Главная - Беккер

ВВЕДЕНИЕ

Вы сделали первый шаг к проникновению в мир волшебства. Страницы этой книги хранят величайшие тайны современной магии. Несомненно, вам не терпится тут же пролистать несколько страниц в поисках разгадки секретов ваших излюбленных фокусов. Не спешите! Перед этим вам еще предстоит узнать много интересного. После каждого рассказа об одном из великих фокусников следует описание тех фокусов, которые составляли важную часть его творчества. Например, многие иллюзионисты исполняли фокус Соединенные кольца, но ни у кого он не выглядел так потрясающе, как у мага, которому приписан этот фокус в данной книге.

Большинство трюков, описанных здесь, принадлежат к разряду грандиозных зрелищ, исполняющихся на большой сцене величайшими иллюзионистами мира. Но некоторые из них, такие, например, как Игра с горошиной Гудини, могут демонстрироваться и в гостиных, в непосредственной близости от зрителей. Масштабность и размах не так важны, как фантазия и творческий подход к организации зрелища.

Исполнение фокусов требует проявления индивидуальности. Большинство из них демонстрируется авторами с использованием собственных методов, и они, как правило, не настроены раскрывать свои секреты. Поскольку фокусы не патентуются и не охраняются законами об авторском праве, эффект одного и того же трюка может быть предложен множеством разных способов. Так же как разные люди по-разному поют одну и ту же песню, вы можете представить фокус в собственной оригинальной манере, так, как никто другой не будет, да и не сможет его демонстрировать. У каждого иллюзиониста есть свой уникальный, неповторимый подход к секрету исполняемого им номера. В этой книге приводится только один способ выполнения каждого трюка.

Когда я был молод, известнейший иллюзионист Бюрлинг Волта Хулл объяснил мне, что за каждой демонстрацией фокуса стоит целый ряд секретов, и научил меня творить собственную магию. Он дружил с Гудини, Даннингером, Турстоном, Блэкстоуном и многими другими известными людьми, а я часами возился с его реквизитом, полным удивительно хитрых приспособлений. Однажды Хулл показал мне десять разных способов выполнения одного и того же фокуса. Несмотря на это, каждый вариант неизменно заканчивался одним и тем же результатом.

Разумеется, большинство номеров, описанных в книге, широко известны и стары как мир. Однако люди все равно приходят посмотреть, как их любимые артисты показывают знакомые трюки.

Те из вас, кто мечтает быть иллюзионистом, могут стать исполнителями грандиознейших в мире зрелищ, поскольку в ваших силах сделать их столь же неповторимыми, как и отпечатки ваших пальцев. Конечно, создание собственной версии трюка - дело не пяти минут. Необходимо досконально изучить его и буквально ощущать частью себя. Фокус должен быть знаком вам вдоль и поперек, снаружи и изнутри. Только тогда вы сможете придать ему собственный, неповторимый почерк.

Великий Бюрлинг любил разыгрывать других фокусников. Ему нравилось, что они не в состоянии разгадать секреты его трюков. Впрочем, сегодня, мне кажется, многие иллюзионисты так увлекаются, пытаясь разыграть друг друга, что забывают о том, как обманывать зрителей. Не следуйте их примеру! Совершенствуйте свое мастерство перед публикой, а не перед собратьями по профессии. Иначе вы рискуете сделать свои трюки слишком запутанными или громоздкими и потерять зрителей.

Даже самый простой трюк, такой как Турникет, выполненный профессионалом, все еще способен обмануть зрителей. Я недавно демонстрировал его на телевидении, и после передачи потрясенный ведущий обратился ко мне с просьбой показать его еще раз. Я предпочел не повторять номер и оставил телевизионную аудиторию в недоумении. Турникет - это номер, основанный на ловкости рук, в ходе которого у фокусника из руки исчезает монета или другой небольшой предмет. Иллюзионист демонстрирует монету в одной руке, а потом делает вид, что перекладывает ее в другую руку. После этого монета таинственным образом перемещается в исходную руку или за ужо зрителя, сидящего обычно недалеко от артиста. На протяжении последних двадцати лет я выполнял этот трюк тысячи раз, но реакция зрителей радует меня и по сей день.

