виде подсказки Маскелайном как улучшить механические детали. Небольшие трюки де Колты многие годы снабжали целую армию обычных конджюреров новинками. В 1886 году в Театре Эдем в Париже, он представил свой известный иллюзион известный как "Исчезновение Дамы". Эта мистерия, продемонстрированная так, как он один мог ее исполнять, была одним из самых эффектных трюков когда-либо показанных. Конечно были созданы сотни "имитаций", но, подобно имитациям Маскелайновского ящика, они явно проигрывали при сравнении с оригиналом. Но, в данном случае, к несчастью для создателя, репутация оригинала была быстро разрушена неуклюжими попытками, которые лишь преуспели в раскрытии принципа. Эффект, созданный де Колта, был следующий: Вытащив из кармана обычную, сложенную, газету, он раскрывает ее и кладет на пол сцены. Затем он показывает аудитории стул спереди и сзади, и ставит его на газету. Мадам де Колта, в обычном вечернем платье, садится на стул и большой кусок черного шелка набрасывается на нее, покрывая с головы до ног. Затем де Колта восклицает "Я поднимаю тебя в воздух!" - или что-то другое, соответствующее эффекту - и все видят как он обхватывает ее за талию, поднимает над своей головой, и она исчезает вместе с покрытием из его рук. Среди иллюзионов, зависящих от эффекта внезапного исчезновения, возможно самым необъяснимым был созданный Маскелайном в 1891 году под соответствующим заголовком "Ох!" - что было выражением часто используемым зрителями оказавшимися свидетелями поразительного эффекта. В этом иллюзионе исполнитель, который исчезал, эффектно усаживался на поднимающейся кушетке, над которым на медных прутьях удерживался своего рода балдахин. С балдахина свисали занавески, способные подниматься и опускаться. Правая рука исполнителя была привязана к одному концу этой кушетки, а левая рука была прикреплена с помощью ремня к одному концу толстого шнура. Другой конец шнура, пропущенный сквозь дыру в каркасе балдахина, надежно удерживался человеком из аудитории. Затем занавес опускался до высоты 18 дюймов от пола, и через дырку в передней занавеске исполнитель просовывал свою правую руку. Эту руку брал второй человек из аудитории. Наконец, лист железа устанавливали под кушеткой, чтобы предотвратить любую возможность исполнителю спастись выбравшись через люк в полу сцены. Таким образом, с правой рукой исполнителя в поле зрения, его левой рукой, которую тянули вверх прикрепленным к ней шнуром, и с чистым пространством под кушеткой, спасение казалось невозможным. Однако, по команде "Пошел!" правая рука исчезала, шнур ослабевал в руках державшего, занавески мгновенно поднимались, но исполнитель уже исчез. В 1886 году Буатье де Колта, на пару с Маскелайном, представили в Египетском Зале, в Лондоне, серию иллюзионных эффектов основанных на совершенно новом принципе, которому дали имя "Черная Магия". Главная идея базировалась на факте - очевидном, как только на это обратишь внимание - что видимая фигура не может существовать при отсутствии тени или вариации оттенков. Другими словами мы можем различать фигуры только когда они проявляют или вариации в цвете или в оттенке. Абсолютное единообразие обязательно должно означать невидимость. Чтобы добиться этого единообразия, вся сцена была задрапирована в черный бархат, создавая впечатление темной и очень глубокой пещеры. Не было никакого света внутри, в то время как спереди сцены имелось яркое освещение. На приготовленной таким образом сцене, легко происходили наиболее удивительные появления и исчезновения, всего в нескольких футах от рампы. Иллюзия создавалась простым покрытием чего угодно, что должно скрыто, экраном черного бархата. Это могло быть выполнено почти на краю сцены, и все же оставаться невидимым. Так, в мгновение, человек или предмет появлялись, как бы из ничего, или исчезали в никуда. Принцип, использовавшийся в создании этого иллюзиона, был впоследствии освоен многими конджюрерами, и был задействован для создания почти бесконечного ряда эффектов. Произведение бесчисленного количества цветов из листа бумаги было несомненно самым удачным из мелких трюков Буатье де Колта. Небольшой лист плотной бумаги скручивается на конус, показывается, что он пустой, но тотчас искусственные цветы начинают струиться из него, пока целый букет не вываливается наружу. К несчастью для создателя, во время первого представления трюка в Театре Эдем Парижа, один или два "цветка" были вынесены сквозняком в зрительный зал. Они были сразу же проданы изготовителям аппаратуры для конджюреров, и через несколько дней "Весенние Цветы" де Колты появились на рынке. Другой поразительный трюк, того же изобретателя, это "Улетающая Клетка". Живая птица помещалась в небольшую клетку, удерживаемую между руками исполнителя, как вдруг, быстрым движением рук и птица и клетка исчезали. Клетка просто складывалась, и забиралась в рукав костюма веревкой, а неудачливая птица оказывалась иногда покалеченной, если полностью не убитой. Общество Защиты Животных однажды предприняло акцию по этому вопросу, и попыталось запретить выполнение этого трюка в одном их Лондонских мюзик-холов. Но конджюрер в этом случае пригласил официальных наблюдателей на частную демонстрацию, и был достаточно умен, чтобы убедить их, что не существует никакой жестокости. Конджюринг с животными имеет большую привлекательность для молодых людей, и очень редко случается, что трюки включают какую-либо жестокость. Животные, как правило, быстро 948

привыкают к работе, и четко выполняют, что от них требуется. В последние годы мистерия, известная как "Второе Зрение", была значительно усовершенствована. Старая система, изобретенная Пинетти в 1785 году, и перенесшая сильное улучшение Робер-Уденом, почти исчезла. Это состояло из сложной системы сигналов, передаваемых посредством тонких изменений в вопросах передаваемых предполагаемому ясновидцу. Форма, в которой вопрос предлагался предлагала соответствующий ответ. Теперь принято избегать разговора вообще. Информация передается с помощью жестов или слабых звуков с меняющимися интервалами. Такая работа требует огромной практики, и необыкновенной памяти со стороны желающего стать экспертом. Но есть определенные трюки этого класса, которые требуют мало, или не требуют вообще никакого умения и совершенно мало тренировки. Они обычно демонстрируются мошенниками, которые претендуют на обладание сверхъестественными силами. Следующее пример очень известного типа трюков применяемых такими людьми. Исполнители обычно мужчина и женщина. Сначала появляется человек и сообщает аудитории, что он скоро представит дама, обладающую экстраординарной силой. Она не только может прочитать мысли любого человека, чей мозг взаимодействует с ее, но также она может предсказать будущее, найти утерянных друзей, обнаружить потерянную собственность, и т.д.. В порядке демонстрации способностей дамы, он просит, чтобы любой участник из аудитории, имеющий вопросы, на которые хочет получить ответы, тайно написал их. Для удобства писания на бумаге всем раздаются карандаши и квадратные толстые картонки. Эти картонки используются как доски для письма. Пишущих особенно предупреждают, чтобы они не позволяли никому видеть написанное, а сложив бумагу сохранили ее у себя. Далее, написавших просят, чтобы когда появится ясновидящая, мысли каждого были зафиксированы на том, что они написали. Карандаши и картонки собираются, подготовительная часть выступления завершена, и наступает время второй порции развлечения. Теперь, как последний пункт программы, появляется ясновидящая. Платок, на который вылито немного жидкости¹, покрывает рот и нос дамы, и очевидно, что она входит в транс. Она начинает описывать внешность определенных авторов, позицию, которую они занимают в комнате, и суть написанного ими вопроса, давая на эти вопросы более или менее правдоподобные ответы. Трюк всегда производит самое глубокое удивление, и с помощью него некоторые люди быстро преуспели в обогащении. Но в целом это всего лишь наглый обман. Следовательно раскрытие его никогда не будет лишним. Это выполняется так. Некоторые картонки, раздаваемые для удобства написания, состоят из нескольких частей, скрепленных вместе по краю. Под внешним слоем скрывается лист копирки, так что нажатие карандаша создает два экземпляра, что отражается на внутренней стороне картона. Эти обработанные блокноты собираются специальными людьми, которые подмечают одежду и внешность людей, которые писали вопросы. Информация с обработанными блокнотами, впоследствии передается ясновидцу. Ей требуется определенное количество времени для запоминания вопросов и описания написавших, и поэтому она не появляется перед аудиторией пока, скажем, не пройдет час. Конечно же, не было бы благоразумным готовить так все картонки. Многие, и возможно большинство, являются тем на что они похожи, но, разумеется, вопросы написанные на них никогда не получают ответов. Заранее специально отмечается, что ясновидящая может прочитать вопросы только тех, чей мозг настроен к ней с сочувствием. Это утверждение, естественно, используется для объяснения невозможности читать и отвечать на вопросы написанные теми, кто использовал обычные картонки. С этим трюком связан следующий обман, когда незнакомых людей просят посылать по почте любые вопросы, на которые они хотят получить ответы. Такое