Например, когда я только начинал демонстрировать трюк под названием Освобождение из смирительной рубашки (см. главу о Кардине), то выполнял его так же, как и другие фокусники. Действие происходило медленно, и я подумал, почему бы не показывать его быстро, причем так быстро, чтобы это стало новым словом в магии и сделало меня известным. Вскоре я выступал по всему миру с демонстрацией быстрого Освобождение из смирительной рубашки. Поскольку зрители очень хорошо принимали именно мой способ выполнения этого номера, многие иллюзионисты приобрели такую же смирительную рубашку и стали копировать мой метод. И по сей день фокусники все еще спешат сообщить мне о том, что научились демонстрировать этот трюк куда быстрее, чем я. Однако никому, кроме меня, этот номер не принес такой славы.

Почему? Мне удалось выполнить этот трюк по-своему. Он в чем-то соответствовал моей индивидуальности, а истинный секрет магии заключается именно в умении выразить собственную личность через исполнение номера. Фокусники, похваляющиеся, что выполняют Освобождение из смирительной рубашки быстрее меня, упускают это из виду. Магия - это не соревнование, а представление, и только это имеет первостепенное значение.

Дуг Хеннинг подтверждал это своим примером. Не он первый продемонстрировал Зигзаг. Но именно в его исполнении впервые этот номер привлек внимание всего мира, потому что он выполнял его с такой любовью, которую никто больше не вкладывал в этот трюк. Когда звезда телевидения, комик и иллюзионист Гарри Андерсон разыгрывает кого-то с помощью небольшой уловки, он сопровождает свой номер шуткой. Вызывает улыбку не трюк, а сам Гарри Андерсон. Таков его стиль. У Дэвида Копперфилда другой подход. Он создает грандиозное шоу даже вокруг маленького кулуарного фокуса, вот почему зрителей завораживают его выступления. Он делает из фокусов величественнейшие зрелища.

Иллюзионисты, которые не научились выполнять номера на свой лад и выражать в них собственную индивидуальность, могут быть встречены зрителями весьма холодно. Такая судьба неизбежно постигает тех, кто покупает новые трюки, а потом дословно, как попугай, повторяет прилагающийся к ним текст. Даже из уст непрофессиональных иллюзионистов эти слова звучат натянуто, потому что в них нет ничего личного. Это чужие слова. Если вы собираетесь стать настоящим фокусником, произносите те слова, которые ждут изнутри, и тогда вы станете магом, творящим чудеса, а не созерцателем чудес, происходящих вокруг вас.

Каждый раз, просматривая каталог фокусов, книгу или журнал по магии, я удрученно разглядываю рекламные объявления. Они предлагают раскрыть секреты известнейших трюков, которые в свое время исполняли знаменитые иллюзионисты. На эту удочку и попадаются чаще всего горе-фокусники. Они платят за номер бешеные деньги, а потом удивляются, почему у них не получается такого же чуда. Поэтому я еще и еще раз повторяю: волшебство заключается не в самом трюке, а в его исполнении.

Слишком многие фокусники в процессе исполнения номера прячутся за музыку, устраивая при этом на сцене пантомиму. Помните, прежде всего вы - актер, служитель сцены. Скольких мимов и безмолвных магов осталось в нашей памяти? Если бы Гудини демонстрировал свое искусство молча, мы никогда бы не узнали о его существовании. Все его шоу было построено на уникальном бахвальстве. Он был настоящим мастером хвастовства. Мой друг Бюрлинг Хулл рассказывал, что Гудини был из рук вон плохим иллюзионистом. Он не умел выполнять трюки с изяществом, но его манера говорить очаровывала зрителей.

Тем не менее, для того чтобы стать известным иллюзионистом, хорошо бы и про фокусы не забывать. Это утверждение кажется очевидным, но на нем все же необходимо остановиться. В каждом путешествии мне приходится встречаться с фокусниками, арсенал которых составляет простаивающее оборудование для сотен трюков. В большинстве случаев они оправдывают это тем, что гонорары, которые им предлагают, слишком малы.

- Стоит ли работать за 50 долларов? - говорят они мне. - Нет смысла везти всю эту дорогостоящую бутафорию и устраивать первоклассное шоу за такие деньги.

- Тогда зачем же вы купили это оборудование? - спрашиваю я.

Мне всегда казалось, что если люди не работают, то им не стоит беспокоиться и о приобретении оснащения. Если же они хотят быть иллюзионистами, то должны выступать. Это относится и к вам. Вы должны работать все время, при каждом удобном случае, за любой гонорар. Когда вы достигнете определенного уровня, то сможете сами устанавливать оплату своих выступлений. Если же вы не выступаете, то никогда ничего не заработаете.

Вы можете представить себе рок-группу, отказавшуюся от ангажемента, потому что необходимо самим покупать инструменты? Их аппаратура стоит больших денег, но группа не может без нее выступать.

Недавно друг рассказал мне о фокуснике-дилетанте, который заплатил 16 000 долларов за оборудование для номера и не знает, как им пользоваться. Он спросил, не соглашусь ли я научить этого иллюзиониста пользоваться всем этим? Этот так называемый фокусник кое-что перепутал. Значение имеет не трюк, а его исполнение.

Тем не менее вы постоянно должны совершенствовать свое выступление. Вы не выиграете, создав шоу и никогда ничего не меняя в нем. Стремясь совершенствовать свои программы, я ориентируюсь на музыкальную индустрию, потому что музыканты, как мне кажется, всегда в авангарде популярности. Например, в семидесятых годах "Кисc" и Дэвид Боуи использовали маски и броский макияж и выступали с громоздкими шоу. Это было нечто новое, и их концерты стали таинственным действом, в основе которого лежали сценарий и постановка.

Однако в девяностых годах вслед за бывшим участником группы "Битлз" Полом Маккартни группы стали гораздо ближе к зрителям, сведя до минимума постановку и освещение и явно тяготея к более непринужденному стилю.

Иллюзионисты, по-видимому, просто не заметили этих перемен. Когда Дуг Хеннинг выходил на сцену в джинсах и футболке, я думал, что смокинги стали пережитками прошлого. До недавнего времени так и было. Сейчас, как мне кажется, они возвращаются, но я не вижу для этого никаких оснований. Ни в одной другой области шоу-бизнеса исполнители не выходят на сцену в таком традиционно вечернем одеянии. Дэвид Летгерман не стал бы каждый вечер выступать в церемонном смокинге. Иллюзионисты, хвалите хота бы вы друг друга за эту чопорную и неуместную одежду!

Вот вам мой совет: не проводите слишком много времени в обществе своих коллег. Показывая им свои трюки, вы теряете объективность. Казалось бы, иллюзионисты должны быть самой сложной аудиторией. На самом же деле - все наоборот. Они напоминают членов вашей семьи, когда желают вам успеха и аплодируют всему, что бы вы ни сделали. Если вам нужна сложная аудитория, попытайтесь предварить свои выступления концертом рок-группы. Скорее всего, ваши зрители будут пьяны, непробиваемы и похожи на инопланетян. Им нужна музыка, а не магия. Это грубая, не умеющая прощать толпа, и заинтересовать их - уже само по себе трюк.

Начиная выступать, попробуйте продемонстрировать небольшую программу. Это не столько относится к выбору трюков, сколько к тому, как вы их представляете. Иногда один из зрителей может ассистировать вам в номере с Соединенными кольцами. А иногда вы произведете на зрителей большее впечатление, совершив это чудо собственными руками. Единственный способ научиться чувствовать, когда и какой вариант будет пользоваться большим успехом, - это метод проб и ошибок. Попытайтесь разнообразить и манеру подачи ваших фокусов. На одном выступлении будьте серьезным, а на другом - веселым. Возможно, что-то не всегда сработает. Возможно, что-то не всегда уместно. Если вы не будете пробовать, то никогда не узнаете всех своих возможностей.

Работа с аудиторией - это тоже искусство. Вы никогда не знаете заранее, будет ли зал шумным или тихим, унылым или серьезным. Каким бы он ни был, постарайтесь взаимодействовать с ним, конечно, в том случае, если это в вашем стиле. Чтобы почерпнуть вдохновение для работы с аудиторией, я люблю наблюдать за ведущими развлекательных программ и ток-шоу. Они обычно удерживают с аудиторией прочный контакт, делающий общение интересным и естественным. Поддержка контакта со зрителями - это, разумеется, основная задача артиста, а попытка заставить публику воспринимать вас как личность - уверенный шаг в этом направлении.