приглашение выглядит совершенно простым и настоящим, и те, кто достаточно легковерен или достаточно любопытен, отвечают на него сами впутываясь в ловкое мошенничество. При ответе на такое сообщение, автору сообщается, что ему необходимо посетить одно из публичных выступлений, и попытаться привести свой мозг в гармонию с мозгом ясновидца. Вложенный поздравительные билет приглашает его посетить любое выступление, которое он пожелает. Дальнейшая процедура такова. Каждый билет имеет специальную метку, и соответствующая метка устанавливается на письме, которое было послано. Когда предъявляется билет с меткой, встречающие замечают одежду и внешность посетителя, а также место куда он сел. Эта информация передается ясновидице вместе с билетом. Она обращается к письму с пометкой, аналогичной билету, и устанавливает, что этот конкретный посетитель хочет узнать. Таким образом публике кажется, что она читает и отвечает на вопрос который не был написан, а лишь продуман совершенно незнакомым человеком. Существует множество способов получения информации средствами подобными тем, что уже описаны. Однако, уже достаточно было сказано, чтобы показать, что такие методы достаточно просты, и не требуют ничего больше, чем грубую наглость для создания эффекта. Как говорится, все несчастья должны произойти. Но, когда кто-то желает работать с нераскрытыми законами природы, не требуется много соображения, чтобы вывернуться из любой ситуации, какой бы она не была трудной. Современные фокусники призывают на помощь все ветви современной науки - электричество, магнетизм, оптику и механику, но самые великие последователи искусства смотрят свысока на такую помощь и уповают только на ловкость рук. Лозунг престидижитаторов "Быстрота рук обманывает глаз". Но, даже эта фраза, которая постоянно на устах исполнителей, по своей сути одно из невинных мошенничеств, которые конджюреры используют как составную часть своих выступлений. Правда в том, что успех не так много зависит от скорости, с которой номер исполняется, как от ловкости, которая скрывает время и средства исполнения. Правильный момент для выполнения требуемого движения технически называется темп. Это определяет любое действие или движение, которое отвлекает внимание аудитории пока что-то "исчезает" или "появляется". Эксперимент легко убедит каждого, что абсолютно невозможно двигать рукой так быстро, чтобы убрать или переместить какой-либо объект без возможности быть замеченным, до тех пор, пока глаза аудитории направлены на исполнителя. Но это очень просто сделать незаметно, предоставив аудитории в это время смотреть в другом направлении, и способность так отвлекать их внимание является одним из самых сложных и наиболее необходимых достижений, которые должен приобрести конджюрер. Не достаточно указать или попросить их смотреть в другом направлении, поскольку очевидно, что они подозревают правду и будут смотреть с еще большей настойчивостью. Очень важно "иметь хороший глаз" - как говорят французские конджюреры avoir de l'oeil; серьезный, уверенный взгляд исполнителя в конкретном направлении, притянет внимание любого за собой, в то время как взгляд украдкой на руку, которая выполняет некое движение должное быть секретным, разрушит все. Эпиграф в одной из глав книги Робер-Удена "Искусство Конджюринга"² гласит - "для успеха конджюрера существенны три вещи: во-первых, ловкость; во-вторых, ловкость; и в-третьих, ловкость". И это не просто языковый трюк, для пустяшной уловки требуется не только тренировать руки до необходимого артистизма, но научиться достаточно контролировать глаза и язык. К сожалению эта ловкость может быть использована не только в конджюринге, но и в обмане, в частном случае карточными шулерами. Это принимает различные формы: (1) маркировка карт; (2) прятанье определенных карт во время игры для тайного использования; (3) предварительное прятанье карт на человеке; (4) подготовка колоды; (5) подмена на крапленую или подготовленную колоду; (6) сообщничество; (7) ложное тасование. Все эти методы тщательно разобраны в работе Робер-Удена "Плутовство греков". Успешный карточный шулер должен иметь качества, которые, будучи примененными в законной деятельности, должны гарантировать преуспевание почти в любой профессии. В случае чистых трюков на ловкость, за последние годы было мало продвижения. Недавно несколько новых уловок было привезено из 949

¹Дама не расплакалась и не высморкалась. В то время все знали, что в транс входят с помощью "эфира". ²Не ищите такую книгу у Удена. Это один из переводов названия той же книги, которая упомянута на следующей странице. Там она была написана на французском.