Взаимодействие между фокусником и человеком из аудитории само по себе способствует успеху шоу. Зрители получают шанс присоединиться к их разговору или шутить с иллюзионистом. Чем больше зрителям нравится эта беседа, тем лучше для фокусника. Конечно, каждое шоу будет отличаться от других, потому что никогда нельзя предугадать, о чем говорить со зрителям и как они отреагируют на то, что вы скажете.

Иллюзионисты-любители часто удивляются, почему им прекрасно удаются магические шоу в узком кругу друзей, но ничего не выходит с большой аудиторией. Причина проста: в узком кругу друзей вы чувствуете себя в безопасности, а если зрители вам незнакомы, вы не умеете установить с ними контакт. Эта проблема актуальна для всех артистов, а не только для иллюзионистов. Ее решение заключается в том, чтобы общаться с аудиторией так, будто это компания ваших друзей и с каждым из них вы лично знакомы. Общение со зрителями как с компанией друзей, с одной стороны, подбодрит их, а с другой - поможет вам сохранить естественность.

В ходе вашего выступления старайтесь, чтобы номера плавно перетекали один в другой. Не пытайтесь сделать все сразу: фокус с голубем, потом - с кроликом, с платками, с веревками, с цепочками, с циркулярной пилой, с глотанием шпаг и т. д. Меньшее количество хорошо выполненных номеров, продемонстрированных в правильной последовательности, - это всегда лучше, чем множество фокусов, втиснутых в короткий промежуток времени.

Постарайтесь запечатлеть свое выступление. Попросите кого-нибудь из знакомых снять вас на видео, а потом внимательно просмотрите запись, отмечая интересные моменты и недочеты. Работайте над выявлением различных дефектов в представлении. Если вам не нравится, как вы исполняете номер, это не понравится и вашим зрителям. Просматривая видеозапись, прислушайтесь к реакции зала. Если не услышите аплодисментов, определите почему и примите это к сведению. Видеозапись - полезный инструмент. Записывайте все свои выступления, храните их и посматривайте гремя от времени.

Пристальное внимание следует обратить также на сцену, где вам предстоит выступать. Дабы убедиться, что там все в порядке, приходите пораньше перед началом выступления и следите, чтобы все приготовления шли именно так, как нужно. Недавно я слышал историю об иллюзионисте, которого пригласили для демонстрации Освобождение из смирительной рубашки, чтобы с его помощью привлечь внимание к дому, где происходило шоу. Он приехал и был уже готов демонстрировать трюк, но нигде не мог найти хозяев. Наконец, намного опоздав, они появились и кинулись готовить сцену для выступления. Через несколько минут приехали представители прессы и были очень разочарованы, что хозяева даже не вышли поприветствовать их. В результате и пресса и иллюзионист отправились восвояси, так ничего не продемонстрировав и не осветив.

Не нужно возлагать на организаторов ответственность за освещение, систему звукового обеспечения и декорации. Как только сможете себе это позволить, приобретите сами все необходимое для этого. Пусть это недешево, но вы будете уверены в том, что произведете желаемый эффект. Использование неподходящих декораций или освещения может существенно затруднить вашу работу. Эта предосторожность особенно важна в том случае, если у вас есть специальная аппаратура, требующая особого оснащения. Собственное оборудование обойдется дороже, но чрезвычайно облегчит вам процесс создания своего профессионального имиджа.

Не скупитесь. Помните, большие деньги - это удел тех, кто достиг в своем деле высокого профессионализма. Не забывайте: ваш образ, то, как вы преподносите свое искусство, и ваше шоу в целом - это и есть тот товар, который вы продаете своим зрителям и устроителям выступлений. По данным Фобса, зарегистрированный гонорар Дэвида Копперфилда за период с 1993 по 1994 год составил 55 миллионов долларов. Вы тоже сможете зарабатывать такие деньги, если, конечно, будете воспринимать это как бизнес.

Первый шаг к созданию "магического" бизнеса заключается в том, что вам необходимо прочитать все, что можно, о маркетинге, рекламе и менеджменте, чтобы составить полное представление о том, как строится шоу-бизнес. Вам потребуется помощь в рекламе вашего шоу и вашего образа. Для этого необходимо иметь агента, а лучше - двух. Обычно их приглашают из рекламных агентств, но встречаются и такие, которые работают сами. Имейте в виду, что услугами одного и того же агентства пользуются многие иллюзионисты: вы можете затеряться в их списке.