Америки. Они состоят из усиления метода скрывания монет и карт позади кисти. Принцип получил несуразное¹ название "заднее пальмирование". С помощью этого метода как тыльная, так и лицевая стороны руки могут поочередно демонстрироваться как пустые, в то время, как вопреки явной пустоте, рука, тем не менее, скрывает монету или карту. Указательный палец и мизинец участвуют в действии как точки вращения, на которых скрытые предметы поворачиваются сзади на перед, и в обратную сторону, а само поворачивание выполняется средним и безымянным пальцами. Движение очень быстрое и сопровождается поворачиванием вокруг руки для поочередной демонстрации обоих сторон. Эта уловка требует огромной практики. Это было доведено до самого высокого уровня совершенства Гером Валадоном. Во все времена был очень популярен магический эффект с явным парением человека в воздухе. Был изобретен целый ряд удачных аппаратов для того, чтобы создавать такой эффект, и настоящая статья будет неполной без ссылки на один или два современных примеров. Очень милый иллюзион такого рода был первоначально создан под названием "Астартэ". Дама выходила вперед, и после отвешивания поклона аудитории она возвращалась назад на сцену, которая была полностью задрапирована черным бархатом и находилась в глубокой тени. Там она поднималась в воздух, перелетала из стороны в сторону, приближалась и удалялась и вращалась во всех направлениях. Секрет состоял в железном рычаге, покрытом бархатом, чтобы сливаться с фоном, и, следовательно, быть невидимым аудитории. Этот рычаг проходил сквозь дыру в заднем занавесе и прицеплялся к гнезду на металлическом поясе, на талии исполнительницы. Пояс состоял из двух колец, одно внутри другого, и внутреннее было способно вращаться вокруг своей оси. С помощью этого главного рычага и троса, проходящего сквозь него и одежду ко внутреннему кольцу пояса, производились различные перемещения. Обруч проходил вокруг исполнительницы с тем, чтобы продемонстрировать ее полную изолированность, но аудитории не позволялось проверять это. Он имел пружинный стык который позволял пропускать опорный рычаг. Среди иллюзионов этого класса видимо ничто не может сравниться с мистерией под названием "левитация" созданной Маскелайном. Исполнитель, в лежачем положении, оказывается поднятым на несколько футов над сценой, и остается зависшим в воздухе когда интенсивный яркий свет падает на него, освещая все пространство. Люди ходят полностью вокруг него, и твердый, стальной обруч, проверенный зрителями, проходит вокруг него, назад и вперед, доказывая отсутствие любой возможной поддержки. Секреты конджюринга были долгое время ревностно охраняемы своими профессорами, но в 1793 году в Париже появилась работа Декрампса, озаглавленная "Завещание Жерома Шарпа, профессора занимательной физики"², которая дала очень четкое описание модных тогда приемов. В 1858 году была опубликована еще более важная и точная книга - Sorcellerie ancienne et moderne expliquee, Ж. Н. Поусина; а в 1868 году Ж. Э. Робер-Уден издал свою книгу "Секреты престидижитации и магии", которая является мастерской экспозицией всего искусства и таинства конджюринга. Последняя упомянутая книга была переведена на английский Профессором Льюисом Хоффманом, автором книги "Современная Магия". Смотрите у Хоффмана также "Больше Магии" и "Последняя Магия"; Эдвин Саш "Ловкость рук", и Дж. Н. Маскелайн "Шулера и Простофили"³. (Д. Э. К.; Г. Ф.; Д. Н. М.). 950

¹По-английски термин называется "back-palming". Слово пальмирование происходит от английского слова palm - ладонь. У ладони нет обратной стороны (есть обратная сторона у кисти), поэтому обычному англичанину такая фраза режет слух. Английские авторы статьи намекают на безграмотность американцев. ²Впервые эта книга была издана в 1786. А первая, из пяти книг Декрана, вышла в 1784. ²Здесь использована игра слов. Простофили это жаргонное значение. В прямом значении книгу "Sharps and Flats" можно перевести как "Диезы и Бемоли". Дети спокойно носили ее в руках, так как родители считали, что книга о музыке.