Агентство развернет рекламную кампанию, выступая при этом в качестве фирмы, выполняющей функцию учредителя. Каждому, заинтересованному в проведении незабываемого магического шоу, агентство предложит выступление одного из тех иллюзионистов, с которыми оно сотрудничает. Если вас пригласили через агентство, оплата его посреднических услуг - от 10 до 15% вашего гонорара. Лучше воспользуйтесь услугами сразу нескольких агентств. Чем с большим числом агентств вы сотрудничаете, тем больше у вас шансов получить приглашение.

Если вы в состоянии позволить себе нанять хорошего менеджера, то ваши дела обстоят еще лучше. Если же нет - не оставляйте надежду на то, что когда-нибудь это станет для вас возможным. Если у вас нет персонального менеджера, то придумайте его и назовите вымышленным именем. А потом действуйте под этим фиктивным именем от лица своего менеджера. Зачем нужно называться чужим именем? Потому что персональному менеджеру легче найти для вас работу, чем вам самому.

Действуя под чужим именем, в разговоре с предполагаемым заказчиком вы сможете убедительнее поведать о собственных талантах. Я знаю много артистов, на протяжении всей своей карьеры пользовавшихся услугами воображаемых менеджеров. Их фактически никто никогда не видел, но они присылали факсы, письма, звонили по телефону. (Действуя как "менеджер" под вымышленным именем, вы, возможно, заодно избавитесь от искушения взять себе псевдоним. Это не слишком удачная идея. Во-первых, он звучит фальшиво, а во-вторых, у вас начнутся проблемы с обналичиванием чеков, выписанных не на то имя.) Разумеется, основное преимущество того, что вы станете сами себе менеджером, - экономия: такому администратору можно не платить.

Но все-таки лучше бы, конечно, обзавестись и менеджером, и агентом. Если дела у вас идут хорошо, вы можете позволить себе нанять человека, который был бы вашим агентом и получал для вас приглашения. Так ж сделайте. Администратор и артист - это разные профессии, и большинство исполнителей не могут делать и то и другое одинаково хорошо.

Другое направление в реализации вашего искусства и образа заключается в их рекламе и продвижении. Если вы не можете заинтересовать лучшие концертные залы, сделав свое имя достоянием газет, радио и телевидения, вам не приходится рассчитывать на выгодные приглашения. Помните, хорошие гонорары приходят с хорошими приглашениями. Вырезайте и храните все, что о вас пишут, это может пригодиться для рекламы. Всегда извещайте прессу о том, где вы выступаете. Не бывает шоу, которое не заслуживало бы присутствия журналистов.

Однако продвижение себя - занятие не из дешевых. Рекламная продукция обычно по материальным затратам почти равняется стоимости всего вашего шоу. Независимо от того, будет ли реклама состоять из ваших фотографий или биографии, она должна быть сделана профессионально. Как правило, это первое, на что обратят внимание потенциальные покупатели вашего таланта. К сожалению, иллюзионисты слишком часто этим пренебрегают.

Между прочим, видеозапись ваших шоу тоже может сослужить хорошую службу в деле продвижения и продажи вашего искусства. Если кто-то заинтересовался вашим выступлением, то просто пошлите ему копию видеозаписи. Никогда не высылайте оригинал. Записи не всегда возвращаются.

Однако никакая бизнес-организация и осведомленность не сделают вас известным фокусником, если вы не будете совершенствовать свое мастерство. Все остальное - вторично. Я помню, как знакомые рассказывали мне об одном потрясающем волшебном зрелище, по ходу которого иллюзионисты заставляли исчезать и появляться тигров и львов.

- Как звали этих фокусников? - спросил я.

- Понятия не имеем, - ответили они, - но тигр был потрясающим.

Станьте этим тигром! Станьте незабываемой частью зрелища. Не прячьтесь за постановку, реквизит и магию. Очаровывайте зрителей самим собой. Помните, творить волшебство - это прекрасно. Самое главное для артиста - стать частью зрелища, которое запомнит зритель. В этом - основная цель вашего выступления, потому что именно это и есть подлинная магия.